 顾问：潜东篱 廊桥水落痕 威力 潮 辰龙 乡心梦 风尘儒侠 狄埠归帆 作者：墨脉 题刊：黄孟炜   上一期“传授”给了大家一个小窍门：当钦谱出现一连串“中”时，如何判断其平仄。这招一旦学会，格律问题迎刃而解。 但上期提及的例句，以中中中中平（中中中中中中平）以及中中中中平中仄为主，套用诗的格律规则就行，这种一连串的“中”并不难掌握。（请参阅本填词系列第四辑） 除此之外，词谱里还有一种“中”更烧脑，只在句子中间出现，隐蔽性更大，更容易出错。 以大家常用的几个词牌举例。 一. 临江仙 临江仙很受填词爱好者喜爱，是最常用的几个词牌之一。 临江仙钦谱显示有十一格，变体繁多，在所有词牌中也属于大户。其中大家最为常用的是徐昌图体以及贺铸体 1. 徐昌图体钦谱    这体上下片字数相同、断句一样、押韵方式无异，且每一句第二字平仄也完全一致，首先要想到上下片平仄规律也应该完全一样。可钦谱给出的却有差异，就因为这个差异，导致不少人出律。 上：饮散离亭西去 中仄平平中仄 下：今夜画船何处 中仄中平中仄 上片第三字离为平，下片则为仄，说明此处可平可仄。钦谱的不一致说明了“词谱都是人做的，是人就会出错这个颠扑不破的真理”。但是，这不是真正意义上的错，而是因为太现代人对词的平仄规则没有掌握而出错（请看本填词系列知识第二集） 填词也有一个极为重要的原则与诗是一样的：五字（包括五字）以上的句子要避免“孤平”。虽说词曲没有孤平这一说法，但词是诗的发展，基本格律遵循诗，古人在填词时就很少出现“孤平”。这里的孤平与诗的孤平又有差异，诗是指押韵句不能出现孤平，也就是五言不允许”仄平仄仄平“、七言不允许”仄仄仄平仄仄平”。而填词时与押韵句无关，五字以上的句子一般要有两个平声字连在一起。 来分析一下徐昌图这首上下片的首句 上：饮散离亭西去 中仄平平中仄 离亭西 三字皆为平声，连在一起 下：今夜画船何处 中仄中平中仄 船何 两字为平声 也连在一起 而词谱的尾二字为中仄，说明还有一种填法是仄仄，那么根据格律规律规则，首句的平仄就应该是中仄平平仄仄，第三字必须为平，以保证和第四字的平声相连，避免“孤平”。 再用晏几道的两首同一体临江仙来说明 长爱碧栏干影，芙蓉秋水开时。 脸红凝露学娇啼。 霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。 烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。 与谁同醉采香归。 去年花下客，今似蝶分飞。 旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。 玉楼深处绮窗前。 梦回芳草夜，歌罢落梅天。 沉水浓熏绣被，流霞浅酌金船。 绿娇红小正堪怜。 莫如云易散，须似月频圆。 如果填成中仄仄平仄仄，就是出律。 写了这么多，估计会有人说，好麻烦，直接用龙谱不就得了。我在第二集中详细介绍过钦谱和龙谱的异同点，钦谱要比龙谱严谨。 那就来看龙谱  果不其然，上下片格律完全一致，也没有摸棱两可的中，按这个填，绝对不会出错。 但是，我之前也提及过，龙谱有时过于严谨，缺乏灵活性，只列出其中一种填法而忽略其他，反过来又受限制。 请仔细看首句尾二字格律，只有平仄一种填法而排斥了仄仄。如果平声字与仄声字各占50%的话，就意味着失去了一半的机会，而会使词味受损。 因此，建议大家填词前，最好把钦谱和龙谱都认真读一遍，先找找规律再下笔。 2.贺铸体钦谱 
这也是最常用的变体之一，也是错误频发变体之一。 上下片首句的的平仄与上一篇讲述过的“钦谱锦堂春（又称乌夜啼）格二 赵令畤”完全一样，这句也是错误最为高发的一句，经常看到有人填成“中仄平平平平仄”，这完全不符合诗词的格律规则，至于其他随便填平仄出律的就更多了。对填词有兴趣、想填好词的朋友们请认真阅读、消化第四集中对这种句型平仄的专门讲解。 这首例词还有一处要特别讲解。 那就是下片倒数第二句的“人归落雁后”，钦谱标注是“中平中仄仄”，根据格律规则，第三字的中显然不对。贺铸这里的落是入声字，在填词中，有入声字替代平声字一说，所以这里其实就是中平平仄仄。 读了无数临江仙古人例词，除了一首晏几道的一首徐昌图体下片第二句出现三仄之外，还没发现其他有出律现象的。“相寻梦里路，飞雨落花中。” 古人不是圣人，偶尔出律也正常。我们学习填词，是要学习他们填词的技巧、手法，而非以对方的错误为自己的错误辩解。这与诗亦是同样道理：古人作品也会出现三仄尾、三平尾、孤平，难道这就是我们也可以三仄尾、三平尾、孤平的理由吗？答案很显然是否定。 而龙谱的同一体用的是苏轼例词，平仄极为标准、无误 二. 西江月 钦谱
西江月 其一 宋·晏几道 南苑垂鞭路冷，西楼把袂人稀。 庭花犹有鬓边枝，且插残红自醉。 画幕凉催燕去，香屏晓放云归。 依前青枕梦回时，试问闲愁有几。 西江月 宋·黄庭坚 月侧金盆堕水，雁回醉墨书空。 君诗秀色雨园葱。想见衲衣寒拥。 蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。 莫将社燕等秋鸿。处处春山翠重。 西江月 其二 县圃小酌 宋·毛滂 烟雨半藏杨柳，风光初到桃花。 玉人细细酌流霞。醉里将春留下。 柳畔鸳鸯作伴，花边蝴蝶为家。 醉翁醉里也随他。月在柳桥花榭。 而龙谱很工整，照着填不会有错。由此也可见，首尾句都是要求两平相连。但首句少了“中仄平平仄仄”以及尾句”中仄仄平平仄“的填法提示，又将受50%的限制。 三. 南歌子 钦谱上片首句格律为中中平中仄，又使得多少人错填成”中仄平仄仄“或者”中平平平仄“。看到这个格律，按照格律规则，首先要想到有两种填法，除了例词的仄仄平平仄，另一种毫无疑问是中平平仄仄，且看同是毛熙震的另一首南歌子。 南歌子 其一 唐·毛熙震 远山愁黛碧，横波慢脸明，腻香红玉茜罗轻。 深院晚堂人静，理银筝。 鬓动行云影，裙遮点屐声，娇羞爱问曲中名。 杨柳杏花时节，几多情。 钦谱首句正好是五字、仄收，如果用诗的白脚句去理解就很易懂：中仄平平仄，如果成了中仄平仄仄，第四字“仄”出律，属于大拗句，需要对句第三字来救。比如“野火烧不尽 春风吹又生。吹救不字”。但词不是诗，每一句句子长短都不尽一致，不存在拗救，没有对句救出句一说，因此此处不能出律。 这种词谱在钦谱中极多，就不一一例举。最关键的还是要掌握格律规则，“中”并非可以随意填平仄。 第三集中曾经总结过：词牌自古是一样的，词谱是后人对词牌的“记谱”，是为方便填词而做。词谱并非金科玉律，词牌更不会随着“不同的”词谱而改变，填词依什么词谱本身就是极不科学的说法。
（注：原创文章，所有观点均出自墨脉，转载请注明出处；如发现盗用或抄袭，将追究法律责任！） |
|
|
