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“拗”读ào的时候，在现代汉语是“不顺”的意思。在格律诗中，句中出现格律不顺的地方，这种句子就叫做拗句。 拗句只在格律诗中出现。 诗人明明懂得格律，那么拗句为什么还会出现呢？ 那是因为有时候诗人写诗，诗兴来了，会特别想用某个字，词不害意，那么先不管平仄，就用这个字了，在其他地方救一下好了。 一、几成特殊格式的拗救 之前说过一种常用到几乎成了特殊格式的拗救：就是（仄仄）平平平仄仄改为（仄仄）平平仄平仄 二、孤平自救 现在再说一种，孤平的自救： 句式“平平仄仄平”的第一个字必须用平声，假如用了仄声，成了孤平句“仄平仄仄平”的话，我们就把第三个字变成平声，“仄平平仄平”这样就不犯孤平了，反正第三个原本也是可平可仄。 对于七言也是这样： （仄仄）平平仄仄平 变成（仄仄）仄平平仄平 举个例子： 夜宿山寺李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。 每句的平仄是这样的： 危楼高百尺，手可摘星辰。 平平平仄仄，仄仄仄平平 “摘”是入声 不敢高声语，恐惊天上人。 仄仄平平仄，仄平平仄平 “恐惊天上人”，这句与第三句相对，原本应该是“平平仄仄平”。为了用“恐”这个仄声字，就变成了“仄平平仄平”这种孤平的自救句式。 当然，有人会问，那如果是七言孤平句“（仄仄）仄平仄仄平 ”，我不在第五个字上补一个平声，在第一个字上补，变成“（平仄）仄平仄仄平”，除了韵脚的平声，前面不也有两个平声字了吗？ 还是那句话，这种句式是否还犯孤平，目前学术界的争议比较大，尽量不要去写这样的句子。 三、大拗句和小拗句 1、大拗句 假如句式“仄仄平平仄”的第四个字一定要用仄声的话，变成了“仄仄平仄仄”，律诗同句偶字平仄相对的要求就被彻底打破了。这时候在对句救。 它的对句原本应该是“平平仄仄平”，我们就规定它的第三个字必须要平，用来还上句多出来的那个仄字，这样两句加起来总体来说平仄还是和原来差不多的。 这种句子叫做大拗句，必须要救。 变化之后：仄仄平仄仄，平平平仄平 举个例子： 草 / 赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 第二句，“野火烧不尽，春风吹又生。”的平仄是：仄仄平仄仄，平平平仄平。 这也是大拗句补救之后，给我们留下的千古名句。 2、小拗句 句式“仄仄平平仄”变成“仄仄仄平仄”，因为变的是第三个字的平仄，这种情况可救可不救。 因为古人有的救，有的不救。 救的话，对句就改成“平平平仄平”。 变化之后是：仄仄仄平仄，平平平仄平。 举个例子： 赠孟浩然李白吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。 我们看这首诗，很容易看出李白的性格。 一上来，李白就写出一个拗句： “吾爱孟夫子，风流天下闻”，“仄仄仄平仄，平平平仄平”。 因为第三个字“孟”是孟浩然的姓，就得用仄声，不能变。 其实这是一个小拗句，变的是奇数位的平仄，可救可不救，李白在这里救了。 李白是孟浩然的小迷弟大家都知道，我们看看孟浩然的一首诗： 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 首句“八月湖水平，涵虚混太清”的平仄是“仄仄平仄平，平平仄仄平”，前半句分明是一个没有救的孤平啊！ 果然是李白的偶像，任性！ 那，再看上回说李白仿人家诗的崔颢： 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平 心里默背一下四种基本句式——A仄仄仄平平 a仄仄平平仄B平平仄仄平 b平平平仄仄，没有！ 成了特殊格式的拗救——平平仄平仄，没有！ 孤平自救——仄平平仄平，没有！ 大拗句的补救：仄仄平仄仄，平平平仄平，没有！ 小拗句的补救：仄仄仄平仄，平平平仄平，没有！ 其实，上面的平仄打眼一看就知道崔颢没有认真救了。上句连着六个仄，下句古风三平尾，崔颢这首律诗写得也很任性。 附《黄鹤楼》全诗，大家没事分析下平仄： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 |
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