谈“洪武窑”承前启后的历史作用

玩古瓷的人，一听“洪武瓷”，脑幕上立刻会呈现：乳浊状带奶白色的釉面，透明度差，颇有玉质感，青花的呈色偏灰或偏黑，或略带蓝意，晕散严重，胎体类似元朝窑器，比永宣时显得厚重。很多行内人不是特别看好它的收藏价值。

明洪武 釉里红缠枝牡丹纹碗

故宫博物院藏

恰恰相反，我认为洪武窑器起到承前启后的特殊历史作用，在中国古陶瓷史上有着很高的地位。

雄才大略的明太祖朱元璋登基后，并没有削弱景德镇御窑的地位，相反，“洪武二年，在景德镇建新窑二十座，专供烧造御用器皿，只求出品精良，不计成本多寡，故瓷业进展急速，数年间即完全恢复宋代之繁兴”。（引自赵汝珍《古玩指南》）

如果此观点成立的话，洪武窑应该不输给元朝浮梁瓷局的窑器，很多人却认为：洪武窑青花发色和画工均不及前朝？

左 明洪武 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶

右 元 景德镇窑青花云龙纹梅瓶

故宫博物院藏

其实，单从青花的发色和画工来讲，洪武青花确不及元青花的色正和画工精美。但我觉得它有元青花瓷不具备的厚朴感和古拙美。

这也是洪武帝刻意追求的一种与元朝极为不同的效果。如果洪武帝要仿元朝，应该没多大难度，元朝制作御瓷的匠人大多仍在，制瓷材料也不缺。只能理解，洪武帝是要烧制出前不见古人，后不见来者的瓷器，他要独创一种格局，一种特有的式样。他不愿意步元朝的后尘，在型制上也有了一定的突破，大器见多，盘碗直径大到60-70cm，将军罐也以大的居多，除了尺寸上超越元朝外，还在外型上做了创新，多以瓜棱取胜。

明洪武 青花折枝花卉纹大盘

故宫博物院藏

总之，虽至今未发现落洪武朝正款的瓷器，但其有明显的时代特征，很容易识别。如果没有它的创新，也不会出现成化窑特有的玉质感釉面，近年对明代瓷器的化学测试发现，唯有洪武瓷和成化瓷釉中所含的石灰钙最少，故而呈现特强的玉质感——致密、温润。可见，成化瓷的釉汁配方受洪武瓷的影响。

 明洪武岁寒三友釉里红执壶

御承堂博物馆藏

景德镇陶瓷考古研究所认为：洪武青花的呈色不是发黑就是偏灰，是和使用的青花料有关，它使用的青花料是元代提炼加工后剩下的。我认为此观点有待商榷。

其一，没资料记载表明洪武时，景德镇的进口苏麻离青料已用完；其二，即使用剩下的，其高铁低锰的含量也不会改变，断不会出现与元瓷差异那么大的呈色现象。

明洪武 青花花卉纹执壶

故宫博物院藏

御窑工匠所呈现的作品一定是该时段皇帝审美情趣的折射，是皇帝的旨意体现。谁也不敢冒天下之大不违自作聪明地表现一番。明太祖出身卑微，虽没文化，但聪明过人，在对器物的喜好上，欣赏厚重、古拙、庞大的造型，适合他的审美情趣。根据史书记载，洪武朝最为成功的是纯素的青色和黑色瓷。我有幸收到一件高五十六公分的黑色棱型将军罐。只从外型釉面看，以为是山东淄博窑，后上手仔细看胎质和底足，确定为景德镇洪武窑，胎质洁白细腻，开门的高岭土！

明初 洪武至永乐 龙泉窑青瓷划花芭蕉湖石执壶

台北故宫博物院藏

器型规正，釉色乌黑亮丽，体型庞大，是洪武窑中难得一件的精品。此罐证实了我的推断，洪武时除了烧制出呈色独特青花瓷之外，也烧制过特别精良的作品，它在继承元朝景德镇御瓷的诸多优点的基础上，进行了改造和创新，形成了自己独有的面貌，也为明永宣瓷的发展奠定了基础。如果没有明洪武瓷的大胆创新，也不会有永宣瓷的高峰期，更没有成化瓷的特有风貌。洪武瓷起到了很好的承上启下的桥樑作用，它在古陶瓷史上的历史地位是不容抹杀的。