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李洪起 何谓措辞：简言之，是选择词语，表达自己的思想、感情、意见。写诗撰联，其措辞尤为重要。往往一字之差而大相径庭。趣味或许是粗俗的，易一字可能变得高雅。意境本是狭隘自负的，改一字可能就变得旷达而谦虚。 因此诗尚炼字，讲究推敲。文不厌改，力求升华。唐朝末期诗僧齐己作了一首《早梅》诗，其中有'前村深雪里，昨夜数枝开'的句子。人称郑鹧鸪，以《鹧鸪诗》得名的当朝都官郎中郑谷说，“数枝”不能突出“早”字，不如改为“一枝”好。齐己叹服。当时读书人称郑谷是齐己的“一字师”。从古至今“一字师”的故事很多。诗文遣词组句、炼字、推敲，由此可见一斑。 明朝才子张岱在《夜航船》中也记载了一个改诗的故事。萧楚读到张咏的诗句“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”，当面直言“恨”字不妥，应改为“幸”字才恰当。此乃以远嫌字代犯忌字：犯忌讳的字、词不宜使用，用远离嫌疑的字、词。虽只一字，但犯了忌字，后果会差之千里，当时天下一统、万世太平，如果偏偏要'恨太平”，这将是什么样的罪过！张咏惊叹道：“萧弟，一字师也！” 仔细揣摩 “一字师”含义不止一也，个里昭示了常人难及的遣词组句的功力和造诣。 启示一：新。“诗无新变，不能代雄”。李漁《窥词管见》中写道：“文字莫不贵新，不新可以不作”。在写作的时候如果总是选择人们用熟了的、习常为常的语言，或者剽窃模仿，就会令人读起来生厌。所以诗文创作中一定要有新巧构思和布局。只有落笔成趣了，才富有情调。然而创新往往容易流于险怪，所以要注意：“琢句炼字，虽贵新奇，然亦须新而妥、奇而确，妥与确总要不越一理字”。比如南朝诗《子夜四时歌》中有一句：“开窗取月光”，这句话妙在一个“取”字上，“取”字用得既新又不违理。又如杜甫《漫兴》中的诗句：“二月已破三月来，渐老逢春能几回”。以“破”代“残”，句法虽然有些拗，但是造句用语很新，如果用“残”字就显得很平常，收不到新奇的效果。 启示二：实。就诗文之风神而论，自然是以空灵超脱为上；然而就绘景摩状而言，却必须化抽象为具体，才能使景物浮现眼前，历历可睹。据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载，张橘轩的诗句“富贵傥来良有命，才名如此岂长贫”。元好问改“傥来”为“逼人”、“此”为“子”。因为“傥来”、“如此”，稍有些虚泛，改为“逼人”、“如子”，字义就有了专属，所指的对像就确切不移，表达既能深切又有味。诗中用虚字宜慎之。 启示三：谐。谐合，乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，就造成片段支离，隔碍难通。如唐张蠙诗“残雪未销双凤阙，新春先入五侯家”。刘绩改“残”为“霁”，改“新春”为“春风”后攘为己作，并因此而得名。原诗句，既为“残雪”，当是未溶化之雪，改为“霁雪”则是晴后之余雪，方可言“未销”。至于对句中的“新春”更是非改不可。因为，“新春”是时序，过于抽象，怎见其“入”于“五侯家”呢，改为“春风”则精准无间，“春风”自然可以“入五侯家”了。如此，既“当理”，且具动感触觉，形象生动，更富有表现力。 启示四：理。具普世价值的，大都认可的字、词宜用，有悖于常理的不能用。唐末王贞白诗《御沟》：“一派御沟水，绿槐相荫清；此波涵帝泽，无处濯尘缨”。贯休指出其中有一个字不妥，“御沟中成波”，是不符合实际的，所以要将“波”改为“中”，这样一来，就合情合理了。又如张橘轩诗：“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春？”元好问改“一树”为“几点”，改得恰到好处。因为既然是“一树”，已有定处，又问“何处”，是于理不通的。改为几点梅花，是从雨水中漂来，问春在何处？自然于理不悖，且富情韵。 启示五：味。写诗要注重营造意境，以增加韵味。宋朝有考生考完后，赋诗一首：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢《长杨赋》，闲拂尘埃看画墙。”王安石觉得诗好，因此欣然为之修改了语序：“古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏赋《长杨》罢，闲拂尘埃看画墙。”并解释说：“诗家语，如此乃健。”在王安石看来，“日斜奏赋《长杨》罢”，“奏赋”，增加了动作，赋予了形象，是诗词的修辞手法，是“诗家语”。而“日斜奏罢长杨赋”，平铺直叙、过于直露，不是“诗家语”，而是散文的修辞方法。 启示六：意。沈葆桢是林则徐的外甥，后来成了他的女婿，也是清朝重臣。年轻时曾经写过一首诗，咏月，颇有见地，有独到之处，其中两句是：“一钩已足明天下，何必清辉满十分。”说明他对现象观察很细致，注意到其独特之处。而林则徐提笔为他改了一个字：“一钩已足明天下，何况清辉满十分。”“何况”与“何必”，立足点似天壤之别。其胸怀与趣味亦大不同。 意，还有一种情况须避忌，即意近或意重。如耿湋《赠田家翁》诗句：“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”。谢榛《四溟诗话》以为“朝、昼”二字合掌，应改“朝”为“春”，并倒装成“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”。“朝”、“昼”义类相犯，改“朝”为“春”，不但义类相隔不犯，也能点明村居景象。又如元代萨天锡诗：“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟”。虞道园以“闻、听”二字意重，引用唐人诗句“林下老僧来看雨”，改“闻”为“看”。“闻”字与“听”字，同义相犯改“闻”为“看”，既不犯重，又有出处，且使音调更美。 概括起来，措辞须注意的几点禁忌 1、意能遣辞，辞不能成意，“盖以立意为宗，不以能文为本”(萧统《文选序》)。意即勿为写文章而写文章。要多在立意上下工夫，否则炼字再好立意不高，也难出佳品。 2、炼字最需文学底蕴。刘勰在【文心雕龙神思篇】曾言：“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿辞”，可见神思源于“积学”“酌理”“研阅”“驯致”。多读书，多思考，多经历，多研习，而后多吃透些东西是相当必要的。其意义和收获远大于独自闭门造车。 3、切不可凭自己感觉好而生编硬造，或违反常规地去曲解一个字一个词的意义。艺术终是给人看的，若无人能懂你的作品，那必是你自己的表达有误。 4、不要用自己都搞不懂确切意思的词。一个作者如果轻易用了自己都搞不懂意思的词，其实是很可悲的事。 5、不要过份追求用词的华丽。因为词的华丽于否对联本身的影响力不会太大，如若一味追求此种风格，反将落入买椟还珠的境况。另外，慎用典，更不要为了设机关勉强嵌字。慎用虚字，尽量做到无空字占用对联篇幅。 6、无论谦、敬、褒、贬，都应注意分寸，恰如其分。有个成语叫“过犹不及”，说过头话或者不到位都会让人感到不诚恳，不得体。凡题咏之作，遣词当有分寸。 联对两行字，贵在字字有着处，每下笔用一字，确须知其然，其所以然。 李洪起，网名洪波湧起，50年代生于沈阳。国家机关干部，退休后开始研习诗词楹联。现为中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、鞍山市诗词学会外埠会员、沈阳市楹联学会理事、中国现代文化报辽宁工作室副主编、北梦南缘文学社副社长。曾参加全国诗词楹联大赛，偶获二、三等和优秀奖。 顾问：常 江 主编：杨 旭 副主编：徐文德 江孔顺 |
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