诗词中的曲笔手法

“山有起伏，方显其雄奇峭拔；水有波澜，才见其汹涌澎湃”。

“文似看山不喜平”，文章情节曲折，迭宕起伏，才会给人峰回路转的美感。

 

古代有一趣话，据说有个富翁想为母亲祝寿，请唐伯虎题诗，唐伯虎写了以下四句诗：

第一句：“高堂老母不是人”，在座众人大惊失色；

第二句：“好像南海观世音”，人们便转忧为喜，长吁一口气。

第三句：“生下儿子是个贼”，富翁面如土色，怒目而视；

第四句：“偷得蟠桃献寿星”，众人一看啧啧赞许，富翁满面带笑也连连称好。

这个故事之所以能够牵动人的感情神经，主要是内容大起大落，反差很大，当人们如坠云雾时，顿时眼前又豁然开朗。

“曲笔”是中国古典诗词中常见的一种艺术手法，用曲笔来抒写感情，可以使诗歌的抒情更为婉转、含蓄、意境深邃，倍增哀乐。

从形式上来看，古典诗词中的曲笔运用最主要的有“落笔对方、移情别恋、琵琶反弹”三种类型。 

一、落笔对方

诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开联想和想象，表面上看是写对方，而实际上是写自己，通过对方来反照自己，这是推进一层的写法，这样写更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。这是诗词中曲笔艺术手法的最常见的一种表现形式。 

如：杜甫《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

 

这是安史之乱，杜甫身陷长安时，于城中举头望月，不由地想起了远在鄜州的妻儿。但是诗人不直接写自己在长安城中如何望月思远，而是从自己的家人写起，这就是所谓的曲笔。

诗人想像，在这个时候，妻子定当和自己一样也在举头望月。接下来进一步想像妻子望月时的情景：

小儿女尚未懂事，不明白母亲为何如此痴痴地望着天上的明月，妻子长久望着月，想必夜雾打湿了她的头发，清凉的月光也许会带来一丝寒意。

诗歌云曲笔，明写妻子，暗写自己，借对方对自己的思念来传达作者对妻子儿女的思念。思念之情，溢于言表。

 

再如，白居易《邯郸冬至夜思家》

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中深夜坐，还应说着远行人。

 

前两句，诗人极力渲染一种孤独寂寞的氛围，为下文描写“思家”作情感上的铺垫，让读者去体会“家”的亲切、温暖。

三、四两句写想家异于常人之处在于：诗人不是直接写自己如何想家，而是换一种角度，极写家里人如何想念自己，从而使自己思念家人之情加倍托出。

 

二、移情别恋

诗人本欲表达自己对某人、事、物的一种情感，但在表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上；表面上看是移情别恋，而实质上是作者对此人、此事、此物的眷顾更深，能够起到“倍增情感”的效果。

如，刘皂《渡桑干》

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑干水，却望并州是故乡。

 

“归心日夜忆咸阳”，作者在并州十年时总是想回到故乡咸阳，这种感情刻骨铭心；而为了（功名）又要北渡离家乡更远的桑干河，无奈之中只好把并州姑且当作自己的家乡。

诗人想回乡，结果却南辕北辙。“却望并州是故乡”，旅居仅十年的并州现在居然感到如此亲切，那么故乡也就更加让人魂牵梦绕了。

至此，诗人的乡思之情在这种曲笔手法中得到了超强表现，而这耐人寻味效果绝非正面实写所能达到的。

 

三、琵琶反弹

诗人本欲表现某一种情感，但在表达时却故意反其道而行之；或是一反常，故意从反面落笔，来表现诗人的情感。

如，戴复古《江阴浮远堂》

横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。

最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。

 

这首诗抒写作者登临江阴浮远堂遥望中原，因国土沦丧而产生的忧愁和痛苦之情。

“最苦无山遮望眼”一句最为人称道。在这里，诗人运用曲笔，一反古人“登高望远”的惯常技法，独辟蹊径、琵琶反弹：说，只因无山遮隔，才致使中原沦丧之地尽收眼底。

“无山”遮而能“极目”，能“极目”而视万里，由此而生“万里愁”，妙哉！

 

四、其他曲笔

如，杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

 

“商女不知亡国恨”是曲笔，因为商女是侍侯他人的歌女，她们唱什么是全由听者的趣味而定的，可见真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。