同样是初唐四大家之一的薛稷的书法为何这么冷清。 薛稷(649~713年),字嗣通,蒲州汾阴(今山西万荣县)人。工书法, 与虞世南,欧阳询褚遂良并列初唐四大书法家。 从书法传播的影响力上来看。很明显薛稷不如前三位,后世鲜有人学习薛稷的书法,因此造成很多人对薛稷不甚了解。 北宋著名鉴赏家董逌也说:“薛稷于书得欧、虞、褚、陆遗墨至备,故于法可据。然其师承血脉,则于褚为近。至于用笔纤瘦、结字疏通,又自别为一家。” 这里有两个信息点,其中“于褚为近” 应该是说他的字掺杂了太多的褚(遂良)体的味道,自己的风格并不十分突出,即创新度不够,造成很多人更愿意选择褚体,而不是薛体。“用笔纤瘦,结字舒朗,又自成一家”则是对薛稷也有自己的书法特点的肯定。 薛稷的书法风格,从总体上来看,用笔筋多肉少,“瘦”“柔”的特点较为突出,还有一种说法,宋徽宗是受到薛稷“瘦,柔”的启发,创出了“瘦金体”。 薛稷的书法确实是非常精到,在笔画的粗细上的对比不是很强烈,但在结字上形成了自己的亮点,薛字追求“疏朗”之感,字形宽阔,结字横向取势,布白上产生空旷之感。与褚遂良追求的风格极其相似,但是两者却有不同,正如董逌所说的“结字疏通”。 薛稷留存至今的书法作品很少,有楷书薛稷《涅槃经帖》、《信行禅师碑》、《升仙太子碑》等。 (涅槃经贴)后有清代八十岁老翁翁方纲题跋。 |
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