 我们今天开始第四讲。按我们的教学计划，今天在前三讲的基础之上，要说一下格律中的，一三五不论，二四六分明，还有相关的格律问题，比如，孤平，三平尾，三仄尾。关于一三五不论，二四六分明，我们前面已经涉及，因为讲律句，七绝的几个格式时，已经涉及到了，所以就在讲解几首七绝时，加以描述了。今天首先复习一下前面所讲的，但今天重点要讲一下诗格律中的，孤平，三平尾，和三仄尾。 一、孤平，三平尾，以及三仄尾。 通过前三讲，我们熟悉了，七言绝句的四个律句句型，应该能发现这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。所以，如果，本句中，二。四。六位置平仄没有交替，就是失替；1,2句的二，四，六位置没有相反，就是失对；而2,3句中的二，四，六位置没有相同，就是失粘。 这些都是格律上的问题，必须避免的。但是，实际在写诗时，又有变通的，在逢单的位置，就是，1,3,5，却可反可不反，这是因为重音落在双音节的第二个音上，单数音节相比而言，就显得不那么重要了。因此就有了“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。 但这个口诀，又是有条件的，有一定的限制。在某些情况下一、三、五必须论，比如，不能出现孤平，不能出现三平尾，尽量不出现三仄尾，尤其是我们初学者。下面就这三个问题细说一下： 1、孤平：按王力教授的诗词格律书中（以清初王士祯的观点）所述，孤平的定义是，韵句中，除韵脚之外只有一个平声字。比如：五言的平起平收句：平平仄仄平。这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：仄平仄仄平。除了韵脚，整句只有一个平声字，这个就叫“孤平”，是格律诗的大忌。 再说七言句：仄仄平平仄仄平，这个句式，第三位的平，这个时候必须论，因为不能用仄，用仄了，就变成：仄仄仄平仄仄平，就是孤平了。所以，在这个句式中，五言的一位，和七言的三位，必须论，否则就犯孤平了。 2、三平尾：意思是一个句子出现了后三的三个平声字。 比如，五言的仄起平收句：仄仄仄平平。在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：仄仄平平平。在句尾连续出现了三个平声，叫做三平尾，也称“三平调”，这是古体诗特常见的形式，但格律诗诗是禁忌的。 同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调：平平仄仄平平平，这是不可的，禁忌的。
3、三仄尾：意思是一个句子出现了后三，出现了三个仄声字。 比如，五言的平起仄收句：平平平仄仄，在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用仄声字，如果用了仄声字，就变成了：平平仄仄仄，了，叫三仄尾。这个也是需要尽量避免的，为何用避免，而不是禁忌？主要是因为两个原因，一个是三仄尾，在唐诗中多见（相对于三平来说的），一个是因为仄收句都是出句，一般对出句要求偏宽。这个在楹联讲座中也是这样说的，包括中国楹联协会颁发的楹联通则。 同样，七言仄起仄收句“仄仄平平平仄仄”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用仄声，否则也成了三仄尾，需尽量避免。下面我们看几首具体的唐诗来说明一下： 下第后上永崇高侍郎 唐·高蟾 押灰韵 天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 这是一位晚唐诗人多次落第后，给一位资深的考官，高侍郎写的诗，含蓄的表达了自己不遇的尴尬情景，希望获得对方的提携。对方看了后，拍案叫绝，这个学生太有才了，第二年，考上了。 我们看一下起承两句：天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。意思是天上的碧桃，有仙露磁润，日边的红杏可以倚云儿载，自然都是前途无量。而我，三四句里，说的自己，我只是秋江上的木芙蓉，本是生在秋天，如何能怨东方没人自己在春时开呢？没有去怪别人，怪的是自己命运不好。抱怨的不露声色，而且有积极进取之意，自然就录取了。 回过头来，再看看起承两句： 天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。 平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。 1,3，位置不论了，实际是，1,3，互换了，但二，四，六，位置是本句是交替的，对句是相对的，没有问题。但注意，如果五位不论，那前句就可能成三仄尾，后句就可能成三平尾了。这一点比较注意检查，在你完成一首作品，仔细看看平仄有没有问题。再看一首李白的： 永王东巡歌十一首 其五 （唐·李白）押灰韵 诸侯不救河南地，更喜贤王远道来。 这首是李白入永王幕府后随军行中，为咏永王而作。大致意思是，安史之乱后，二帝，玄宗，肃宗，一个在灵武，一个在成都，两位帝王都没回来，长安被叛军所占一片悲哀，而各地诸侯按兵不动，现在永王带着兵马来了，老百姓都欢迎永王从远道而来。现在看看第二句： 五陵松柏使人哀。 仄平平仄仄平平。 大家看看哦，如果第五字，使（上声），不论，换成平声字，那就是三平尾了，在格律诗中是禁忌的。再看一首五言诗：
咏梅诗 南梁·萧绎 押支韵 梅含今春树，还临先日池。 人怀前岁忆，花发故年枝。 这首是南朝梁的君王，梁元帝写的咏梅诗，非常巧妙的以梅来抒发自己的感怀。起承两句说，今春的梅开了，倒映在去年的池水里；三四句分别承接起承两句，三分句关联人，说梅临先日的池塘，而人怀念的是前岁之忆，而花发自故年的枝头。词语简单，直白，但寓意极深。我们看首句： 梅含今春树， 平平平平仄， 前面四个平声，这是典型的失替。但我们需要知道，南朝梁，是格律诗的摇篮，还没成熟，个别有失替，是难免的。但我们今天，不能写这样的失替的句子哦。再看一首大诗人李白的： 秋夜与刘砀山泛宴喜亭池 李白的这首五律，我们简单说一下诗意：先看题：秋夜与刘砀山泛宴喜亭池，秋夜里去喜亭池赴宴，主人是，刘砀山，应该是砀山县的县令，因为用了，明宰，明，明府，县令的尊称，首联是十字格，意思是两句完成一个意思；文招梁苑客，歌动郢中儿。文，有司马相如，梅乘，邹阳，他们是是梁孝王幕府梁苑里的门客；是对来参加宴会的宾客的美称； 歌，有阳春白雪，郢都以盛歌闻名，是对宴会中歌舞女的美称；颈联用景色来烘托宴会的氛围：月色望不尽，空天交相宜。这个手法是五律中常见的，从侧面写的；尾联收结，欲泛海，待长风。这是李白的惯用风格，长风，是李白最爱用的：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白的行路难）。刚刚喝了点酒，就又要去济沧海了。下面看看格律： 明宰试舟楫，张灯宴华池。 平仄仄平仄，平平仄平平。 前句没问题，次句，失替。需要避免哦。 月色望不尽，空天交相宜。 以五平对五仄，格律诗不可，但古风里常见。 令人欲泛海，只待长风吹。 仄平仄仄仄，仄仄平平平。 前句三仄，后句三平。为何李白的诗会出现这么多格律问题，哈哈哈，其实这首诗，是古风体的五言诗，所以才会这样。当然盛唐诗人，由于格律诗正在成熟演变之中，所以有些格律诗有偶尔出律的情况，不奇怪的。但我们现在写，必须要合律哦。 好，以上是用古风体诗，来说明一下什么是，三平尾，三仄尾的相关格律问题，写格律诗时，这些都需要避免哦。最后再说明一下孤平： 咸阳城东楼 唐·许浑 押尤韵 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问前朝事，故国东来渭水流。  这首诗大家对颔联的非常熟悉，是个家喻户晓的句子，但大家注意一下格律： 溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。 平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平。 这一联，许浑把前后两句的第五位平仄换了，所以第五位前句该平，但仄了，后句第五位该仄，但换平了，这是丁卯体特有的。注意看后句的本来正格： 仄仄平平仄仄平。正格。 山雨欲来风满楼。 平仄仄平平仄平。实用格。 大家看一下，第五位如果不用平，那第四位的平，就是孤平了，是禁忌的，但第五位的平，救了四位的孤平，两个平连在一起，就不是孤平了。今天简单说一下，下一讲还会再强调的。 二、关于绝句中的对仗。 上一讲中，我们学习了相关的语法知识，今天我们利用几个对仗句，继续巩固一下。看一下几首李白的七绝作品： 上皇西巡南京歌十首 其三 （唐·李白）押东韵 柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。 看三四句：柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。意思是，唐玄宗入蜀后，成都这里的柳色不比长安的差；花光不弱于洛阳上阳宫的花儿。我们来看看对仗： 柳色对花光，都是名词性偏正词组，注意中心词是色，光，非常工稳，因为都是虚词；秦地绿，长安的绿色，偏正词组，对，上阳宫的红，也是偏正；未饶，状中，对，不减，状中。注意在词性结构，句子的节奏上前后句都非常的相应，很工的对仗句。再看一首： 上皇西巡南京歌十首 其四 （唐·李白）押寒韵 地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。 三四两句对仗：地转，天回，主谓结构；锦江，玉垒，指当地的玉垒山，地名对地名；成渭水，作长安，动宾对动宾。 上皇西巡南京歌十首 其七 （唐·李白）押青韵 锦水东流绕锦城，星桥北挂象天星。 四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。 起承两句对仗：锦水，星桥，偏正词组；东流对北挂；绕锦城，对，象天星，动宾对动宾。非常工稳。再看三四句：四海此中，对峨眉山下，两个方位对，朝圣主，对，列仙庭，动宾相对。 永王东巡歌十一首 其三 （唐·李白）押阳韵 秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。 看一下起承两句的叠字对：嘈嘈，对，猎猎；雷鼓对云旗，喧武昌，过浔阳，动宾成对。 永王东巡歌十一首 其四 （唐·李白）押尤韵 春风试暖昭阳殿，明月还过鳷鹊楼。 看三四句：昭阳殿对鳷鹊楼；春风对明月；试暖，对，还过。非常漂亮的对子哦。  |
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