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【一字】 看 望 听 想 读 览 喜 溯 怅 怕 任 待 问 凭 叹 嗟 念 试 应 将须 对 莫 正 乍 总 奈 但 料 似 算 更 真 并 怎 方 尽 况 渐 倘 虽彼 【二字】 即将 却将 莫非 何须 只须
须知 须念 还须 即此 如此 居然 自然 但看 但闻 但得 但愿 记得 不忘 恍如 不妨 何不 也算 看来 不觉 切莫 岂料 总合
更兼 只要 只将只是 只期 只余 若是 已是 不是 便是 又是 云呈 况是 哪怕 那堪 此日 当年 尚待 依旧 自思 自愧 且把 莫把 未省 休说 无怪 休辞 岂惟 没道 未必 何必 何况 安得 纵使 试问 试看 敢向 不堪 犹觉 却忆 未闻 【三字】 最难忘 最可怜 最无端 最堪怜
最妙处 最好是 只赢得 只落得 只留得 只行得 写不尽 望不断 流不尽 看不尽 禁不住 赏不尽
全不念 君不见 只不过 倒不如 哪管他 休论他 谁管它 且任我 才领得 好领取 莫辜负 都付与
且探寻 且看那 请看那 放眼看 扰想见 犹剩得 犹记得 再休提 再休说 再休管 无怪乎 又还是 又何妨 无非是 又谁料 又准知 又添得 又何必 又奚必 更能消 消受得 更何须 何须问 况更有
更有些 应有些 正有待 待他年 看今日 回溯那 更忆及 忆几番 听几番 怎脱去 怎抛却 怎识得
便怎地 岂徒览 切莫要 说什么 皆因是 可直作 看破那 还须要 未曾闻 唯此地 都幻作 尽收归 焉能免 要争个 安排着 才觉出 有多少 休忘却 张炎《词源》卷下有《虚字》一条，他说：“词与诗不同。词之句语，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤。单字如'正’、'但’、'甚’'任’之类。两字如'莫是’“还有’、'那堪’之类。三字如'更能消’、'最无端’、'又却是’之类。此等虚字却要用之得其所。若能善用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。” 沈义父《乐府指迷》也有一条讲词中用虚字的。他说：“腔子多有句上合用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。” 以上从一字到三字的虚字，多用于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用。明人沈雄的《古今词话》把这一类虚字称为“衬字”，万树在《词律》中就加以辨驳。他以为词与曲不同，曲有衬字，词无衬字。按：沈雄以词中虚字为衬字，实有未妥。在南北曲中，衬字不一定是虚字，有时实字也可以是衬字。故词中虚字，不宜称为衬字。 在清代人的论词著作中，这一类的虚字都称为“领字”，因为它们是用来领起下文。如“正”、“甚”之类，《宋四家词选》中就称为“领句单字”，这便说明了“领字”的意义。 领字的作用，在单字用法上最为明确。因为单字不成一个概念，它的作用只是领起下文。二字、三字，本身就具有一个概念，使用这一类语词，有时可以认为句中的一部分。它们非但不是领字，甚至也还不能说是虚字。 领字惟用于慢词，引近中极少见。单字领句，亦比二三字领句用得更多。故学习作词，或研究词学，尤其应当注意单字领字。单字领字有领一句的，有领二句的，有领三句的，至多可领四句。今分别举例如下： 向抱影凝情处。（周邦彦：《法曲献仙音》） 想绣阁深沉。（柳永：《倾杯乐》） 但暗忆江南江北。（姜夔：《疏影》） 纵芭蕉不雨也飕飕。（吴丈英：《唐多令》） 以上一字领一句。 探风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：《夜飞鹊》） 叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：《八声甘州》） 正思妇无眠，起寻机抒，（姜夔：《齐天乐》） 奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人） 以上一字领二句。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州） 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿） 奈华岳烧丹，青谿看鹤，尚负初心。（陆游：木兰花慢） 帐水去云回，佳期奋渺，远梦参差。（张袁：木兰花慢） 以上一字领三句 渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（苏轼：沁园春） 皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差，（周邦彦：风流子） 想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子） 正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春） 以上一字领四句。 一字领二句的句法，在词中为最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如柳永《八声甘州》那样用三个排句，就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句，不过这种句法，词中不多，一般作者，都只用《沁园春》和《风流子》二调。 词的领字所谓词的领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。这样的字，就是领字，在句种起着领起下文主句的作用，极为重要，不能不引起学词者的注意。领字句也是词家独创，是在词体上与近体诗的一个显著区别。词句之所以要有领字，是因为词要合乐而歌，要通过歌舞艺伎之口演唱出来。如果所有的句子都由实字组成，读起来尚且感到不通畅，更难以上口歌唱了。因此说，领字句这种特殊句式，仍是音乐赋予词体的。领字中固然以虚字为多，但也不尽然，也常用到一些动词。 在词中常用作领字的单字有： 任、看、正、待、乍、怕、总、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、恨、也、须、又、尚、恁、旦、纵、渐、怎、望、向、对等等。 用二字作领字的常有： 莫是、又还、那堪、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、遥想、谁料、何处、恰似、浑似、堪羡、无端、试问、纵把、犹是、漫道、只今等。用三字作领字的常有：怎奈向、终不似、不如向、更能消、最无端、又还是、更哪堪、又却是、便纵有、莫不是、似这般、当此际、算而今、空负了、又何妨、最难禁、都付与等等。 领字句中的领字根据不同情况，又分为领一句、领二句、领三句甚至领四句几种类型。 【一字领单句的】 柳永《雨霖铃》：对——长亭晚。 秦观《八六子》：念——柳外青骢别后。 贺铸《青玉案》：但——目送芳尘去。 这种以单字为领字的句式，其领字又被称为“一字逗”，一般多用去声。 【二字领单句的】 辛弃疾《水龙吟》：休说——鲈鱼堪脍。 李煜《虞美人》：恰似—— 一江春水向东流。 【三字领单句的】 何梦桂《念奴娇》：更消得——风雨几番零落。 晁补之《摸鱼儿》：最好是—— 一川夜月流光渚。 这种领单句的句式，是领字句中运用最普遍的。此外，还有领字领两句、三句甚至更多的句子，如一字领二句的： 陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。 秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。 【一字领三句的】 周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。 【一字领四句的】 史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。 【二字领二句的】 柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。 【二字领三句的】 张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。 【三字领二句的】李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。 【三字领三句的】 秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。 三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。 【衬逗虚字法】 衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下： 【一字类】 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应 【二字类】 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少 【三字类】 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少 |
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