我们通过阅读古人的作品以及自己的创作实践发现，古体特别是歌行，主要是通过用韵来表现节奏和传达感情，特别是换韵长歌更是如此。古风用韵无方，韵随节奏而来，时紧时驰，多同近体隔句用韵，韵在偶句上，但也有韵在奇句上的，如李白《赠新平少年》：
韩信在淮阴○，少年相欺凌○。屈体若无骨，壮心有所凭○。一遭龙颜君○，啸咤从此兴○。千金答漂母，万古共嗟称○。而我竟何为，寒苦坐相仍○。长风入短袂，两手如怀冰○。故友不相恤，新交宁见矜○。摧残槛中虎，羁绁鞲上鹰○。何时腾风云，搏击申所能○。其中五句用韵。
古体用韵更多的是一韵到底，可以是平声韵也可以是仄声韵，因为汉魏以前并没有规定诗多押平韵，只视需要，可以选择任何韵。如苏李赠答诗、古诗十九首等，中既有平韵也有仄韵，都是不换韵的。平韵不换韵如曹孟德《苦寒行》、曹子建《箜篌引》等，仄韵如李延年《北方有佳人》等。我们读陶渊明、鲍照、谢灵运、谢玄晖、韩愈等大家的集子，会发现古体以不换韵一韵到底的为多。可见不换韵是主要的押韵形式。
刘向所载楚康王时《越人歌》：
今夕何夕兮，中搴洲流○，今日何日兮，得与王子同舟○。蒙羞被好兮，不訾羞耻△，心几烦而不绝兮，得知王子△。山有木兮木有枝●，心悦君兮君不知●。
《孺子歌》：
沧浪之水清○兮，可以濯我缨○。沧浪之水浊△兮，可以濯我足△。
古诗《上山采靡芜》：
上山采蘼芜○，下山逢故夫○。长跪问故夫，新人复何如○？新人虽言好，未若故人姝○。颜色类相似，手爪不相如○。新人从门入，故人从閤去△。新人工织缣，故人工织素△。织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比素，新人不如故△。曹子建《赠白马王彪诗》，黄初四年正月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月与白马王还国。后有司以二王归藩。道路宜异宿止。意毒恨之。盖以大别在数日。是用自剖。与王辞焉。愤而成篇：
谒帝承明庐，逝将归旧疆○。清晨发皇邑，日夕过首阳○。伊洛广且深，欲济川无梁○。泛舟越洪涛，怨彼东路长○。顾瞻恋城阙，引领情内伤○。太谷何寥廓，山树郁苍苍○。霖雨泥我涂，流潦浩纵横○。中逵绝无轨，改辙登高冈○。修坂造云日，我马玄以黄○。玄黄犹能进，我思郁以纡●。郁纡将何念，亲爱在离居●。本图相与偕，中更不克俱●。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢●。苍蝇间白黑，谗巧反亲疏●。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰●。踟蹰亦何留，相思无终极△。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧△。原野何萧条，白日忽西匿△。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼△。孤兽走索羣，衔草不遑食△。感物伤我怀，抚心长太息△。太息将何为，天命与我违○。奈何念同生，一往形不归○。孤魂翔故域，灵柩寄京师○。存者忽复过，亡没身自衰○。人生处一世，去若朝露晞○。年在桑榆间，影响不能追○。自顾非金石，咄唶令心悲○。心悲动我神●，弃置莫复陈●。丈夫志四海，万里犹比邻●。恩爱茍不亏，在远分日●亲。何必同衾帱，然后展殷懃●。忧思成疾{疒/尔}，无乃儿女仁●。仓卒骨肉情，能不怀苦辛●。苦辛何虑思○，天命信可疑○。虚无求列仙，松子久吾欺○。变故在斯须，百年谁能持○。离别永无会，执手将何时○。王其爱玉体，俱享黄发期○。收泪即长路，援笔从此辞○。李白《行路难三首》之一：
金樽清酒斗十千○，玉盘珍羞直万钱○。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然○。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山○。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边○。行路难，行路难，多歧路，今安在△。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海△。陆游的《山南行》就是规范的平仄转韵，四句一换韵：
我行山南已三日△，如绳大路东西出△。平川沃野望不尽，麦陇青青桑郁郁△。地近函秦气俗豪○，秋千蹴踘分朋曹○；苜蓿连云马蹄健○，杨柳夹道车声高○。古来历历兴亡处▲，举目山川尚如故▲；将军坛上冷云低，丞相祠前春日暮▲。国家四纪失中原●，师出江淮未易吞●；会看金鼓从天下，却用关中作本根●。小石源《登丰城和合塔歌》：
赣江流万古，北注鄱之阳○。千里腾沃野，自古鱼米乡○。其中膏腻最，州富号天仓○。建制千八载，历朝称上邦○。南州卧高士，牛斗射龙光○。青瓷续窑火，乌金出地藏○。今闻牧宰贤，百业开新纪△。十载敷德政，万家乐福址△。盛世议城标，膺名和合美△。砥柱界衡庐，巍巍天外矗▲。上置百塔型，周览九州足▲。万转出重霄，上穷千里目▲。滕阁徒小巧，黄鹄惜玲珑●。雁塔何足道，岳楼叹虚空●。匡庐四百旋，青痕有无中●。俯看剑城邑，城乡开画图○。道路割经纬，车马纷蚁蛛○。大野随节候，四时迥然殊○。或铺黄金缎，或着碧罗襦○。白鹭翔棼楣，长虹系腰腹▲。举手拂青冥，天风裂衣服▲。忽而失白日，重云翻墨毂▲。上下异寒暑，六合晦铁屋▲。久矣生曙光，龙蛇随幻灭△。万年非太久，百年只一瞥△。金乌啼扶桑，天地复澄澈△。归来作长歌，还寄丰城守▲。圣人无常心，百姓为刍狗▲。何日得重游，但邀二三友▲。置酒塔之巅，神州供袖手▲。通过换韵我们可以感觉到或徐或疾，或收或张，一任叙事的把握。
曹子建《野田黄雀行》：
高树多悲风，海水扬其波○。利剑不在掌，结友何须多○。不见篱间雀，见鹞自投罗○。罗家得雀喜，少年见雀悲●。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞●。飞飞摩苍天○，来下谢少年○。李白《古意》：
君为女萝草，妾作菟丝花○。轻条不自引，为逐春风斜○。百丈托远松，缠绵成一家○。谁言会面易，各在青山崖○。女萝发馨香，菟丝断人肠●。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬●。生子不知根，因谁共芬芳●。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯●。若识二草心，海潮易可量●。韩愈《鸣雁》：
嗷嗷鸣雁鸣且飞○，穷秋南去春北归○。去寒就暖识所依○，天长地阔栖息希○。风霜酸苦稻粱微○，毛羽摧落身不肥○。裴回反顾群侣违○，哀鸣欲下洲渚非○。江南水阔朝云多●，草长沙软无网罗●。闲飞静集鸣相和●，违忧怀惠性匪他●。凌风一举君谓何●。首见《南风操》（见“诗体·杂体·九言”），后见柏梁体，南朝谢惠连《雪赋》拟邹阳“赋积雪歌”：
携佳人兮披重幄△，援绮衾兮坐芳缛△。缭薰炉兮炳明烛△。酌桂酒兮扬清曲△。后来唐韩愈古体多句句用韵，如《送区弘南归》：
穆昔南征军不归○，虫沙猿鹤伏以飞○。汹汹洞庭莽翠微○，九疑镵天荒是非○。野有象犀水贝玑○，分散百宝人士稀○。我迁于南日周围○，来见者众莫依俙○。爰有区子荧荧晖○，观以彝训或从违○。我念前人譬葑菲○，落以斧引以纆徽○。虽有不逮驱騑騑○，或采于薄渔于矶○。服役不辱言不讥○，从我荆州来京畿○。离其母妻绝因依○，嗟我道不能自肥○。子虽勤苦终何希○，王都观阙双巍巍○。腾蹋众骏事鞍鞿○，佩服上色紫与绯○。独子之节可嗟唏○，母附书至妻寄衣○。开书拆衣泪痕晞○，虽不敕还情庶几○。朝暮盘羞恻庭闱○，幽房无人感伊威○。人生此难馀可祈○，子去矣时若发机○。蜃沉海底气升霏○，彩雉野伏朝扇翚○。处子窈窕王所妃○，苟有令德隐不腓○。况今天子铺德威○，蔽能者诛荐受禨○。出送抚背我涕挥○，行行正直慎脂韦○。业成志树来颀颀○，我当为子言天扉○。《陆浑山火和皇甫湜用其韵》：
皇甫补官古贲浑○，时当玄冬泽乾源○。山狂谷很相吐吞○，风怒不休何轩轩○。摆磨出火以自燔○，有声夜中惊莫原○。天跳地踔颠乾坤○，赫赫上照穷崖垠○。截然高周烧四垣○，神焦鬼烂无逃门○。三光弛隳不复暾○，虎熊麋猪逮猴猿○。水龙鼍龟鱼与鼋○，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍○。燖炰煨爊孰飞奔○，祝融告休酌卑尊○，错陈齐玫辟华园○，芙蓉披猖塞鲜繁○。千钟万鼓咽耳喧○。攒杂啾嚄沸篪埙○，彤幢绛旃紫纛幡○。炎官热属朱冠裈○，髹其肉皮通髀臀○。颓胸垤腹车掀辕○，缇颜靺股豹两鞬○。霞车虹靷日毂轓○，丹蕤縓盖绯繙□○。红帷赤幕罗脤膰○，□池波风肉陵屯○。谽呀钜壑颇黎盆○，豆登五山瀛四尊○。熙熙釂酬笑语言○，雷公擘山海水翻○。齿牙嚼啮舌腭反○，电光□磹赪目□○，顼冥收威避玄根○，斥弃舆马背厥孙○。缩身潜喘拳肩跟○，君臣相怜加爱恩○。命黑螭侦焚其元○，天阙悠悠不可援○。梦通上帝血面论○，侧身欲进叱于阍○。帝赐九河湔涕痕○，又诏巫阳反其魂○。徐命之前问何冤○，火行于冬古所存○。我如禁之绝其飧○，女丁妇壬传世婚○。一朝结雠奈后昆○，时行当反慎藏蹲○。视桃著花可小骞○，月及申酉利复怨○。助汝五龙从九鲲○，溺厥邑囚之昆仑○。皇甫作诗止睡昏○，辞夸出真遂上焚○。要余和增怪又烦○，虽欲悔舌不可扪○。杜甫的《饮中八仙歌》：
知章骑马似乘船○，眼花落井水中眠○。汝阳三斗始朝天○，道逢麴车口流涎○，恨不移封向酒泉○。左相日兴费万钱○，饮如长鲸吸百川○，衔杯乐圣称避贤○。宗之潇洒美少年○，举觞白眼望青天○，皎如玉树临风前○。苏晋长斋绣佛前○，醉中往往爱逃禅○。李白一斗诗百篇○，长安市上酒家眠○，天子呼来不上船○，自称臣是酒中仙○。张旭三杯草圣传○，脱帽露顶王公前○，挥毫落纸如云烟○。焦遂五斗方卓然○，高谈阔论惊四筵○。李贺《杨生青花紫石砚歌》：
端州石工巧如神○，踏天磨刀割紫云○。佣刓抱水含满唇○，暗洒苌弘冷血痕○。纱帷昼暖墨花春○，轻沤漂沫松麝薰○。干腻薄重立脚匀○，数寸光秋无日昏○。圆毫促点声静新○：——孔砚宽硕何足云○！（说明：这里两个云，非重字，前一个紫云之云正体字当作雲。）郭竞芳女史《寄汝启兄》：
杨岐山下十分春○，燕子飞啄梁上尘○。石源主人白鹿巾○，洋洋但以竹为邻○。仄身软红危樓皱○，空养浩然欠壹伸○。几时傾盏薯酒醇○，共君击桌朗吟频○。《寄三千兄》：
吾君旷达貌魁峨○，為君击鼓请高歌○。时人浑浑日蹉蹉○，瞻君风采手相挼○，其间旦暮几经过○。如张衡《四愁诗》：
我所思兮在太山○，欲往从之梁父艰○。侧身东望涕沾翰○。美人赠我金错刀●，何以报之英琼瑶●。路远莫致倚逍遥●，何为怀忧心烦劳●。我所思兮在桂林○，欲往从之湘水深○。南望涕沾襟○。美人赠我琴琅玕●，何以报之双玉盘●。路远莫致倚惆怅△，何为怀忧心烦怏△。我所思兮在汉阳○，欲往从之陇阪长○。侧身西望涕沾裳○。美人赠我貂襜褕●，何以报之明月珠●。路远莫致倚踟蹰●，何为怀忧心烦纡●。我所思兮在雁门○，欲往从之雪雰雰○。侧身北望涕沾巾○。美人赠我锦绣段▲，何以报之青玉案▲。路远莫致倚增叹▲，何为怀忧心烦惋▲。宋代张耒的《有感》：
群儿鞭笞学官府△，翁怜痴儿傍笑侮△。翁出坐曹鞭复呵○，贤于群儿能几何○？儿曹相鞭以为戏▲，翁怒鞭人血满地▲。等为戏剧谁后先●？我笑谓翁儿更贤●。《海州道中》之二：
河边守罾茅作屋△，罾头月明人夜宿△。船中客觉天未明●，谁家鞭牛登陇声●。小石源的《芦溪桃花行》：
打窗封门三月雨△，不识春光在何许△？久闻桃源隐芦溪○，再诺已误三年期○。有约不来主人怒▲，陪笑天晴准不误▲。困顿名场欠一伸●，道是山中十分春●。昨夜留心听预报△，平明携侣驱古道△。岂是茶烟意不真○？山上桃花正唤人○。一路谁贪菜花好▲，遥见红云升烟坳▲。千树万树不见枝●，花下游女频弄姿●。缭乱眼花忘身置△，袭人芳气人先醉△。这边独好那边呼○，累我双眸入画图○。山前山后花成海▲，纷纷蜂蝶牵人走▲。转过深林向阳开●，滟潋波光映蓬莱●。粉墙茅舍竹篱短△，篱下悠然卧鸡犬△。水暖鹅鸭下长堤○，桃枝触水点涟漪○。柴门伊哑出少妇▲，惊我凡夫迷崔护▲。风吹红雨过鸡棚●，棚下黄团啄落英●。贪看春光不知趣△，脸上霞飞将门闭△。魂丢魄走失却心○，久伫怔怔回桃林○。铅足一步三回顾▲，空中隐隐留香雾▲。山上归来久无言●，还知世外有仙源●。明日还为名利客△，空羡山中神仙宅△。两句一韵句句用韵，平仄转换，让人随着诗人的换韵，不停地调整情绪，或舒缓或急促。一般来说，换韵较密，如两句一韵，让人感觉畅快。
《孔雀东南飞》、李白的《将进酒》、白居易的《霓裳羽衣舞歌》、《琵琶行》、《长恨歌》等或两句一韵或四句一韵或平仄转韵等等，都是随着情绪和节奏来用韵。我们看苏东坡的《法惠寺横翠阁》：
朝见吴山横○，暮见吴山纵○。吴山故多态，转侧为君○容。幽人起朱阁△，空洞更无物。△惟有千步冈，东西作帘额△。春来故国归无期●，人言悲秋春更悲●。已泛平湖思濯锦，更看横翠忆峨眉●。雕栏能得几时好▲，不独凭栏人易老▲。百年兴废更堪哀○，悬知草莽化池台○。游人寻我旧游处，但觅吴山横处来○。时而四句换韵，时而两句换韵，或平或仄。再看看宋人张端友的《牛酥行》前六联均为平韵不换韵，末尾一联换仄韵。周紫芝同一组《禽言》其中《婆饼焦》句句用韵，《思归乐》仄韵不换，其他的换韵，一依韵律所至。五古转韵较少，可能与其来源于汉魏古诗有关，而七古用韵变化较多，可能与来源于乐府有关。
总之，古体用韵，大停顿处不能无韵，小停顿处可以无韵，换言之，节奏与韵要相一致，这是小石源对古体用韵的理解。
