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鱼形玉器是中国古代玉器的一大门类。鱼形纹是玉器中比较重要的一个纹饰，同时也是一种重要的玉器形制。鱼与先民的日常生活密切相关，是人们重要的食物之一。因为鱼与“余”和“裕”谐音，因此人们经常以佩玉鱼来比喻富足有余或金玉满堂。鱼形玉器从新石器时代到明清时期均有制作。  宋代玉鱼 01、新石器时代玉鱼玉鱼最早发现于新石器时代。红山文化和良渚文化的墓葬中均有玉鱼出土。从总体看，其造型较小、简单，只是较抽象的仿自然形态，能识别为鱼形。此时玉鱼为薄片状，质地光润，通体受沁，以单阴线为饰，器面琢磨细致洁净，具有早期造型艺术朴拙简练的美感。  红山文化玉鱼 02、商代玉鱼商代玉鱼大量出现，是玉鱼制作的兴盛期之一，出土较多。商代玉鱼通体雕琢简练、古朴、写实，注重外轮廓线。阴刻线多为直线条细而坚挺的勾勒状。制作精细。其特点有： [1]、早期的玉鱼鱼身短小，长度在5~8厘米左右，多呈直身状，到晚期则鱼身长而窄，并出现弯形鱼；器形有：扁平直条形，即整体扁薄且直，边缘斜磨；扁平弧弯形，即器形扁薄呈拱背，似半圆璜形；圆身直条形，即器形狭长，边缘较薄且光滑。以扁平直条形为多。 [2]、纹饰简单，只是勾勒形状，有剪影的感觉。纹饰的主要特征是鱼头吻部向上下两边外凸，呈丁字形。 [3]、.鱼眼多为圆形大眼，其雕琢方法有直线去地斜磨和平刻阴线圆圈状，还有阴线刻双圈眼，中间有微微隐起的感觉，很有神采，少许用小圆孔直接代替眼睛。 [4]、鱼身整齐用短直的阴线刻鳍和分水，线条一头粗，一头细，排列疏朗。 [5]、一般用阴线区分头部与躯干，鱼身近尾处稍内收，鱼尾有单尾和分叉尾，尾部有的分叉外撇，有的扁薄呈刃形，表明这一时期的玉鱼既是吉祥的饰物，也是一种小型的切割工具。 [6]、多数都有穿孔，没有固定的模式，头或尾都有钻孔的，而且往往与鱼眼合二为一。鱼眼不钻孔的一般在唇后有两面对钻圆孔，可穿系佩挂。 [7]、玉质以青玉为多，另有碧玉、糖玉和不纯净的白玉等。大多通体受沁，或呈鸡骨白，或呈斑点状。  商代玉鱼 03、周代玉鱼西周早期玉鱼与商代基本一致，变化较小。战国时代玉鱼较少。周代玉鱼玉质仍以青玉为多，一般受沁较深。与商代相比，弯体鱼逐渐增多，直体鱼细长，其长度要超过商代，鱼身大多作扁薄弯形或略弯，有的还显现正在出水跳跃之状。鱼头嘴部向上微翘，下唇出现尖角，眼眶斜磨，更突出圆鼓的鱼眼，头部大多有钻孔。鱼身纹饰多为宽而柔韧的阴线雕琢，鱼身出现了用各种纹饰表示的鱼鳞，主要有方格状的和圆弧状的。上下分别刻出背鳍和腹鳍，少数还在背鳍和腹鳍之间刻出长圆形大片鳞纹。  西周玉鱼 周代玉鱼一般玉质优良，雕琢讲究，刀法委婉流畅。制作者抓住鱼头部形态、鱼身躬背、鱼尾微翘这些最基本的特征，与商代相比加强了动感，有“静中寓动”的艺术特点。另外，这一时期出现了较多的玉质较差、做工粗糙的玉鱼，主要表现在其阴刻线长短不齐，粗细不一，可能是当作殉葬品用的。 04、汉代玉鱼汉代玉鱼较少，一般玉质较好，以白玉为多。雕琢工艺在继承前代的基础上有新的发展，主要特征是：鱼形宽阔肥大；鱼嘴稍平直，鱼眼略呈腰圆形；鱼鳍开始跳出身外，背鳍高凸，前腹鳍贴身，后腹鳍外凸，鱼鳍上整齐的阴刻线，大都上粗下尖；鱼身开始出现以斜方格纹、蒲纹等装饰的鱼鳞纹。汉代玉鱼总体器型规整，比例合度，纹饰细腻，琢磨精巧给人以质佳工细、规矩有序之感。  汉代玉鱼 东汉末年开始直至唐代，中国玉器发展进入低潮。魏晋南北朝未见玉雕鱼，只是到唐代才有少量发现。 05、唐代玉鱼唐代玉鱼体态丰腴，尺寸之长超过历代。鱼身饰满酷似鸟羽的鳞纹。鱼眼分长条眼和圆眼两种，圆眼用下凹较深的圆点刻划。有的玉鱼嘴角超过眼角，这一点与唐代玉龙的雕琢方式极为相似。鱼尾分叉，宽而扁，上面饰有平行阴刻线，此外尾部与身体之间往往刻划双直阴刻线。 06、宋代玉鱼宋代是中国玉雕工艺的繁荣时期，这时玉雕艺术品已成为商品。为了顺应市场需求，玉鱼的雕琢在创意上也有了新的突破。宋代玉鱼以白玉质地为多，青白玉次之，一般局部受沁。玉鱼体形不大，较之唐代要清瘦许多。整个造型大都是呈昂头翘尾的跳跃状，不但头向上，有的尾也向上，鱼身弯度大，成摆动状，极富动感。眼形的刻划以下凹较浅的圆点眼和用空心钻琢成的圈眼为主，鱼眼有小眼，钻孔很浅，有时不易发现，俗称“圆点眼”；也有双圈圆眼，眼球凸起。鱼嘴上翘，一般都是厚唇，小口，有的嘴衔很小的荷叶或瑞草。背鳍和分水较为宽阔，阴刻线挺秀有力，线条不乱，背鳍高凸，有的成齿状。鱼身多数光素无鳞，少数玉鱼也有饰斜方格鳞纹的。鱼尾大都分叉并刻有排列整齐的阴线。  宋代玉鱼 宋代不少玉鱼带皮色巧作，形色兼备，以求栩栩如生的艺术效果。这一时期的玉鱼多用花草作陪衬纹饰。宋代玉鱼总体使人感觉题材新颖、生动活泼，制作者通过概括而简练的表现技巧，给人以立体雕塑的气势与美感，整个器型构成一个充满着生命活力的完整艺术形象。  宋代玉鱼 07、元代玉鱼元代玉鱼的制作延续宋代做法并向生动、传神的方向发展，出新之处主要是构图擅长用荷叶卷草等植物图案陪衬，以示吉庆祥瑞之气。元代玉鱼一般为圆雕鳜鱼，体形大多比宋代宽阔，以扁身直形为多，体形比宋代肥、扁，且多做直身状。鱼吻凸起、阔唇，口大多微张，衔荷叶或瑞草，有的荷叶比例较大，叶脉清晰。鱼眼大都为大圆眼，圆眼微凸，有的在眼睛的上方或侧面出现勾形的窄眼皮，有的鳃部刻划排列整齐的细阴线。鱼身有鱼鳞的，一般多用阴刻的网纹状鳞片，即以平行直线相交而成，阴刻线刀法粗犷有力，格纹不乱，很有规则。背鳍与分水紧贴鱼身，鱼尾都宽大呈扇形，尾上翘，有的长度占到整个玉鱼的五分之二左右，表面大多刻有放射状的阴刻锯齿形纹，鱼尾与鱼身之间有一道阴刻线相隔，这是宋代玉鱼所不见的。  元代玉鱼 玉鱼的多数纹饰都以重刀雕琢，特别是在鱼体结构分界部位和鱼荷相接之处。元代玉鱼的独特风格主要是雕工粗犷，气魄豪放，意境深远。这种颇有宋元时期民间绘画中“减笔”画意的雕琢技巧，也描绘了一个气氛活跃、虚实结合、想象丰富的艺术意境。 08、明代玉鱼明代玉鱼种类较多，有仿古的（主要仿唐代、宋代），也有本时代风格的。明代玉鱼大多白玉质地，局部受沁。鱼嘴部平直、闭口，鱼眼的雕法以深刻线雕琢大圆眼为多，也有双圈眼、连环双眼及下凹较深的圆点眼。鱼身的纹饰有多种，或饰斜网格状鳞，或饰“米”字形水花，多用阴刻直线组成，或有一条柔曲的阴刻水线。腹鳍有的较长，呈波浪状，大多超出体外。鱼尾大多分叉，或呈扇形，有凸起的骨刺，有的边缘刻有锯齿纹，或中部分开弯向两侧。明代玉鱼身上大多都有穿孔，有的钻在背鳍上，孔洞大多细小，选择部位合适。玉鱼大多抛光程度较好，光泽感强烈。明代玉鱼的特点是雕琢粗犷浑厚，轮廓清晰，层次分明，质感性强，显现出玉质的内在美，也给人以动静相间、舒展自如、形神兼备之感。  明代玉鱼 09、清代玉鱼清代玉鱼已进入巅峰时期，特别是清代早、中期的玉鱼作品，玉质洁白滋润，雕琢技法极其精湛，造型生动，线条流畅，婉转自如，抛光洁净，集历代之大成，给人以生动、自然、形象、妙趣横生、宛若天成之感。其中不少作品寓意深远，利用纹饰语言和谐音方法（例如灵芝、铜钱、鲶鱼），精妙脱俗，巧夺天工。  清代早、中期玉鱼一般器形较大，圆雕，玉质大多为白玉。鱼形丰满，边缘圆滑，器型浑圆，造型生动写实，纹饰繁缛精细。玉鱼的眼皮多有重叠现象，一般为双圈大眼，口微张，有的口衔灵芝等，鳃部出现锯齿状。鱼身一般都饰以鳞纹，且极为写实，宽尾或分叉，弧度很大，或呈葵口状。纹饰雕琢精细、秀润、工整，但也有一些玉鱼由于过分精细，造成纹饰繁缛，稍显呆板。清代晚期玉鱼作品优劣不一，大部分玉鱼雕琢粗劣，线条柔软。有的鱼身也有米字纹，阴线很粗。鱼身两侧多数有一道阴线，从鳃旁延伸到尾部，阴线呈弧形。  清代玉鱼 清代玉鱼多为金鱼的形象。这一时期的玉鱼除了金鱼以外，还大量选用鳜鱼、鲶鱼等吉祥寓意的题材，并出现了双鱼的形象。 |
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