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作者：诗道骏言 前言本系列文章是“格律知识入门篇”的后续，主要讲解和分析写作格律诗方面的一些特殊规则，加深对格律规则的理解，提高对格律规则的认识水平，适合已经具备格律基础知识的朋友阅读。 律句要避开两个坑过去写格律诗有两句口诀，叫“一三五不论，二四六分明”。明朝释真空《贯珠集》说：“平对仄，仄对平，反切要分明。有无虚与实，死活重兼轻。上去入音为仄韵，东西南北是平声。一三五不论，二四六分明”。对于入门级别的初学者，这个口诀是有帮助的，它大概在百分之八十的情况下是管用的。但是，这两句口诀并不是绝对正确，它有它的局限性。就拿“一三五不论”来说，它的意思是五言诗的第一、第三个字，七言诗的第一、第三、第五个字的平仄是可以灵活安排的，可平可仄。大部分情况下，可以相信它，特殊情况下，就不能完全相信了。写格律诗，在一个句子范围内，有两个禁忌需要注意避免，那就是“孤平”和“三平尾”（三平调）。  避免“孤平”“孤平”，按照王力先生的解释，就是典型律句B式句“平平仄仄平”，第一字不可以随便变成仄声字，如果变成了仄声字，那么全句就形成“仄平仄仄平”，除了韵脚字是平声以外，全句只有一个平声字了，这就叫“孤平”，而孤平是写近体诗的大忌，所以要避免。 如果五言B式句本该是平声的第一字用了仄声字，这叫拗字，那么，就要同时把本该仄声的第三字，变成平声字，这样就可以避免孤平的出现，这叫做“救”，这样的安排叫“孤平拗救”。例如： 月光明素盘（仄平平仄平） 恐惊天上人（仄平平仄平） 往来成古今（仄平平仄平） 七言句B式“仄仄平平仄仄平”的第三字如果变成仄，就变成“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚字是平声以外，全句只有第四字一个平声字，也是“孤平”，同样要避免。把第五字由仄变成平，就达到了“救”的目的。例如： 佝偻丈人乡里贤 仄仄仄平平仄平 可见，B式句第一字、第三字的平仄变动，不是随便的，是有条件的，需要前后互动：第一字拗，第三字救；第三字拗，第五字救。  避免“三平尾”五言律句D式：“仄仄仄平平”的第三字，是不能随便“不论”的，如果仄声字变为平声，就形成“仄仄平平平”的局面，这是近体诗句的一个大缺陷，所以要尽量避免。下面是一些三平尾的例子： 西下峨嵋峰（平仄平平平） 六合人烟稀（仄平平平平） 未遇知音人（仄仄平平平） 七言句的D式“平平仄仄仄平平”，第五字如果由仄变平，也会形成三平尾的句子“平平仄仄平平平”。例如： 只今唯有鹧鸪飞（仄平平仄平平平） 高秋爽气相鲜新（平平仄仄平平平） 花枝欲动春风寒（平平仄仄平平平） 以上这些句子，属于有瑕疵的律句，如果能避免，应该尽量避免。 “孤平拗救”句也好，三平尾的句子也好，它们本身都没有违背“平仄交错”的律句格局，都属于律句内部的微调。 孤平拗救，证明了B式五言句的第一字，B式七言句的第三字，“不论”是有条件的，不是随意的。避免“三平尾”的原则，表明D式五言句的第三字，D式七言句的第五字，还是要“论”的，不能“不论”。 这两种情况，都证明了“一三五不论”这个口诀，是有局限性的，不是绝对真理。  另外一点，“三仄尾”算不算格律诗的大忌呢？这个是有争议的，从唐人格律诗的情况看，他们使用三仄尾的句子数量大大超过三平尾的句子，这表明，唐朝人对三仄尾句子，不是特别忌讳。所以，可以认为，三仄尾句子不是格律诗的大忌。例如： 云霞出海曙（平平仄仄仄） 单于莫近塞（平平仄仄仄） 星临万户动（平平仄仄仄） 落花游丝白日尽（仄平平平仄仄仄） 关于三仄尾问题，我将另写专文论证。 扩展阅读： 1. 2. 要当格律通，莫做格律控！ 关注“诗道骏言”，阅读更多精彩内容。 |
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