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大家好。 上次解答了专栏学习者的两首格律诗问题，收到反馈还不错。因为详细讲解了第一首的修改，就将第二首诗的修改作为作业留了下来。作者在阅读了回复文章后进行了自己的思考，再来探讨，不过思路却有些偏颇。 因此他开通了另外一个咨询求助，今天就他的第二首作品做出回答，谈一谈问题以及后附新一首作品的修辞问题。
两个问题分开答复。 第一个问题，这首五绝的问题在哪？
其实这首作品问题不大，而且我也说过，关于文法、诗思只要不出现大的悖逆，影响整首诗意境和谐的，都是小问题，甚至有可能在一系列作品中逐渐形成自己的风格特色。而文风这种东西，旁人是很难置喙的，到底怎么样要看受众，也就是你读者的品味如何。 所以这首作品中，我上次指出的问题在第二句，还是单句的声韵与表达问题。 “书笺懒满桌”，相对于原作“书纸懒满桌”而言，只是调整了第二字的平仄，成为合律的“平平仄仄平”，那么合律之后，如果在诵读方面还有问题，无非就是小诗病了。 我们多朗读几遍，就能感觉出问题在哪——还是那句话，诵读是解决诗歌音律的终极方法，平仄规则只是辅助而已。 一句诗要音律清朗，无非就是保证音调和发音的变化，让我们的句子发音如珍珠落盘，高低起伏，充满意趣，而平仄相替保证了音调的变化。在平仄合律的情况下，如果诵读还有问题，就是发音没有变化。“书（shu）——笺（jian）——懒（lan）——满（man）——桌（zhuo）”，我们观察发音韵母，很明显看到“笺、懒、满”三字的发音开口一模一样，如果这是韵脚韵母，这就是“挤韵”。因为这并非韵母，所以不是挤韵，但仍然造成了诵读中的绕口令感觉。 同韵母的字太多并连续出现，就是问题所在。 这与平仄无关，与挤韵类似，纯粹就是与我们说话用字选择有关。诗歌是高于日常说话的文艺状态，是以吟诵为目的的文体，这种错误就会在吟诵的时候格外明显——当然你不用来朗读，仅仅是存在于纸面，那是没有问题的。 这就是我们平时称之为“哑巴诗歌”的作品，看上去好好的，分析格律也没问题，一念起来就拗口。 这要如何修改呢？其实也简单，就是换字。因为“笺”字是后改的，是为了意思和原诗相同，并修改平仄不得不选用的，但是“笺”字的问题并不明显。为什么呢？因为“笺”字是一声，虽然同韵母，但是音调发生了变化。所以主要的问题在于“懒”、“满”同韵母、同声调（上声，第三声）。 其实意思是没有问题的，因为犯了懒筋，不想写作，不想收拾，所以书、纸堆满了书桌——这一句在句法、发音上有问题，但并非作者自己悟出的文法、诗思上有问题——因此我们只需要按照原思路换字即可。 其实也简单，无非就是把话说流畅了。一句五个字，要表达书纸满桌的状态，又要写出人懒的味道，其实是有些拥挤的。我们可以联系首句“静坐空伏案”——这不就是对人的状态描写吗？所以在修辞上来说，“懒”不过是人物状态的叠加，其实我们可以把它前移到首句中去，“懒坐空伏案”——从字词精炼上来说，“空”字同样是描写人物行为，这些对于人状态的描写稍微多了，又“静”、又“空”、又“懒”，是可以适当精炼的。 这种调整方法，就调整了发音的位置，同样还为第二句省下一个字来，我们可以多一些内容空间。 “懒坐空伏案，书笺憩满桌”——我懒懒地坐在书案前，书信落满了整张桌子。 “懒坐空伏案，书笺砌满桌”——我懒懒地坐在书案前，书信堆满了整张桌子。 “懒坐空伏案，书笺已满桌”——我懒懒地坐在书案前，没有处理的书信已经堆满了整张桌子。 这里只是提供几个音调、发音的不同字作为修改参考，并非就一定合适诗人的想法。 牢记一点：如何修改，在于文思巧妙，但最终要回归到吟诵体这一标准上来，要读着顺口，才算过关。 第二个问题：
首先回答最后的问题，一首诗里面多次使用同一个字，有什么不妥？ 没有什么不妥的，我们看诗是看整体的质量，而不是看单个用字——但是，重复使用同一个字在绝大多数作品中，会影响到整体质量。 内容高古，文辞高古，表意古朴，我们可以称之为古风；用字俗滑，表意肤浅，然后还重复用字，基本上就可以归入打油诗范畴。 在长诗中重复使用相同的字，会有加强节奏感，将整首诗聚拢的效果，比如杜甫的《杜鹃》：
诗的节奏感从哪里来？从字词发音的重复中来。而使用相同的字词，自然是加重发音重复，从而更明显地体现出整体节奏感。 节奏感过于明显，成为世俗流行，那就是最简单的快板、顺口溜、打油诗之类的作品。 而诗歌作为文艺作品，本质属性是来源于生活，但是要高于生活的。如果是在用字上流入俗滑，整体的意境就很难上去。 诗是吟诵体，但是诗也是文艺性文字创作。在高低起伏、通顺清朗、节奏有致的保障下，如何不流俗，是诗人的水平和创作思路的问题。 重字因此成为一般绝句、律诗的大忌，如果你没有高超的文字驾驭能力，像李商隐“巴山夜雨”之类的意象结构似的重复，或者像杜甫“杜鹃”一样达到重章叠唱（长诗中）的效果，重字是讨不了好的。除了打油诗，很少有人会在绝句（四句）中使用重复两次以上的字——究其根本，其实就是暴露出作品诗意过于简单（没有那么多内容说），或者是诗人的文字词汇量太少（找不到其它表达方式）。 参看张宗昌的打油诗：
张大帅的“火链”、“抽烟”在作品中反复出现，但是他的思路是非常有趣的，这正是打油诗最大的特征，文字流俗，诗思幽默。 所以不要小看打油诗，有很多朋友的诗思比不上张打油、胡钉铰，和张宗昌的有趣思维更是差得远。 我们再来看作者这首诗：
像我上次指出的问题，并非古体诗不能押仄声韵，他显然理解错误了。我是说平仄不能互押，要么都押“陡”，要么都押“幽”，并不代表古体诗不能押仄声韵，古体诗押仄声韵的作品非常多，甚至能成为区别近体诗和古体诗的一个标准。 当然修改成“纠”字，都押新韵中的平声韵，也是可以的。只不过古体诗之古，重在古音古韵古意，用新韵来写古体诗，怎么都少了那么一些味道。更何况不断重复用字——所以说这首诗的问题所在，就是结构上占古体诗没有限制的便宜，内容上却没有什么古意，而且因为用字重复，隐隐有流向打油诗的境地。 至于修改，我觉得是没有必要的，不如在下次有情感触动的时候，重新写过。 |
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