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董其昌是明末著名画家，也是画坛魁首。明末出现了很多著名画家，比如陈淳、徐渭、蓝瑛、陈洪绶，哪一位列出来都是大师级的画家，偏偏董其昌能够成为画坛领袖，这和董其昌善于做人有关。根据一些野史的记载，他人品不好，但他有足够的魅力让世人折服于他的作品。此外还有一点，清代的康熙皇帝很喜欢他的书画作品，由于画史大多是后人书写，就把他推到了画坛领袖的地位。从传世作品来看，他这个明末画坛领袖当之无愧。在学习传统，致敬传统方面，他相当成功。这幅《平湖远岫》是董其昌画的一帧小品，聊聊数笔，妙趣横生。
如此简单的笔墨构图，让人不觉得简陋，全凭画中气韵贯穿。古人认为，技法可以学习，气韵要靠学问见识慢慢补足。早在南北朝时期，就有名家提出了关于气韵的理论。谢赫说，“画有六法，一曰气韵生动。”谢赫的创作观最早仅运用在人物画的创作中，当山水画成为主流之后，也被山水画家采信。到了北宋，郭若虚又提出了注重气韵，万古不变的观点。董其昌的作品能够受到世人喜爱，就是因为他除了重视技法，还重视气韵，让作品耐看且有内涵。
作品要表情达意，富有感染力。绘画作品也不例外，董其昌的这幅《平湖远岫》一看就是临仿元代画家倪瓒的风格。倪瓒这个人清冷孤傲，舍弃万贯家财跑到乡野隐居。他这种不羁的性格，历来被当作清正的象征。在明代中期，对倪瓒的赞美达到了最高点，当时豪门贵族家中要是没有一幅倪瓒的山水，就会让人瞧不起。在这种情况下，董其昌致敬倪瓒，也是有讨好欣赏者的因素。董其昌知道，他学不了倪瓒的孤高脱俗，于是他转而学习倪瓒的笔墨构图。
仅学笔墨构图，还不是无法像倪瓒，因为画中少了气韵，就像人少了灵魂。董其昌把自己的文人气质填补其中，靠书法功底，在笔墨细节上强调文人味道。倪瓒是孤独的，董其昌是圆滑的。董其昌抓住一点清冷，开始极力表现，两者都是文人味道。董其昌这种聪明伶俐的画法，很具有欺骗性。他用形式替代思想，画出气韵生动的作品，还是技法上的成功。
倪瓒画的是寂寥景色，董其昌画的江南秋色，形式相似，气韵有别。虽然董其昌不能复制倪瓒作品的神韵，但他有强大的技法，复制出其作品的面貌，还能够偷梁换柱，表现自己擅长的韵味，也是高手的水准了。 |
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