韵不入诗

诗词界常说的诗病之一的“韵字入诗”，也称“挤韵”，最早出于沈约的“四声”“八病”说。其“八病”中的“犯大韵”就是指“除韵脚外，在诗中其他处最好不用与韵脚同韵部的字”，即“韵不入诗”。

这里的“韵”是指韵部来说的，而不是单指一些人理解的“韵脚的那个字”。并且，沈约的“四声”“八病”是从诗的音律方面来说的，因当时的主要诗歌形式是五言，一联中，除韵脚外只有九字，如再用与韵脚同韵部的字，势必在音律上影响作品的美。因此，沈约将此种情况视为“一病”。

但此说提出后，并未得到诗家和学术界的认可。后随着七言诗的出现和盛行，人们更加感觉“犯大韵”似乎对一首诗歌的优劣影响不大。唐朝元兢就说：“此病不足累，文如能避者弥佳；若五字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。”可见，“韵不入诗”只是诗律理论上对最佳效果的一个理想追求，而不是一个必须遵守的必然要求。
虽说“八病”是沈约提出来的，但沈约自己的创作多犯“八病”，沈约的诗作，绳之以八病，几乎“篇篇有之”（胡应麟《诗藪》），这就很奇怪了。

下面仅将“八病”之一“犯大韵”（韵字入诗）的古人诗作举例如下：
《游钟山诗应西阳王教》
灵山纪地德。地险资岳灵。
终南表秦观。少室迩王城。
翠凤翔淮海。衿带遶神垧。
北阜何其峻。林薄杳葱青。
这首诗按《平水韵》来论，“城”字属于下平八庚韵部，“灵、垧、青”三字，属于下平九青韵部，“串韵”了。而诗的第一字就用了“灵”字，也是下平九青韵部，属于“韵字入诗”，应当避而不用的。
还有：
紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。
思君一叹息，啼泪应言垂。
此诗韵字：“枝、垂”属于平水韵上平四支韵部，但诗中“黄鹂”的“鹂”也在四支韵部，当属“韵字入诗”。
再有：
游鱼牵细藻，鸣禽哢好音。
谁知迟暮节，悲吟伤寸心。
此诗韵字：“音、心”下平十二侵，而诗中“禽、吟”也在下平十二侵韵部，也属“韵字入诗”。

其实古人“韵字入诗”的还有很多，举例如下：
《五律·生春二十首之一》
唐·元稹
何处生春早，春生云色中。
笼葱闲著水，晻淡欲随风。
度晓分霞态，馀光庇雪融。
晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。
此诗押《平水韵》上平一东，而“笼葱”就属于“韵字入诗”。

《五律·生春二十首之四》
唐·元稹
何处生春早，春生曙火中。
星围分暗陌，烟气满晴风。
宫树栖鸦乱，城楼带雪融。
竞排阊阖侧，珂伞自相丛。
此诗押《平水韵》上平一东，而“宫”就属于“韵字入诗”。
我认为其实所谓不能韵字入诗也只是一种笼统的说法，下面的几种情况就不能简单的称之为“韵字入诗”：

第一、一句之中，不避重字，哪怕这个字是韵字。
如：
李商隐七律·无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
此诗押《平水韵》上平十四寒，第一句中“相见时难别亦难”的第一个“难”字就不能简单的称之为“韵字入诗”，这种是可以的。

第二、句中单字重复出现在一句中的前后两个分句，也不用避讳韵字。
如：
杜甫七律·闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗押《平水韵》下平七阳，尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。因为偶句（对仗）的需要，下分句第一个“阳”字也不能简单的称之为“韵字入诗”，这种也是可以的。

第三、以下这种也是常见的。
如：
唐朝元稹五律·生春二十首之三
何处生春早，春生霁色中。
远林横返照，高树亚东风。
水冻霜威庇，泥新地气融。
渐知残雪薄，杪近最怜丛。
此诗押《平水韵》上平一东，第四句“高树亚东风”的“东”字怎么论呢？“东风”在古典诗词中，多指春风，它是春天的象征。很多描写春景的诗词，“东风”一词被普遍使用，古诗中比比皆是，就不再累述，这种情况也不能简单的称之为“韵字入诗”。

第四、使用双声叠韵连绵词，出现韵字入诗是可以的。
1、叠字抒情，叠字节奏荡漾，最宜抒发诗人的内心深处之情。
如：
柳宗元七律·登柳州城楼寄漳
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一乡。
此诗押《平水韵》下平七阳，“茫茫”属于双声叠韵连绵词。
2、叠韵连绵词：
如：
五律·岁夜咏怀（唐·刘禹锡）
弥年不得意，新岁又如何。
念昔同游者，而今有几多。
以闲为自在，将寿补蹉跎。
春色无情故，幽居亦见过。
此诗押《平水韵》下平五歌，“蹉跎”的“蹉”也在五歌韵部，属于叠韵连绵词。
以上为我个人浅见，如有不当，请诗友指正。