1、“炼字”是以切境、切情、切题为前提,对词语进行反复的推敲、修炼、修改,从而达到声音优美、语言精炼、形象鲜明、情趣浓郁等目的。 “炼字”必须有个前提,这个前提就是:整首作品在已经完成的基础上,自己反复吟颂,以检查哪个字可以做得更好,哪个字更符合主题。 读+改==炼字。作品还未形成整体,那不叫炼字,叫识字。句子不是诗,诗是由句子组成的。我们要求美的是整体,是诗的美,不是句子的美。 2、再说下平仄。要说的是:平上去入在作品中的合理性。我们都知道,抑扬顿挫是律诗的特征之一。 每句不可缺少的字是“去”。当然,平肯定不会缺少的,所以就不谈平声字,只说仄声字。入声现在大多数地方已经消失,分到三声里,今天就不具体说。 当句子的气势高了些的时候,就适合运用上声字,平稳一下。但句子的气势低了的时候,就适合运用去声字来稍微提升一下。用这个方法来控制整体的气势。避免时高时低,产生跌宕。 如果一句里,去声字出现两个。那么,具体的操作办法是:要么,连续两个,要么,就间隔大一些。 3、律诗中应该注意的几点 (1)、起承转合; 首先说“转”,这个是把握程度相对比其他三个方面略欠的。 床前明月光,疑是地上霜。 这首诗泾渭分明,景语和情语清楚明白,由外到内。 现在不说绝句,以后会讲的,绝句比律句难一些。 古人说“见”和“看”,这是有区别的。见,由外向内;看,由内向外; 比如:我们睁着眼睛,景物自然就进入视线,这就是见。比如,我们很注意的去看景物,这就是看。 起句和承句所写的东西,当然也是看到的,更准确的讲,应该是“见”到的。 除了起句以外,后面三句,都是承前面的。在写转句的时候,就一定要注意前面的承句(颌联),不可转得太急,一下子就断裂。就刚才举的例子,大家注意看,就没有断裂的问题 ,很连贯。一外一内==一景一情。 举头望明月就是在承句的基础上转。相对于起 承来讲,颈联“举头望明月”也就是转句是由内向外的。 大家记得:起句重点就是紧扣主题的景。承句是在起句的基础上拓展,都是外在景物的描写,这一半是外。是景语。 而转句是在承接颔联的基础上,是通过内心,去解读外在的景,合也是这样。这一半是内。是情语。 我的老师讲过:写诗就是“凑字”或者说是“填空”也就是按照格律,把字填进去或凑进去。有了句子,再选韵字。 先构思一个框架,再起句,估计一下用什么韵。就开始填第一句的空。后面的,就一句一句承下去,很简单的。 承就按照承来填空,转就按照转来填空,合就按照合来填空。但是无论哪个步骤,都要符合主题。 举例七字一句,填空的时候也很简单。比如,起句开始两字是名词,那么,承句的开始两字,我就凑一个动词,另加一个助词,就有了两个字。既然有了动词,后面就跟上个宾语,四个字就有了。然后看看韵字,就有了五个字,再把第六字和第七字塞进去,填空就完成。一句七字,结束。 凑完后看看通顺与否,不通顺,改动一下。这样,对仗的上联就有了,然后对下联。 诗也是这样,诗句的道理,就和说话是一样的,要清楚、明白。有连贯性,和说话一样,不能颠倒到着说。这就是语言的逻辑性。 |
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