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1999年夏天，曾和王东照诗兄有过一面之缘，隔了整整十年之后，才再次邂逅。2009年11月29日中午，他打电话约来了三水小妹和侯建兄弟，我们相晤甚欢，快意而饮。席散之时，遵从东照兄的提议，都写了一首同题诗——《疯》。回来后，通过博客阅读了他的其它诗作，感佩之余，我写下了《《灵感在十年后盛开》： 十年来／那块凉晒诗稿的石头上／长满了青苔 这个冬夜／你那暖暖的目光／让我的诗句再次盛开 明天清晨／你可否和我一起／拿着诗句沿街叫卖 后来，他成了我的一扇窗子，成了我的一座桥。在他的搀扶下，我享受着诗歌赐予的煎熬，啜饮着诗歌带来的快慰。得遇闲暇便会和他围炉煮酒，以诗论道。某次我们一起研讨诗句后，我写下了《将你叙述》： 带着三分醉意／走进御品茶园／循着诗歌的脉络／走入铁观音的清香里／临座的兄弟在谈生意／我们在固执地研讨着诗歌的出路／丝毫也不介意这种错位 我们之间的那些语句／加重了酒意／你带着我／去寻访一位长者／取回我们寄存在他那里的诗句 拿到那本《玉文化》／你开始用手机／打探这个小城中隐匿的文友／在临近南环路的老陕西饭店／试图从南阳盆地中突围／不知不觉就醉了 次日清晨／当我还在梦里将这些细节温习的时候／你打来电话／说你昨夜被一个诡异的梦突袭 2012年2月，东照兄的第四本诗集问世，翻阅后，我找到了很多与我相关的篇章，如《我曾在一个人的叙述中反复出现》—— 我曾在一个人的叙述中反复出现／又好似若隐若现，这种叙述很干净／像山涧清水里的一尾鱼 我很知足。他叙述的声音起始于一个冬天／带着一种烟草的涩，还有一缕／绿茶的香，在安静的夜，直逼我的呼吸 我知道，出现在一个人的叙述中是多么幸福／但这种幸福来得有些迟到，就让他叙述吧，或／咀嚼我，或吞咽我，或击碎我，都无关紧要 若能在平静的叙述中掩盖我的皱纹，让我／长久闻着你的呼吸，让我长久对你笑而不语／让那些皱纹，慢慢随时间一节一节老去 你知道吗，我始终都在聆听叙述的段落，始终／都在某个情节的背后刻画我们抽烟的姿态，一个左手夹烟，一个／右手夹烟，在风中捧着那个传说 东照兄从青春年少到年近不惑，对诗歌从一而终，激情不消，喜好未减。钱钟书说：“二十岁后依然写诗的，才是真正的诗人。”由此看来，“真正的诗人”他当之无愧。二十多年来与诗厮守，他已习惯了在生活中捕获诗意，将顿悟、焦灼和凄怆投入心炉去除杂质，把悲悯、郁愤和苍凉诉之笔端而成形着色。他也已习惯了在笔墨中尖叫，在纸上奔跑，在沸腾的烈酒里皱眉，在燃烧的香烟里失眠，习惯了在生活中捕获诗意，在诗意中构建生活。 翻阅他的诗歌文本，会惊喜地发现，书生的儒雅温润和平民的谦卑朴素得到了和谐的统一。因而他的作品更具穿透力和亲和力，我们也更易于获得情感上的共振，或会心一笑，或凝神一思，或附膺一叹。如： 倒塌的岁月饥荒无比，井台上打捞智慧和信念的绳索已 /积满枯叶，孤独的诗句随风而逝在唐朝的背影里。（《消失的村庄》） 也许是东照兄曾习画三年的缘故吧，他在诗歌场景的架设上，更原生态，更具质感和美感，他的笔触更加灵动，更加细腻。诗的语言是高倍浓缩的结晶体，需要经过筛选和冶炼。在他的诗行中，我们时常可以拣拾到这种灵性的珠贝，如： 门前的油菜花已经老了，空空的院落，月光/梳理着衰老的房屋，没想到这些房屋如此/荒凉，来不及迁徙的月光，由远而近，将/雕花的窗子，黛黑的屋檐，不息的藤蔓，/花朵，天空，酒具，灯光，成为烟，成为失眠。（《失眠的酒具》） 他在坦诚地否定着自我，惊恐地注视着悖论，通过词语之间的碰撞制造着一个又一个错位，去触动读思绪，进而完成互动。遗憾的是，因为钟情于某些词语，让灵感反复穿戴后，便会显得陈旧，阻断了诗句的外延。此外，在意象的选取上有点驳杂，让诗眼显得有点浑浊，节与节之间的处理随意性大了一点，跳跃的力度稍显大了一点。 愿东照诗兄在淘洗生活，提纯诗意的时候，从思维定势和语言定势中破茧而出，在诗歌的原野上放牧思想、在字里行间种植灵感的时候，从自我中突围，从盆地中突围。愿他在跌跌撞撞的征途上，继续打捞一缕缕《行走的月光》，用诗句把生命照亮；在对灵魂的《另一种叙述》中，吟唱出《时光暗语》，吟唱出流泉飞瀑！ |
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