【包大姐论诗花絮】第八辑

包大姐论诗花絮（八）

靜水流深 音乐： 巫娜 - 禪踪

田园（苗世元）先生从微信群《丽人学诗》（3）中摘录、编辑包老师讲稿，精心制作《包大姐论诗花絮》美篇，我复制为公众号，以供各位诗友学习，非常感谢田园先生！

包德珍简介：　包德珍先生，女，满族。1940年12月生。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会副会长，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。 

情  与  景

      借景抒情、寓情于景、情景交融都是诗人把要表达的感情通过景物表达出来所运用的技巧。

       “借景抒情”表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景”：“寓情于景”“情景交融”，表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。

     景又有乐景与哀景，情也有乐情与哀情。这又有了以下四种技巧：以乐景写哀情，以哀景写乐情，以乐景写乐情，以哀景写哀情，这是从景与情的感情色彩角度来说的，也涉及衬托（反衬与正衬）的表现手法。如以乐景写哀情属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的时候

请  与  志

      在诗歌里，“情”就是我们平时说的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊，一般都是通过景物描写表达出来的；“志”就是我们平时说的理想、抱负、情操、品格等，一般都是通过对物的描写表达出来的。例如，宋人杨万里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头”抒发了作者热爱生活及对新事物的喜爱之情；元人王冕《墨梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，属于言志。
     褒与贬（似褒实贬、似贬实褒）
     似贬实褒：对值得歌颂的对象不正面褒扬，而寓褒于贬，正话反说，用贬抑的语气来褒扬，看似贬抑实为褒扬。似褒实贬：对应该贬抑的对象不直接贬抑，而寓贬于褒，反话正说，用褒扬的语气来贬抑，看似褒扬实为贬抑。

情  与  物

      以物喻人、借物抒情、托物言志。
      诗人借自然界中的某物具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有人格化的色彩。如王冕的《墨梅》：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”此诗以梅自喻，运用了托物言志的手法，表现了作者要像梅花那样高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

诗须多改方可定论

      大凡诗成须多次修改方可定论。

      第一步须先从“定意”上加以修正，看看其内容是否己经全部表达了诗人要表达之意。　　

      其二是诗的合理情，既诗中用料是否是最合适、最恰当、最能借以说明问题的，也就是说要把“比”与“兴”炼的最有说服力，在绝句中这点尤为突出。　　

      其三是筛词，既每一个辞汇是否最准确、所用之词会不会使读者“曲解人意”，辞与辞之间是不是“声”“色”俱全，如未如意须在不害已定诗意的前题下修饰，但不能顾此失彼。　　

      其四是炼字，所炼之字又往往须先从“副”“助”辞中着手，看看所用的这些“副”“助”辞，是否足能把意引活，把味勾出，以取得最佳效果。　　

       其五是朗声，一定要念出声来，把诗多念几遍，感其韵味，因为诗意已立，辞汇也炼就了，我们再从诗的形式上加以完善，使其达你自己认为的最佳境界。

杜甫炼字的故事

       杜甫炼字：在宋代，有一个寺院的墙上，题有杜诗《曲江对雨》。其中，有一句“林花著雨胭脂X”句中的末一字，已被雨水长时浸渍，字迹模糊，已认不清。有一天，苏东坡、黄山谷、秦少游、佛云四位诗家同游寺院，看见了这首诗。大家都很感兴趣，试着想为它增补所缺的字。最后，各人都提出了自己增补的字。苏东坡讲了个“润”字，黄山谷说了个“老”字，秦少游却提了个“嫩”字，而佛云称为一个“落”字。这样，大家又都互不认为是佳字、妙字。最后，回去去翻阅了一本叫《杜工部集》（即是《杜甫诗全集》），仔细一看，原来是个“湿”字。就是说全诗为“林花著雨胭脂湿”。相辩比之下，“老”字与“落”字，缺乏生气；“嫩”字显得色彩太浅，不够鲜艳；“润”字，仅仅是潮润而已，份量显得不足。而杜甫的这个“湿”字，正出现了林花被雨所浸，犹如胭脂被人用水沾湿之后那般鲜艳，楚楚动人。对此，大家都一致称赞：杜甫的这个“湿”字太完美了。一字之差，但所表示的意韵却大不同。足见诗圣杜甫炼字的独到之处、绝异之处。
        相传，宋代有一个名叫陈从易的人，有一次，他在读古刻本《杜诗》。在读到一首《送蔡都尉》诗时，其中有“身轻一鸟X”一句中的末一字，被蠹虫所蚀。于是，他特地去请了几位诗人共同来研讨一下，请大家试着为这句“身轻一鸟X”中的末一字，进行补缀一字。因为这首诗句“身轻一鸟X”，所以要补的字，必然要写出鸟飞行瞬间，或表示起始，或表示终止。因此，有人添了个“起”字，有的增了个“落”字，还有加了个“下”字，再有补了个“疾”字。然而，大字又互不相让，互不以为然，都说自己的最好。实在争执不下，后来有人找来了一本《杜诗》善本。大家急忙翻阅查批。结果，这首诗句“身轻一鸟X”的末字为“过”字，系为“身轻一鸟过”。相比起来，这个“过”字，同前面大家所添增的几个字看，尽管看似平淡，却展示了鸟飞行的全过程，比较富于动态。这下大家都心服口服，为之钦佩杜甫原诗的用字精到。

包德珍大姐評诗

艾诗人《秋凉》

晚风檐外拨商秋，一曲清凉入小楼。

十里纷尘偏不走，半桥斜日却难收。

已无情境怜花落，尚有心声荐水流。

倚着阑干作长调，谁知老格失群鸥。

  渔艇丽人简评：
      晚风檐外拨商秋，一曲清凉入小楼。
     商秋：秋天，古以五音配合四时，商为秋。商音凄厉，与秋天肃杀之气相应，所以称秋为商秋。晚风在拨弄秋曲，清凉进入小楼，其中：“晚、秋、清凉”其季节感觉，主人感物起兴，淡淡之忧触景油然而生。
     十里纷尘偏不走，半桥斜日却难收。
      “纷尘偏不走，斜日却难收。”语言风格出新而瘦硬由“偏”字与“却”字突显而出。意象峭健，笔触老道，意蕴奇警，寄托遥深。表面看明白但细品其味无穷，颇见几分感慨。
      已无情境怜花落，尚有心声荐水流。
      交互、综合使用移情、通感和暗喻等手法，直率袒露毫无顾忌地抒发个人此时的情感，天然真淳，反应出内心含郁深沉复杂的起落情致。
      倚着阑干作长调，谁知老格失群鸥。
      结联以格律诗之一的特点：“孤雁出群格”来形容内心秋之无比的寂寥，难解难化，悲慨委婉深隐清切，意在言外，读之别有一番风味。
      这首的背景，或许近期个人身体不适之心绪，或许刚刚过去的火热天气各地之水灾，等等导致入秋之凉意，以“凉”拓展心灵深处之感慨，此意深广颇费一番心绪解读。
       但这首诗让我们体品了诗的哲理感悟是以哲理感物和以物感悟。如果说情感还不仅仅是诗人的直感，那么哲理则是诗人透脱了诗感的对象，由表及里发现了其内在的哲理。这首律如钱钟书先生说过的一样：“理之在诗，如水中盐，蜜中花，体匿性存，无痕有味。”因之耐品则使之动笔略谈读诗的点滴感受，与作者共切磋。

编者（田园先生）按 :
       包德珍大姐在微信群《丽人学诗（3）》，循循善诱的施教中，时常针对某个学员提出的具体问题，或作品中需要解决的具体问题，给予”靶向”式的指导。但针对具体问题的简要论述，皆含诗词要义，具有普遍指导的意义。为防止这些宝贵的随机论述散失，编者特将这些金玉良言，汇集编辑了这个美篇，以供各位诗友学习。