|
我们平时和家人、同事、朋友聊天时，会觉得十分自然，也没有任何压力。但一旦在小说或故事中进行对话创作时，便会感觉到压力重重。 在创作对话时，既要使每句话都表达准确、意义精准、表意严谨；又要使说话的语气、语音、语调十分恰当；还要使话语表达出自己的真实情感；所有这一切还必须通过语言表达出来，写作难度可想而知。 因此，进行对话创作时，必须遵循三个原则。
一、对话要符合人物的身份一个人的身份决定着他说话的方式，包括说话时的语气、语音、语调和表情。这些在日常对话中很容易通过外在的表现看得出来。但在小说和故事中，角色说话时，我们看不到他的表情和形态，只能通过文字的描述去慢慢体会。 这就需要我们在进行对话创作时，从角色说话的语气、说话的方式、说话时的神态不断去琢磨角色的身份。 比如，作为官场中人，说话时会无形中散发出一种上位者的骄傲和霸气，而这就是一个人身份的标签。 有的人说话时唯唯诺诺，声音很小，有时甚至听不清楚他在说什么，这说明他的身份十分低下，做人做事完全没有底气。 有的人说话时嗓门很大，说话特别随意，甚至脏话连篇，从说话中我们可以看到他文化素质不高，个人修养极差。 如果让一个做事深思熟虑、行事沉稳的人说话时表现得很粗鲁，满嘴脏话，显然是不合适的。如果让一个胆小怕事的人大声说话，也不太可能。因此，人物的对话必须与其身份相匹配，什么样的人才会说什么样的话。 通过对话，可以让我们了解一个人的身份。这样写出来的对话才会更加可信，也能使对话更加精彩。
二、对话要体现人物的个性在小说和故事中，一个人的性格特征，很多时候都是通过对话表现出来的。 比如，《红楼梦》中王熙凤出场时，先是后院中有人大笑，然后是那一句经典的“我来迟了，不曾迎接远客！”正所谓，未见其形，先闻其声。作者在没有正面描写人物之前，就先通过人物的笑语声、说话声传达出人物内在的神韵，也表现出王熙凤性格泼辣、个性张扬、又聪明剔透的性格。 就像戏曲舞台上经常出现的角色虽未出场，先从后台发出一声响亮的喊声，这种先声夺人，一下子就把来者的性格表现得一览无余。 想要通过对话表现人物的性格，必须使用一些有特点的语言，还要注意说话的语气、语音和语调。 一是说话的习惯，有的人说话语速快，表明他的性格中多了一些急躁和泼辣的成分；有的人说话慢吞吞的，表明他的性格比较慢，做事不慌不忙，天塌下来也不着急；有的人说话头头是道，非常有条理，说明此人思维活跃，逻辑性强。 二是对话的内容。对话的内容也能表现出人物的性格。有的人说话只是碎碎念，从中可以看出他缺乏大的格局。有的人说话充满正能量，说明此人刚正不阿，十分正直。 三是对话可能引起情绪的波动。有的人说话时情绪变化很大，时而激动，时而紧张，时而放松，可见此人一般是情绪中人，受外界影响很大。有的人说话波澜不惊，说明此人性格恬静，遇事冷静，受外界干扰较少。 四是对话可以是内心独白的描述方法。有时，角色的心理活动可以通过对话的方式进行表达。可以是一个人的正面与反面进行对话，通过双话，表达出一个人性格的多重性。
三、对话要为故事情节服务在小说和故事中，对话不是孤立存在的，而是要为故事情节的推进和角色的塑造提供服务。 对话的出现并非偶然，而是故事情节不断向前推进的结果。通过对话，可以使故事推进更加顺畅，人物形象更加丰满，故事情节更加生动有趣。 对话是一种情感的交流，思想的碰撞，也是矛盾冲突的产生、发展和解决的过程。 想要创作对话，必须让我们走进人物的内心，化身为这些人物，让小说中的人物真正开口说话。一定要摒弃掉自己的说话方式，而呈现出故事中人物的真实声音。 在塑造人物时，要让自己变身为这个人物，被这个人物附体，用他们的口吻说话，无论这些人物是理智的，还是疯狂的；是慈善的，还是残忍的；是平庸的，还是古怪的，我们都是他们的化身。 创作对话是为了给存在于我们自身内部的人物赋予一种声音。我们要学会用自身内在的声音去创作对话，无论这些对话出自谁之口，都对故事有所帮助。 一旦这样做了，我们便会从这类对话中找到满足感，从而把我们笔下人物的真实声音传达给读者。 创作对话是一门充满乐趣的艺术，我们可以自由发挥，可以换位思考，通过对话，为故事和小说增添更多鲜明生动的色彩。 |
|
|
