《书法导报》“书坛精英”栏目访谈 刘颜涛 中国书协篆书委员会委员、书法培训中心教授,中国文字博物馆书法艺术委员会委员、书画院院长,河南省安阳市书协副主席兼秘书长。多次担任中国书协主办的全国书法展览评委。 书法作品参加首届“三名工程(名家、名篇、名作)”50家书法展、中国美术馆首届当代名家(56人)书法提名展等展览。 从点到面 由博返约 ——刘颜涛访谈 本报记者 黄俊俭 问 黄俊俭:你的书法创作以甲骨文和金文为主,并以此名世,人们对你的学书路径非常感兴趣,请就此谈谈你的学书经历。 答 刘颜涛:性格决定命运,而性格除了先天的基因,则离不开幼小时生活的环境和养成的习惯。所以,每当别人问我学书经历和启蒙老师,我都会深深地感恩我的祖母。因为母亲去世早,家中兄弟姐姐又多,我出生后,没过多长时间就跟着祖父祖母一起生活。祖母读过私塾,能写一手漂亮的毛笔字。平时乡舍邻里的书信都是请祖母代笔,每逢春节和乡邻家喜丧事,写春联、婚联、挽帐,也都是请她老人家挥毫泼墨。那时候因为“破四旧”,书籍和碑帖都见不到了,祖母竟可以凭记忆给我示范柳体、欧体、颜体楷书,也能背诵许多唐宋诗词。小时候学习书法谈不上认真刻苦,但那种耳濡目染,让我对书画艺术和古典诗词产生了浓厚的兴趣,这影响了我的一生。记得上小学四五年级时,我就用毛笔抄写墙报。到初中时,学校墙报的标题大字和大幅插图也交给我书写和绘画。
问 黄俊俭:对于初学篆书的书法爱好者来讲,从何处入手比较好?甲骨文、金文和小篆在用笔上有什么不同?案头必备哪些工具书? 答 刘颜涛:扎伊尔歌曲中有句歌词:“每一个人的成功,都有他自己走的路。”每一位书家所谈的经验,其实也只是自己学习过程中的切身感悟。尽管有许多相似的共性部分,但毕竟还是会带有个体色彩,既不是唯一的,更不是一成不变的。何况如汉人赵壹所言:“凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙。书之好丑,在心与手,可强为哉?”故就篆书学习来说,也不可能有放之四海而皆准的唯一模式。我只能谈谈自己学习篆书的历程,看是否能对篆书爱好者提供点参考。
问 黄俊俭:有人说,篆书学习的难点主要在识篆上,在技法上不像行草书那样有难度,也很难写出自己的风格,你是否同意上面的观点?为什么? 答 刘颜涛:不同书体,不同风格,有的是易入难出,有的是难入易出。无论哪种书体能写到极致,写出高品格、高境界,都有难度。得以朴茂胜者,则繁亦可;得以冲淡胜者,则简亦可。手法多样语言丰富最终也只是为了体现审美和表达思想。“言简意赅”“大道至简”是大智慧,我甚至认为艺术表现的辅助手段越少,艺术表现的难度反而更大。故不能仅仅以技术手法的提按、顿挫、使转、疾徐是否复杂衡量书法艺术的高度。因为这些只是形质,而神采则是清雅、静穆、浑厚、古拙、朴茂、率真、雄强、奇逸、萧散、遒丽、瑰伟等书法的审美品格和艺术气韵。“神采为上,形质次之”,“看似平常最奇崛,成如容易却艰辛”。因此,即使把篆书技法的纯粹说成是简单,也不能说以“简单”的笔法创作出的极具表现力、感染力和艺术生命力的篆书作品就没有难度。凡有高度者都有难度。因此,我并不认为行草在技法上就一定比篆书有难度。只是难度的体现方式不一,加之当代人对古文字书法的陌生和疏远,对其中的难度理解不够和体会不深罢了。识篆尤其是用篆的确是篆书的难点,但这是在各种书体共有的艺术表现难度之外的又一难点,虽然各种书体都一样是用毛笔书写汉字的艺术,都需要具备文字学知识,但篆书对古文字学知识的要求更直接更突出也更高。正因为如此,在快节奏的当代,学习古文字所需要的“好古敏求”“皓首穷经”的殉道精神,让人望而生畏和望而却步。所以,近年来尽管有中国书协的积极倡导和大力推动,举办了篆书单项展并在全国届展中分书体评选,热爱篆书的书法爱好者和从事篆书创作的书法家在日益增多,但与其他今文字书法比较,仍是小众书体和弱势书体。
问 黄俊俭:现在有一种现象,展览中有些获奖入展的作者平时并不写篆书,只是为了参加展览临时创作了一件篆书作品投稿,这种情况还比较普遍。对此,该如何看待? 答 刘颜涛:各人的性格、才智不同,有的以专精一体取胜,有的以兼工诸体见长。就我所知,全国展的篆书投稿,作者还是以习篆者居多。当然,优秀的青年书家中有不少作者是多种书体兼擅,而且在书家成长的过程中,对多种书体的涉猎和学习,只要能处理好专精与博涉的关系,先从点到面,再由博返约,方能取精用宏,这也是一种正确的治学方法,也是许多优秀书家的成功经验。也有一些如你所说的,平时并不写篆书,只是为了参加展览临时创作的投稿者,但我不知道这是不是成为一种现象或具有一定的普遍性。这种情况以我分析,一类投稿作者,过去多以行草或隶楷示人,随着学习的深入,认识到有必要寻根溯源,补习篆书以强其骨,以固其本。因为篆书不是其主业,所以综合性的展览限定一件作品时,便以擅长的行草书投稿,而有篆书展便也试身手。如去年举办的第十二届“国展”,可以多种书体同时投稿并参展,这些作者便多投几种包括篆书在内的作品以全面展示自己,想多一些竞争的机会,这类作者并不是完全不写篆书,只是平时不以篆书示人而已。不可否认,还有一类作者抱着投机心理,认为篆书不像今文字书体鉴赏直观,相对来说,凝重沉着的篆书在书写时又不像潇洒痛快的行草书用笔所需要的疾速、敏捷和娴熟,或者认为篆书投稿作者少等。但无论如何,能有更多的书法作者喜欢篆书,对古文字书法的继承和发展都是好事情。无论是多种书体兼擅的书家,还是转益多师初习篆书的老作者,甚至是抱着“走冷门”的侥幸心理,只是为了参展而临时创作一件篆书投稿的书法爱好者,也会在这一件篆书创作的准备过程中,加深对篆书的认识、理解和体悟。或许从此真正喜欢上篆书,并致力于篆书的深入学习。
刘颜涛作品 (访谈发表于2020年5月20日出版的《书法导报》第十版) 黄俊俭,《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书法家协会新闻出版传媒委员会秘书长、中央财经大学当代书法研究中心研究员。 |
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