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过了谷雨，春光渐渐消逝于初夏的来临。这几天，常想起“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的句子，芭蕉叶绿，樱桃果红，这个兵荒马乱的春天就要过去了。这千古名句，出自南宋词人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》：这首词中，“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”句脍炙人口，向来被后人津津乐道。身为宋末四大家之一的蒋捷，文字真是美得无可挑剔。不过，这首词其实还有许多佳句，被“红了樱桃，绿了芭蕉”的光芒掩盖了实在可惜。我其实也很喜欢前两句，“江上舟摇，楼上帘招”，太有画面感了：船在吴江上轻轻飘摇，岸边酒楼上酒旗飘摇，那满怀羁旅的春愁只能用美酒来消除了。船只经过令文人骚客遐想不尽的江南胜景秋娘渡与泰娘桥，江风迅疾，落雨潇潇，实在令人烦恼。“秋娘渡与泰娘桥”，简简单单的两处风景，平平白白的两个名字，却诉尽了江南的风流秀丽。那是一种刻骨的柔媚，因为“秋娘”、“泰娘”都是唐代著名歌女的芳名，很容易让人联想起唐代韦庄的《菩萨蛮·其二》中所说的。“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”人人都说江南好，来到这的游人只想在江南慢慢变老。春天的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝，还可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。江南酒家卖酒的女子美丽无比，盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。为什么“还乡须断肠”？因为“江南”美妙山水之中，更有“炉边人似月，皓腕凝霜雪”，不能割舍也。蒋捷词用字实在精妙，一个“摇”字，刻画出诗人的船正逐浪起伏地向前划动，带出了乘舟人的动荡漂泊之感。一个“招”字，描写出江岸边酒楼上悬挂的飘摇酒旗、那楼头偶而轻拂着的招招红袖，那种令人断肠的江南的美丽与诱惑。
我好像隔着薄薄词笺望到，千年以前的水乡的小楼，栏杆十二曲，垂手明如玉，江中一叶翩翩小舟中，一名男子神色萧索，独坐船舱之中，看着江面江水流动，宛如匆匆而过的时光一般。他刚想伸手去抓住，却不由得随小舟前行，手中只有倏忽间留下的几颗水滴。“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”在离乱颠簸的流亡途中，满目明艳的春光，映衬着漂泊人的凄楚神魂，春深似海，可愁深亦胜似海。这一片无以排遣的春愁，多想在一壶美酒中得到淋漓尽致的排解。这首词大致作在南宋亡后蒋捷飘零于姑苏一带太湖之滨的阶段。山柔水软的江南秀丽地，一个彷徨四顾、前程茫茫、时光空抛、有家难归的游子置身在此境地里，怎能不惆怅莫名呢？被“抛”的又何止是流光匆匆，也是这无处安放的个人生命啊！时代的变故太仓促了，来不及了，一切都来不及了。蒋捷是江南一地的望族后人，在南宋末期考取了进士。只可惜，还未及被授予官职，风雨飘摇中的南宋便消亡了。而蒋捷也就此隐居进了太湖竹山，不再出仕，抱节以终。世事苍茫，宛转逆折，说什么在劫难逃、宿命所归都是无用的。作为天崩地裂的大时代的渺小个人，人生是一本太过仓促的书，仓促间还来不及细读，一切就早已雨打风吹了。如此亡国遗民的悲剧性情绪与心境，蒋捷却要用红绿明艳的江南春色、酒旗飘摇隔江犹唱后庭花来叙写。这两相映衬的笔法，如同一朵红花开在了墙头上，越鲜明，越觉得荒凉。读这首词，千年前江南的春天，好像与我遥相呼应，它被我薄薄地吸满。起风的时候，身子里也藏着鼓鼓的江南。楼高望不见，尽日栏杆头，那些风帘翠幕之后，曾上演过多少令人欷歔不已的繁华旧梦与悲欢离合的人生故事？斜晖脉脉水悠悠，在过尽千帆中，我看到了最悲伤的那一叶扁舟，漂流在江南的日出江花绿暗红嫣、一川烟草满城风絮中，怀着入骨的相思与永续的乡愁，一生一世无法靠岸。
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