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《虞山雨霁图》 明 · 董其昌
元 黄公望 层岩飞瀑图 台北故宫博物院藏
来自: LCB酒庄书房 > 《L2》
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清隽雅逸
明末著名画家、书法家、艺术理论家董其昌在中国美术史上地位十分重要,他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大,成...
山水画的源流与意趣
山水画的源流与意趣 山水画,是以自然风景为主要描写对象的中国传统画科。明代王世贞在总述山水画的演变历程时说:“山水画至大、小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,李成、范宽又一变也,刘、李、...
师古开新画中禅 古雅秀润开生面—松江画派
师古开新画中禅 古雅秀润开生面—松江画派师古开新画中禅 古雅秀润开生面—松江画派(上)文/赵启斌。“松江画派”是“浙派”、“吴门画...
超越的沉重——从晚明画学思想出发论董其昌绘画的鉴别
超越的沉重——从晚明画学思想出发论董其昌绘画的鉴别超越的沉重——从晚明画学思想出发论董其昌绘画的鉴别。董氏于绘画不甚谈丘壑之景,却对"笔墨"二字津津乐道。以上就晚明绘画品评高下的...
职业画家和业余画家相比,谁的艺术水平更高?董其昌竟这样回答
但是,南北宗论并非董其昌一人独作,除了董其昌之外,还有其他的理论家业提出了这个观点。董其昌用南北宗来划分中国的山水画,推崇水墨...
以南北宗论为例,分析董其昌的书画实践理论对明以后中国画的影响
董其昌在书画上的实践与“南北宗论”对其后三百年书画艺术的发展有着不容低估的影响,他的山水画终结了中国传统绘画的古典形态,树立了绘画的新正统观念,是为中国绘画的形式分析打下基础的第一位艺术史学...
《江左风流——14至20世纪的江南绘画》
《江左风流——14至20世纪的江南绘画》展览中有一幅吴门画派领袖沈周的《仿倪迂山水》(倪迂即倪瓒),笔法简疏劲峭,墨色干淡,浑厚苍郁,是向倪瓒致敬的作品。展览的学术顾问、上海大学硕士生导师汤...
文人画 亦称“士夫画”
文人画 亦称“士夫画”“文人画”缺“人文”,成了“文人画”的一个致命伤,这怎么也说不过去,难以自圆其说“文人画”何为“文人画”。最晚论述文人画的文章是民国初年的陈衡恪,在他所写的《文人画之...
国画作品如何脱去俗气、匠气?
国画作品如何脱去俗气、匠气?董其昌抬高南宗画,贬低北宗画,认为北宗画匠气、俗气,这种审美态度影响了整个清朝,直到现在,大多数人...
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