今天是颜真卿《述张长史笔法十二意》的最后一讲，末尾张旭又和颜真卿说了哪些书法秘密呢？闲言少叙，直接进入正题。颜真卿说：“敢问执笔之道，可得闻乎？”张旭老师，您给我说的这些笔法是从哪里得到的？张旭说：“予传笔法，得之于老舅陆彦远。”是我舅舅陆彦远告诉我的。我们来捋一捋张旭的亲戚网。舅舅陆彦远，陆彦远父亲陆柬之——张旭的外公。史书上说，张旭的母亲是陆柬之的侄女，张旭的外公——陆柬之的兄弟。叫陆彦远舅舅、陆柬之外公，其实与你外公的哥哥你叫外公、你妈妈的堂兄弟你叫舅舅一样。陆柬之的舅舅叫虞世南，虞世南的老师叫智永，智永原名王法极，即王羲之的七世孙。王羲之传给儿子，儿子传给孙子，孙子传给曾孙，直至传给智永，智永传给徒弟虞世南，虞世南传给外甥陆柬之，陆柬之传给儿子陆彦远，陆彦远传给外甥张旭。
怪不得那么多人向张旭请教笔法，他都不愿透漏，原来是家传。“小旭啊，我把笔法告诉你，你不要向外人说哦。”陆彦远传笔法给张旭的时候，保不齐就说过这样的话。“吾昔日学书，虽功深，奈何迹不至于殊妙。后闻褚河南云：'用笔当须知如锥画沙，如印印泥。’始而不悟，后于江岛见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画其劲险之状，明利媚好。始乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”小旭啊，舅舅我过去学习书法，虽然很用功，但并没写出什么成就来。一开始不懂啥意思，后来在江岛游玩，看到脚下沙平地静，突然有了写字的冲动。于是拔出腰间的佩剑画出了劲险的状态，这才明白啥是锥画沙。只说锥画沙，陆彦远并没说什么是印印泥，何为印印泥？
如今来说，就是拿印章在印泥中蘸一蘸，然后往纸上盖。可是，唐代没有写字盖章的习惯，印印泥又从何谈起呢？据沈尹默先生考，古人常用紫泥封信封，印印泥是在紫泥上盖章。工匠制作紫砂壶的时候，趁壶体未干于壶底砸一个章，也可理解为印印泥。直接把印压在泥里，意味着力透纸背；印出来的印痕不走样，意味着下笔既要稳还要准。“当其用锋，尝欲使其透过纸背。真草字用笔，悉如画沙、印泥则其道至矣。是乃其迹久之，自然齐古人矣。但思此理，务以专精工用，凡其点画不得妄动，子其书绅。”写字的时候，笔毫要能力透纸背。楷书与草书的用笔都能如画沙、印泥，那么字自然能写好，久而久之便能赶上古人。小颜啊，你明白了这些道理以后，务必要专心用工，点画不要妄写，切记！切记！切记！颜真卿说：“予遂铭谢，再拜逡巡而退。自此得攻墨之术。于兹七载，真草自知可成矣。”谢谢张老师，你的话我已铭记于心。
颜真卿向张旭鞠躬拜谢（也有可能是磕头）之后就离开了。自此他得到了笔法要诀。之后用了七年的时间练习，他认为自己的楷书与草书已经成了。“平直均密，锋力转次，补损巧称为十二意。”这是颜真卿的总结。“天宝五年丙戌九月颜真卿述。”是记录的时间和记录的人。天宝五年即公元746年，张旭出生于685年，颜真卿出生于709年，也就是说，此时的张旭61岁、颜真卿37岁。《述张长史笔法十二意》可视为一篇书法学习的笔记，即张旭对书法深入学习实践后的总结性的笔记。笔记中，张旭结合以往学书观点，为颜真卿讲解笔法要诀，深入浅出。同时，他以《钟繇笔法十二意》为基础逐条明确了书法创作实践的不同要求。以“平直均密，锋力转次，补损巧称”解答了书法结构、点画、布局等基础问题；又针对执笔、运笔、布置和笔墨选择，解答了如何赶上古人的问题。有人说这是颜真卿两次向张旭请教的全部容，其实何止两次，我觉得应该是两回N次。第一回，“仆顷在长安二年师事张公”。两年里不会只问一次吧？第二回，“访金吾长史张公，请师笔法”。显然第一回的两年里张旭没有说或没说完，不然也不会有第二回的“请师笔法”。
值得庆幸的是，第二回张旭告诉了颜真卿，而颜真卿又将其记录下来传给后世。直至今天《述张长史笔法十二意》仍被奉为“书学真知”，你也许不这么想，但我却这么认为。
|
