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他是现代中国画坛不可多得的大师，是卓越的美术教育家，他与李可染一起被誉为“北李南陆”，是一位绘画、书法和诗词都极有造诣和个人风格的杰出艺术家。 他就是海派画家的领军人物之一陆俨少  陆俨少是20世纪产生并活跃在中国地方画坛，却在全国乃至国际上形成了重要影响的绘画大师。 画人陆俨少——是陆俨少去世前，亲自为自己题写的墓志铭，短短五个字，却是他长长的一生。尽管后人仰视其为艺术大师，但“画人”二字可能是陆先生对一名真正的国画艺术家的最低标准和最高评价。  作为浙江画院首任院长和浙江美术学院教授，陆俨少为当今艺坛培养了大批书画名家，尤其是为美院树立了重视传统的国画教学体系，学术影响辐射全国，隽永流芳。 “陆俨少是当代一位了不起的画家，传统功力颇深，有人把陆俨少和李可染并称为'南陆北李’。实际上，当时山水画家也就以陆、李二人成就最高”。1999年，陈传席在一篇评论文章中，首先点出陆俨少的艺术地位。  1960年前后，推崇西画的学校负责人被打成右派，“靠边站”的潘天寿被推出来主持工作。走马上任的潘天寿，一心要建立国画的教育体系，设山水、人物、花鸟等分科，头疼于缺少山水科老师。他希望找一个“有点文学修养、又能写毛笔字”的老师教山水，一直找不到合适的。  当时毕业后留校任教的美院年轻教师姚耕云，被安排去上海进修，刚好跟着陆俨少学了一年。临别，陆俨少送他几张杜甫诗册页纪念。姚耕云拿着陆俨少的画请潘天寿题字，潘天寿看了陆俨少的画、题诗与跋，眼睛一亮，赞不绝口：“画、诗、书法皆属上品，笔墨有灵气，格调高，难得、难得！正是我邀请的中国画教师。  1962年应潘天寿院长之邀赴浙江美院任教。晚年出任浙江画院院长，此间自辟蹊径，形成了“俨派画风”，在当代中国画坛独树一帜。 陆俨少精神内核“理气”和“灵变”二词，一在陆俨少题跋中被多次涉及，二在他生前关于绘画的言论中也被反复强调，三在他的论著中都被隐含此意，四在他作画的具体过程和作品中，也贯穿始终。  陆俨少是玩“变”的大师。一个画家的成败，与他的变的理念，变的手段，变的技巧，与手中掌握变的“零件”多少，有着十分内在的关联。从古今留存的山水画作品看，能做到像陆俨少这样画法变化之多的画家真可谓少之又少。  即使他明确表示拟临哪家哪法，也会“参”入己意，且又能参出一个新的“花样”。这就是陆俨少的“变”，这就是陆俨少在艺术上的“狡诈”，这更是陆俨少艺术上的“陆家兵法”。（王漪《陆俨少的“理气”与“灵变”》）  陆俨少的绘画成就是多方面的，有人称之为中国最后一位文人画大家。1990年他在《学画微言》中提出：“十分功夫：四分读书，三分写字，三分画画。”画外功夫占了七分，这正合了中国文人画的前提。关于书法，他自己说：“所用功夫，不下于画。”  “旷二三百年间”，陆俨少对于自己书法的认识，高度自信。艺术家对自己的评价，常常有惊人之语，这在历代都有个例。陆俨少谈自己书法很具体，自己的书法与当代人比，或者与二三百年间古人相比，都是不相上下的。这些话语看上去很狂，但是与现在的人动不动就超越古人、超越晋唐的言论，还是有尺度的。陆俨然再怎么自信，也自信不到这个份儿上。陆俨少还是有自知之明的。  陆俨少先生的笔下功夫，旷世罕见，游历山水，从不苦做速写记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。”他作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对毛笔天人合一般的使用。  他的艺术主张，是从自己的艺术实践中来的，他的作品，是他艺术理论的见证。他从不作空泛之谈，也从不大言欺人，陆俨少先生是律己极严、勤奋朴实的艺术家。 陆俨少先生尝说：“我主张为学当转益多师是我师，集众家之长，而加以变化，化为自己的东西。画如此，写字也同样情形。写字切忌熟面孔，要有独特的风貌。使览者有新鲜感觉。而临摹诸家，也要先择字体点划风神面貌与我个性相近者。重点要看帖，熟读其中结体变异、点划起倒的不同寻常处，心摹手追，默记在心，然后加以变化，化为自己的面目。我初学魏碑，继写汉碑，后来写兰亭。最初学杨凝式，旁参苏米，以畅其气。但我对此诸家，也未好好临摹，不过熟看默记，以指划肚而已。杨凝式传世真迹不多，我尤好《卢鸿草堂十志图跋》，但也未临过，不过熟看而已。杨凝式书出于颜鲁公，但一变而成新调。黄庭坚说：'世人竞学兰亭面，欲换凡骨无金丹；谁知洛阳杨同子，下笔已到乌丝栏。’就是称誉其不是死学，而化成自己的新意。我们学杨凝式，也应该学他的精神，在他的基础上加以变化。不欲亦步亦趋，完全像他。因之有人看到我的书体，而不知其所从出。这是我的治学精神，不拘书法、作画、贯穿始终，无不如此。 陆俨少以其深厚的功力、博学的才识、非凡的创造力，开创了现代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。 晚年好以'留白'、'墨块'之法表现名山大川吞吐开合之万千气象，章法奇特险绝，用笔变幻入神，不可端倪。间作梅花，有高古幽峭之韵味。又工诗文，善书法，主张中国画创作应三分画画、三分写字、四分读书。有《山水画刍议》、《陆俨少画集》等行世。 《戽水》1960年代 《古今人物山水册(12开)》之一 29×34厘米×12 1961年 《楼外汀州图》1982年 硃砂冲哨口 陆俨少 1979年 108.5×67cm 纸本水墨设色中国画 中国美术馆藏 《峒关蒲雪图》1956年 |
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