  幽兰飘香    诗有有篇无句者，通首清老，一气浑成，恰无佳句令人传诵。有有句无篇者，非无可传之句，而通体不称，难入作家之选。二者一欠天分，一欠工夫。必也有篇有句，方称名手。（袁枚：随园诗话） 梅圣俞尝语余曰：「诗家虽率意，而造语亦难，若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣」。（欧阳修：六一诗话） 王渔洋《师友诗传录》云：诗须篇中炼句，句中炼字，此所谓句法也。以气韵清高深渺者绝，以格律雅健雄豪者胜。故宁律不谐，而不得使句弱；宁用字不工，而不可使句俗。 绝句句法，远于律诗，而近于古风。贵清新自然、高古淡远，忌华词丽藻、刻意琢句。绝句虽不鲜对句，却不要求。此类句法，少陵最善。 一、句型 1、五言句型： 上二下三：白日–依山尽，黄河–入海流；此种为五绝常见句型。第二字多为名词。 上一下四：客–自故乡来，应知–故乡事；首字多为名词、代名词或状词，二字多为动、副、介词之类。 上四下一：日落众山–昏，潇潇暮雨–繁。（李端：溪行遇雨寄柳中庸）此类句型，乃五绝一般句型。第五字自成一节，且多为形容词或动词。 二一二型：五绝一般句型。首尾多为名、代、状词。中字多为动、副、介词。 2、七言句型： 上二下五：松寺–曾同一鹤栖，夜深–台殿月高低。（杜牧：宣州开元寺）此类为七绝一般句型。上二字成为一节，下五字成为一节。 上五下二：身前身后事–茫茫，欲话因缘–恐断肠。（天竺牧童：别李源）此类为七绝特殊句型，使用者为少。 上三下四：百歲無–多時壯健，一春能–幾日晴明。（白居易：對酒）此类句型，在七绝中较为少见。 三一三句型：床头枕–是–溪中石，井底泉–通–竹下池。（贾岛：宿林家亭子）七绝的特殊句型。 上四下三：十里长街–市井连，明月桥上–看神仙。（张祜：游淮南） 此类句型为七绝的常见句型。 二二三句：青海–只今–将歇马，黄河–不用–更防秋；（高适：九曲歌）此类句型亦是七绝常见句型。亦可并入上四下三型。 上一下六：腻–如玉指涂朱粉，光–似金刀剪紫霞。（白居易：木兰花）首字意义独立，多为名、形容、副词，与下六字之意义连贯。 上六下一：醉别江楼橘柚–香，江风引雨入船–凉。（王昌龄：送别魏二）尾字多为形容词、动词。与上一下六同为七绝一般句型。 一三三句：雪–净胡天–牧马还，月–明羌笛–戍楼闲。（高适：塞上闻笛）此类句型亦为七绝常见句型。亦可并入上四下三型。 一四二句：诗–怀白阁僧–吟苦，俸–买青田鹤–价偏。（陆龟蒙：送浙东德师侍御罢府西归）此类句型，七绝中罕见。 二四一（二三二）：若使–五陵公子–见，买时–应不惜–千金。（罗虬：比红儿诗）此类句型为七绝特殊句型。 二、句法 徐夤《雅道机要》云：“句者，拘也。或三字、五字、七字，皆约情实之事。”诗有三般句：一曰自然句；二曰容易句；三曰苦求句。命题属意，如有神助，归于自然也；命题率意，遂成一章，归于容易也；命题用意，求之不得，归于苦求也。（白居易：金钅咸 诗格）。 自然句如：相看两不厌，只有敬亭山（李白：敬亭独坐）； 容易句如：故国三千里，深宫二十年（张祜：河满子）； 苦求句如：香死博山炉，烟生白门柳（徐凝：杨叛儿）。 十字句法（十四字句法）：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”以其是一意完全浑成，故谓之十字句。陇西行—陈陶：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”此句法亦称十四字句。 琢对句法：西还—元稹：“悠悠洛阳梦，郁郁灞陵树。落日正西归，逢君又东去。”四句而琢对成两联，全诗无单句。 当对句法：送李侍郎赴常州—贾至：“雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。”雪晴对云散，楚水对吴山，当对句法是也。 呼应句法：燕子楼—白居易：“今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”上下句关联密切，一呼一应。如：“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。” 错综句法：壬戌五月与和叔同游齐安—王安石“缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。它日玉堂挥翰手，芳时同此赋林垧。”老杜云：'红稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’舒王云：'缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。’郑谷云：'林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。’以事不错综，则不成文章。若平直叙之，则曰：'鹦鹉啄残红稻粒，凤凰栖老碧梧枝。’以'红稻’于上，以'凤凰’于下者，错综之也。言'缲成’则知白雪为丝，言'割尽’则知黄云为麦也。秦少游得其意，特发奇语春作睡足轩则曰：'长年尤患百端慵，开斥僧坊颇有功。地彻蔽亏僧界静，人除荒秽玉奁空。青天并入挥毫里，白鸟时来隐儿中。最是人间佳绝处，梦残风铁响丁东。’（冷斋）影略句法：落叶—郑谷：“返蚁难寻穴，归禽易见窠。满廊僧不厌，一个俗嫌多。”句中未及雕零飘堕之意；但人一见之，自然知为落叶。 绝弦句法：送张道者—贾岛：“新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。生来未识山人面，不得一听乌夜啼。”其诗语似断绝而意存，如弦绝而意终在。 问答句法：春夜洛城闻笛—李白：“谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”此种句法，乃是将所欲表达之意念，以疑问之语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想之空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔之欣赏范围。 比物句法：书事—王维：“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”诗含其不尽之意，所谓不带声色也。比物以意，而不指言一物，谓之象外句。如无可上人诗曰：'听雨寒更尽，开门落叶深。’是落叶比雨声也。又曰：'微阳下乔木，远烧入秋山。’是微阳比远烧也。用事琢句，妙在言其用面不言其名耳。 古意句法：汾上惊秋—苏颋：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”句中无斧凿，直承魏晋六朝之风，古意昂然。 扇对句法：唐人佚句—无名氏：“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。”此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。 叠语句法：芙蓉楼送辛渐—王昌龄：“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚山深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。”用叠语强化情景，以托起诗意。 直书句法：忆扬州—徐凝：“萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易得愁。天下三分明月夜，二分无赖是杨州。”此类句法多为议论，品评和描述。 |
|
|
