|
老街前几天遇到了这个问题：诗词出韵是怎么产生的？ 前言作诗的时候出现押韵问题，不仅仅现代人有这种情况，在古代也有。 例如科举的时候，就有举子出韵（也叫做落韵）。甚至古代的大诗人如苏轼、杜甫、元稹、黄庭坚等人也会有这种现象。擅长诗词的曹雪芹在《红楼梦》中也有出韵的现象。 关于词的出韵，以前专门谈过，例如秦观《千秋岁》出韵、辛弃疾《贺新郎·柳暗凌波路》入声混入仄韵通押等，都有特别的原因，本篇不再探讨。 首先，我们要确定什么是诗的出韵？ 一、什么是出韵？出韵也叫落韵，出韵并不是简单的不押韵，作诗不押韵完全是外行，不值得一谈。 这里说作诗出韵，特指格律诗的出韵，格律诗出韵的现象就是错用了邻韵。 1、韵书与押韵标准 有些人谈到隋朝以前的诗，如曹操《观沧海》 等读起来并不押韵，这是因为隋朝前后部分生活语音产生变化。 诗人作诗以韵书为标准，起于隋唐。隋朝文人制定《切韵》以后，唐宋朝的韵书都依据《切韵》为基础改编，这些得到官方认可的韵书，成为科举考试中试贴诗的押韵依据。 创作格律诗时，以官方的韵书为准，押错了邻韵，即为出韵 。 2、首句押邻韵与尾句押邻韵 格律诗的首句是可以借邻韵的，不被认为出韵：
在唐朝，格律诗首句押邻韵可以，但是尾句押邻韵不行。 例如元稹的《行宫》就出韵了 ：
前两句押一东，最后一句押二冬。冬、东不同韵。 像《行宫》这种诗，虽然其他条件都符合格律规则，但是押韵押成了邻韵，按照格律诗就算出韵了，只能算作古体诗。 3、孤雁出群格与孤雁入群格 刚才的首句押邻韵，或者尾句押邻韵，古人也有说法。 明朝人谢榛在《四溟诗话》说，首句押邻韵（借韵），叫做孤雁出群格 ，而且宋朝人就有了这种说法：
清朝人仇兆鳌 在《杜诗详注》中提到了一个孤雁入群格：
前投幕府诗，就是前面引用的杜甫《投简梓州幕府》，第一句押【虞】韵：无，2、4句押【鱼韵】：书、疏。 两个人的说法完全相反，同是首句押邻韵，明朝人说“孤雁出群”，清朝人说”孤雁入群“。 仇兆鳌认为的孤雁出群格是另一种说法：
杜甫《客旧馆》如下：
这首诗的第六句韵脚是：声，属于【 庚】，其他韵脚亭、青、冥都属于【青】。仇兆鳌说这是“孤雁出群格”，这是中间第三联押了邻韵。 按照唐律来说，第六句这个”声“字，其实也出韵了。假如科举的时候作诗，是绝对不能犯这种错误的。 二、为什么出韵诗人作诗为什么出韵呢？ 1、兼韵与邻韵通押 古体诗可以邻韵通押，但是格律诗不行，格律诗的出韵就是犯了邻韵通押的毛病。 这里要拿另一首诗作例子，《七律·长征》中，寒、删混押，作为格律诗的标准，也出韵了。
清人吴乔在《围炉诗话》中，说这种押韵在唐朝叫做”兼韵“，其实出韵了：
不过，现在很多人都喜欢这样作诗：押韵放宽到邻韵通押，平仄还是按照古韵使用。 这是把规则改了，这种情况我们就不讨论了。 2、诗人的疏忽 诗人作诗也有疏忽的时候，怎么证明他是疏忽呢？ 很简单，古人科举考诗赋的时候，押韵是绝对不能出错误的，科举中的诗和赋都要求按照韵书押韵。但是偏偏有考生押错了韵。 清朝咸丰十年（1860年）的殿试考生中，诗题为“纱窗宿斗牛得门字”，得门字，意思是押”门“所在的韵部，即在平水韵【十三元】韵部中的字。 肃顺门下的高心夔自以为状元之才，结果在考试的时候，记错了 【十三元】这个韵部的字。至于他到底是押错了什么韵，众说纷纭，清人崇彝《道咸以来朝野杂记》 说他错用了“十四寒”；有人说他错押了十一真、有人说他错押了十二文....... 他的同门王闿运揶揄高心夔“平生双四等，该死十三元”。 总之，高心夔押错了韵，最后仅位列四等，后来郁闷到死：
【十三元】中，有原、猿、烦、门、存、孙等，韵母有an、有en、un，确实很容易搞错。 三、古人出韵的故事1、曹雪芹错用“宣”这个字” 曹雪芹很喜欢用十三元，《红楼梦》中有很多押十三元的格律诗。但是他也有马失前蹄的时候。 《红楼梦》第七十六回中写到黛玉、湘云用十三元联韵作诗的故事： 湘云道：“偏又是‘十三元’了。这韵少，作排律只怕牵强不能押韵呢。少不得你先起一句罢了。 曹雪芹写这一段的时候，有一个字落韵了：
十三元里有“喧、萱、暄”三个字，但是“宣”这个字却在下平【一先】，所以出韵了。 2、杜甫的出韵 除了《客旧馆》，杜甫有一首五律《雨晴》也出律，其中风、红、空是【东】韵，第二句农是【冬】韵。冬、 东是邻韵，古体诗可以通押，但是近体诗是不允许的： 天外秋云薄，从西万里风。今朝好晴景，久雨不妨【农】。塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。《秦州雨晴》 这是一首仄起仄收的五律，第二联不对仗，但三联对仗，黏连无误，第二联落韵 。 对仗不严格的律诗，在严羽《沧浪诗话》中专门提到过，在初盛唐比较多见。《沧浪诗话》还举例说李白的《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗。、 但是近体诗落韵并不多见，杜甫疏忽了还是有意作古风式的律诗，老街味道 就不清楚了。 3、苏轼的出韵 苏东坡也有这种现象， 《傅尧俞济源草堂》： 微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。先生卜筑临清济，乔木如今似画图。邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。 第一句不押韵，第二句韵脚：庐，【鱼】；无、图、雏则是【虞】。 格律诗只有首句押韵不严格，2、4、6、8句都需要一韵到底。 四、进退韵、辘轳韵、葫芦韵至于进退韵、辘轳韵等，其实都是格律诗出韵的现象。不过确实有诗人有意为之。 和苏轼类似，黄庭坚也有一首诗，鱼、虞混押，不过也有区别。 1、辘轳韵者，双出双入 黄山谷的《谢送宣城笔》诗云:
宋朝人袁文解释说：
前两联押【虞】韵，后两联押【鱼】 韵。宋人袁文、严羽、黄朝英等人都提到，唐朝的郑谷和诗僧齐己等人定过三种诗格，像《谢送宣城笔》这种是”辘轳韵者，双出双入。“ 2、进退韵者,一进一退 另外有进退韵，第一联和第三联押一组韵，第二联和第四联押一组邻韵。例如李师中的这首七律：
这首诗第一、三联押【寒】韵：难、寒；第二、四联，押【删】韵：还、山。 3、葫芦韵者,先二后四 这个先二后四不太好理解，大多数古人诗话中没有提到葫芦韵的例子。在晚清民国期间，沈瘦东(1888-1970年) 的《瓶粟斋诗话》中，指出了一首诗：
按照沈瘦东的说法，就是第一联用一个韵，其余三联用邻韵。如杨万里这首诗的第一联用【寒】韵：残；后三联用【元】韵：门、村、温。 这么说的话，上面提到苏轼出韵的那首《傅尧俞济源草堂》，其实也是葫芦韵。 结束语出韵，详细一点来说，就是格律诗在押韵的时候，错押了邻韵。邻韵只能用在格律诗的首句， 即常说的孤雁出群格，是可以的。 至于辘轳韵、进退韵、、葫芦韵、兼韵、尾句押邻韵的孤雁入群等，其实都是出韵了。 @老街味道 |
|
|
