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江西位于长江中下游南岸，因公元733年唐玄宗设江南西道而得省名，区位优越、交通便利，自古为“干越之地”“吴头楚尾、粤户闽庭”，素有“文章节义之邦，白鹤鱼米之国”之美称，孕育了临川文化、庐陵文化、豫章文化、客家文化等地域文化。 江西省博物馆坐落在南昌市赣江、抚河环抱的新洲上，汇集了江西各地发现的珍贵历史文物和古代艺术精品，以青铜、陶瓷类文物最具特色，藏品总数约为5.9万件(套)，其中一级文物370件(套)。以下就对江西省博物馆馆藏的24件珍宝进行盘点。 1. 商兽面纹鹿耳四足青铜甗
此器通高105厘米，重78.5公斤，双耳外侧装饰有双重燕尾纹，竖耳上立有雌雄一对正回首顾盼的小鹿，鹿身饰鳞片纹，腿足饰云雷纹，短尾上翘，上部盘口外沿饰一圈斜角目雷纹，腹上部饰以突扉棱相隔的四组兽面纹，下部通体饰四组牛首纹。此甗为甑、鬲连体式，上部是圆形甑，斜腹，腹内箅已失，但甑、鬲相连处有箅托一周；下部是四足鬲，足中空，足上部呈袋状，下为圆柱形，底端外鼓。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此甗体形巨大，气势雄浑，奇美诡异，稳定性良好，除耳上立鹿外整器一次浑铸成形，表现出青铜范铸工艺的杰出成就，是迄今中国出土的最大的青铜甗，被称为“中国甗王”，国宝级文物。 2. 商乳钉纹虎耳方鼎
此鼎通高97.0厘米、口横58.0厘米、口纵49.3厘米、足高28.3厘米、重49.0公斤，可烹煮、盛放肉食，用于祭祀和宴享等场合。鼎体呈长方斗形，沿立双耳，耳上各伏一虎，四面侧壁上腹宽带纹正中为一细线鼻的展体兽面，相邻两面旁边以角为轴装饰简略的兽面纹。每面两侧和下边装饰以乳钉排列而成的宽带纹。四足中空，呈柱状，足表面装饰高浮雕的羊角兽面纹。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此鼎高大宏伟，形状特别，壁薄规整，纹路清晰，分铸和浑铸融为一体，铸造工艺精湛完美，耳上伏虎具有浓重的江西地方青铜文化特色，实属赣江——鄱阳湖流域商代青铜冶铸业的杰作，国宝级文物。 3. 商兽面纹虎耳虎形扁足鼎
此鼎通高44.5厘米，重13.1公斤，鼎腹由三组兽面纹相连而成。兽面纹兽面纹高扉棱鼻，乳丁突出，体展，尾上卷。耳外侧二条展体龙纹首向上；立耳伏虎，呈静卧状，四肢曲伏，尾垂端卷。虎头硕大，口嘴大张，三角利齿，双目浮凸，大耳耸出；扁足虎形，口嘴张开，咬合腹下，前部首身和内侧四肢较为形象，背上和尾部变形，头出角，背生戟，尾卷曲，身饰雷纹，尾布鳞片。虎耳虎足青铜鼎一改鼎足或圆柱、或圆锥状的常形，采用了独特的扁足，表现为稍有变形的虎。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此鼎耳上双虎形象写实，与虎足呼应，如此虎装饰的青铜鼎为江西所独有，虎成为商代江西土著青铜文化的标志，表现了当地独特的虎崇拜，以至有研究者认为可能这里是甲骨文中记载的“虎方”国，也是迄今所见形制最大的青铜扁足鼎，国宝级文物。 4. 商伏鸟双尾青铜虎
此器通长53.5厘米，通高25.5厘米，体宽13.0厘米，立体圆雕，内空无腹底。虎整体呈伏蹲欲纵之态，虎首抬头平视，双目圆凸，直背、凸脊、腹部略垂。虎面张口露齿、獠牙尖长、虎眉粗大、两耳竖起。虎周身遍饰花纹，包括卷云纹、鳞片纹、云雷纹等。虎有曲卷双尾，在宽厚的虎背上伏卧一只小鸟，尖喙圆睛、竖颈短尾，颇为玲珑可爱。悠然自得的小鸟与霸王气象的猛虎形成了强弱、动静的鲜明对比。这与新干其他器物上的猛虎纹饰共同构成了新干青铜文化的主要造型纹饰特征，形象上既有写实立体的猛虎造型和生动的线刻虎纹，又有图案化的抽象虎头纹，与中原地区以“饕餮”形式出现的夸张虎形象明显不同。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此器形象生动，造型奇特，内涵丰富，其外表透露出虎之威武、勇猛，内中则藏匿着诡谲、仙逸之神气，将虎的神性和虎的崇尚表现到极至，具有浓郁地域特色，是青铜虎中体量最大者，可谓虎之王者，堪称商代青铜艺术杰作，国宝级文物。 5. 商兽面纹青铜温鼎
此鼎通高27.0厘米、口横21.4厘米、口纵18.0厘米、足高8.0厘米，折沿，盘口，方唇，双环立耳，方形鼎腹近仰斗形，腹部各面饰上下二层环柱角展体兽面纹，两旁纵向共目夔纹。纹饰线条宽平，图案简明。外底之上5.5厘米处的腹腔设有内底，内外底间形成夹层，一侧宽面横开一口。口前置门，门有细轴，固定于口上两侧插销眼之中，门可上下转动启合。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此鼎纹饰精美，是商朝晚期最为流行的青铜器纹饰，显示出与中原王朝一脉相承的文化渊源，奇异之处在于夹层，可在其内放置炭火，保持鼎内食物常温不冷，适合于冬寒春冷之时温食，具有南方特有的风情，也是民族融合历史的见证。 6. 商嵌红铜云纹青铜钺
此钺通高36.5厘米，刃宽36.3厘米，肩厚1厘米，重11.4公斤。镂出的大口上下各排列双行利齿，口周一圈鱼形几何纹。上边和两侧饰云纹，纹饰宽凹线中嵌满红铜（现大部腐蚀丧失）。在红铜衬托之下白亮的青铜纹饰十分漂亮、耀眼，增添了华美和贵重之感，营造出庄严、肃穆的仪仗氛围。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此钺身厚体重，是中国现存最早采用错金属工艺的商代器物之一，重达11.4公斤，也是目前所见最重的青铜钺。 7. 商双面神人青铜像
此神人青铜像高53.0厘米，面宽22.0×14.5厘米，额部宽，下颈部窄，形似倒置的等腰梯形，两面各有中空的圆突目，鼻子肥大，高颧骨，张口露齿，两侧口角上翘，下犬齿外卷类似獠牙，其余齿呈铲形。头顶两侧各有一角，角端外卷饰有阴线卷云纹，正中有一圆管，圆管可插羽毛等配件，下部方銎能固定木柄。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此像中空扁体，双面人首，造型设计有可能与古人天圆地方的理念相合，其神情诡异威严，充满神秘性，是新干青铜器象生型器物中的典型代表，是迄今所见唯一的双面神人头像。 8. 商兽面纹提梁方腹青铜卣
卣作盛酒器，形体截面一般为椭圆形，硕腹壁曲，向上收敛为口，颈侧安置提梁，上或加盖，下置圈足，流行于商代与西周前期。卣是专门用来盛装高级秬鬯香酒。此器通高28.0厘米，口径7.3厘米，腹宽11.1厘米，足径8.4厘米。此卣不仅纹饰纤细精美，而且造型独特，腹部四面开口相通，形成双层底。夹层可置炭火温酒，也可将卣浸入热水中通过腹部开口加速酒温上升，提梁可拆卸下来。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此卣装饰华丽，通体精细兽面纹，造型颇为新奇，堪称上古时代的水热温酒器，属重要礼器，使用于重要的祭祀场合，此器不但构思精巧，方腹的浑铸成形难度也很大，表现出极高的工艺技术。 9. 商兽面纹青铜胄
胄是头部护具，又称兜鍪、头鍪、盔等，中国古代将士防护头部的装具，由于它常与护体的铠甲配套使用，所以“甲胄”一词成为中国古代防护装具的统称。此胄高18.7厘米、口径:纵21.0厘米、横18.6厘米。圆帽，中空，口平。高浮雕兽面纹，粗大单角外卷，长方圆目横置，卷云状耳竖立，内卷鼻口居中。边沿增厚一周，前面开口收进，如兽面之横口。自前至后正中凸嵴，顶上伸出一段小圆管，用以安插缨饰。侧边各有一小洞，以穿绳系胄固于颌下。顶侧兽角旁各有一小孔，用作透气。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此胄铸造精致，戴之威武英俊，轻便舒适，表面光整，实为青铜兵器珍品，堪称存世最精美的青铜胄。 10.商活环屈蹲羽人玉佩饰
此玉羽人身高8.7厘米，背脊厚1.4厘米，三环通长4.6厘米。叶腊石质，呈棕红色，色泽匀润，无瑕疵。通体作侧身蹲坐式。高冠，呈鸟形，鸟尾以掏雕法琢出3个相连的链环。臣字目，粗横眉，半环耳。嘴巴呈高勾，并内卷成喙状，几与下颌相连。双臂拳曲于胸前，臂、肩高耸，采用减地法而呈浮雕状；双腿弯曲成蹲坐式。腰、背两侧有竖列鳞片纹，采用减地法而呈浮雕状，鳞片纹外侧雕有羽翼。玉人出土时涂有朱砂，可能是在某种礼仪场合使用的神器。1989年出土于江西省吉安市新干县大洋洲商墓，现藏于江西省博物馆。此器采用圆雕成形、镂雕与浮雕工艺相结合，造型神秘，形象生动，亦人亦鸟，是迄今发现最早的玉“羽人”；因材设计，制作巧妙，掏雕高超，三环相扣，是最早的活链玉器；内涵丰富，文化独特，是南方地区远古土著民族鸟图腾崇拜的遗俗和变异，在中国玉器史上有着崇高的地位，国宝级文物。 11.春秋云纹兽首提梁黑陶盉
此盉通高19.8厘米、口径7.2厘米、足高5厘米，为陶质的酒器。扁圆体，敛口，配盖，盖似圆饼，钮作环形，钮座饰“Ｓ”纹，并有凸起的綯索纹两周，腹与盖面纹区内刻有云雷纹，中腹刻一周变体Ｓ纹，腹下有兽蹄形三足，平底。此盉仿铜器造型，弓形提梁，顶部两端饰锯齿扉棱脊，脊面有漩涡，一端乳突双角，另一端Ｓ形卷尾；腹上塑兽首为流，梁后腹上有突出卷尾，前后呼应。提梁看似为一单独兽形，实与前兽首、后卷尾构成完整的蟠曲神兽。1979年江西省鹰潭市贵溪县渔塘公社崖墓出土，现藏于江西省博物馆。此盉造型构思独特，是青铜文化与黑陶的有机结合器，文化内涵丰富，且制作工整，形体优美，集刻、划、捏塑等装饰手法于一体，巧夺天工，并且具有浓厚的地域时代特色，是研究东周时期长江以南地区的历史文化和生活习俗的重要实物资料，极为罕见。 12.隋洪州窑青瓷象首净瓶
洪州窑属于唐代六大青瓷名窑之一，窑址分布在现江西省丰城市一带，此地唐代属洪州，故称洪州窑。洪州窑从东汉晚期开始，历经三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代，约有800年的历史，以烧青瓷为主胎色较深，施化妆土，釉色多为褐色，与唐代陆羽《茶经》描述的“洪州瓷褐”相吻合。此瓶高22.8厘米、口径1.5厘米、底径7.8厘米，属水器。梵语音译军持，并有“军迟”、“君持”、“捃稚迦”等译名，是典型的佛教专用器。长束颈，浑圆腹，圆饼足。口上盖封粘合，安一小盂为口，座饰菊瓣；肩部塑一象首流，象卷鼻昂首。施青釉，釉色青黄，开冰裂细片。1975年江西省南昌市新建区乐化公社出土，现藏于江西省博物馆。此器造型奇特，纹饰精美，釉色莹润，器大物美，是我国目前所见的最早青瓷双口净瓶实物，蕴含了深厚的佛教思想，是洪州窑所烧造的隋代青瓷名器，是洪州窑的代表作品，弥足珍贵。 13.北宋御仙花金带板
此金带板一套共13块，其中方形銙9块、桃形銙1块、钅宅尾1块、带扣2块。带板以金为质，满面装饰宋代流行的锤揲工艺制成的高浮雕花卉纹，这种花果纹北宋名为御仙花，因其表面錾刻细密凸点纹，形似荔枝，南宋时去枝叶仅存果，故又称为荔枝纹，带板金色灿烂，形体宽大，纹样层次分明，立体感强，具有极高的观赏性，透出强烈的富贵之气。1978年江西省吉安市遂川县枚江镇郭知章墓出土，现藏于江西省博物馆。此套带板宋制二十五两重，纹样级别高，是目前所见等级最高、时代确切、物主清楚，最为精美的宋代金带板，对研究宋代政治、服饰制度有极其重要的价值，同时，该套金带板工艺精致，装饰技法极富特色，对研究宋代金器加工工艺有极其重要的价值，有“宋代第一带”之称，国宝级文物。 14.北宋青白釉胡人牵马俑
此器高21.9厘米、底长11.5厘米、底宽10.1厘米，马与俑立于方形底座上。马膘肥体壮，昂首斯鸣，尾巴上翘，背部配置鞍鞯。两侧各立一胡人，圆目，高鼻，翘须，发髻高挽，上身着窄袖长衫，下衣撩起，脚蹬长靴。左俑双手执缰作牵马状，右俑执鞭作赶马状，一副整装待发的姿态。施青白釉，釉质莹润，光洁透亮，属景德镇窑产品。研究推断两俑当为“陶瓷之路”的西域胡商。1970年江西省景德镇市郊新平乡洋湖村出土，现藏于江西省博物馆。此器青白釉色光洁透亮，做工精美，手法细腻，神态逼真，是一件雕塑水平高超的北宋青白瓷绝品，是宋代中西贸易往来的珍贵实物例证，是当时现实生活的真实写照，具有非常高的史料价值。 15.南宋黑釉木叶纹盏
吉州窑是宋代江南地区著名的瓷器窑场之一，其烧造的瓷器品种繁多、特色鲜明，其中一类以木叶纹装饰的瓷器别具特色。此盏为饮茶器具，高5.5厘米、口径14.8厘米、底径3.8厘米，盏呈斗笠形，具有宋代盏的典型式样。表面施黑釉，釉色浑厚滋润，晶莹光亮。底足无釉，露米黄色胎。盏内心呈脐状突起。盏内壁装饰一大片树叶，约占盏壁的二分之一，从中央向口沿展开，叶尖飘出沿外。树叶质感惟妙惟肖，创造了宁静、素雅、自然天趣和诗意盎然的艺术效果，令人叹为观止。1962年江西省南昌市征集，现藏于江西省博物馆。此盏釉色晶莹，树叶装饰更是构思新颖，创意独特，具有宋代盏的典型式样，是宋代吉州窑匠师独创的极品之作，是最具禅宗意趣的代表性产品，存世数量稀少，叶大完整者更为罕见，国宝级文物。 16. 元吉州窑黑釉贴花圈点纹梅瓶
此瓶高20.1厘米、口径2.8厘米、底径6.1厘米，小口，直颈，丰肩，腹直斜收，矮圈足外撇。器物装饰奇特，先以剪纸圆圈分十层满贴于施有黑釉的器表之上，再加施黄褐彩，然后揭去贴纸。经高温焙烧后黄釉变化莫测，呈现出多谱色像。1980年江西省吉安市永新县禾川镇古城址出土，现藏于江西省博物馆。此瓶身圈点映衬得格外艳丽，其装饰手法新颖，表现效果奇特，存世数量极少，实为不可多得的精品之作。 17. 元青花釉里红堆塑楼阁式人物瓷仓
此瓷仓高29.5厘米，横宽20.5厘米，整体仿元代江南楼阁式戏台建筑，重檐庑殿顶，由中间一座二层主楼和两侧二层亭楼构成。主楼略高于亭楼，为红柱青瓦，为四柱三开间。楼阁分为上下两段塑造，下段屋身中央板状箱式结构，面板可拆卸，中间可以盛放谷物。瓷仓装饰精美，四周门廊微塑各种舞蹈、奏乐、侍卫俑共18尊。正面青花书写对联一副：上联为“禾黍丰而仓禀实”，下联为“子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”。背面仓板上的墓志铭记载死者为“故景德镇长芗书院山长凌颖之孙女”，死于后至元四年（1338年），有明确纪年，迄今仅为孤例。1979年江西省丰城市征集，现藏于江西省博物馆。此器造型别致，雕塑精微，栩栩如生，集釉里红、红釉、青白釉、青花四种高温釉于一身，可谓世之孤品，并且有明确纪年，是目前仅知唯一存世的重檐庑殿顶谷仓，为元代瓷器雕塑最高水平的代表作之一，国宝级文物。 18. 元青花釉里红四灵塔式罐
四灵塔式罐是带有宗教含义的罐式，出现于元代，是从唐代塔式罐发展而来的。此罐高22.5厘米，口径7.7厘米，平口短颈，溜肩平底，腹部贴塑青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵”。盖为帽状，盖顶呈喇嘛塔形，塔基是六方形须弥座，塔龛内有一尊佛像，塔上饰两层仰莲瓣纹。现藏江西省博物馆。出土于陕西铜川黄堡镇的黑釉塔式罐，罐形作翻沿唇口，短颈，溜肩，圆腹，腹下部渐收，贴有模印叶纹。镂空多边形底座饰有佛像、花卉等。罐盖为七级空塔形，顶端塑有屈腿直身、抚头按膝、极目远眺的小猴。此罐颈部和肩部有青料楷书铭文，颈部铭文“大元至元戊寅年六月壬寅吉置”，注明作者和制作时间；肩部铭文“刘大使宅凌氏用”，表明盖罐所有人。1979年江西省丰城市征集，现藏于江西省博物馆。此罐造型别致，构思巧妙，其造型、釉色、纹饰突出地表现出元代景德镇窑瓷器的工艺特色，且有绝对纪年款识，是元代景德镇青花釉里红瓷器中的精品，为研究元代制瓷工艺和社会民俗有着重要的史料与研究价值。 19.元青花松竹梅纹梅瓶
此瓶高17厘米、口径5.7厘米、底径5.8厘米。敞口，凸唇，短束颈，丰肩，肩以下渐收，内凹形矮圈足。青花呈色灰蓝发黑，施釉不到底，釉色青白泛灰。底部露胎有火石红。腹部上下有两道明显的接胎痕，腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。“岁寒三友”是文人们常用的绘画题材，松树寓于君子镇定之态，竹子象征虚怀与率直，梅花表现坚强不屈的品德。1976年江西省上饶市鄱阳县出土，现藏于江西省博物馆。此瓶器形硕大，整个画面疏密有致，构图丰满，运笔流畅，花色淡雅，更为罕见的出土元青花瓷器，具有浓郁的地方特色，文化内涵深厚，国宝级文物。 20.元张天师螭龙钮白玉“阳平治都功印”
此印印面通高6.4厘米、边长12.3厘米，重972克，为青白玉质，洁白莹润，印钮为一蹲踞触角螭龙，翻唇露齿，眉须后拂，腿关节部位毛发翻卷长飘，尾作分丫鱼尾状，雕琢精细，生动传神；印面为阳文九叠篆体“阳平治都功印”六字，印文线条流畅，结构严谨。此印为世代天师嗣教的法印，今道士上章及表奏符压皆用之。传世品，现藏于江西省博物馆。此印玉质温润、雕琢精美、印文规整、工艺细致、稀有，为龙虎山天师府法物中极为重要的一枚法印，螭龙印纽显示出如皇家般的尊贵等级，历代天师袭用至今，具有重要的历史、艺术和科学价值，国宝级文物。 21. 明景泰罗如墉青花敕命牌
诰命与敕命，俗称“圣旨”，是明清时期皇帝对文武官员及其先代妻室赠与爵位名号时专门用的命令。一品至五品授诰命，称诰封，六品以下授敕命，称敕封。罗如墉，字本崇，庐陵人，进士，授行人之职，殉于“土木之变”。此牌纵48.1厘米、横33.3厘米、厚7.0厘米，青花书绘。正面上下边饰双龙戏珠，左右边饰双线回纹。内中上方楷体横书牌额“奉天敕命”，下直行楷书正文，牌体中空，内用“非”字形排列的板块支撑，正反两面施釉，侧边露胎并留气孔。其板面宽大，竖立烧成，当时确属罕见。1978年江西省吉安市征集，现藏于江西省博物馆。此牌整体绘画肥润，左右两边的回纹线条有明显的粗细变化，此为景泰时期青花瓷的特征，是迄今见到唯一有确切纪年的景泰青花瓷，其板面宽大，竖立烧成，世所罕见，且具有证补文献记载的重要资料价值。 22.明嘉靖青花龙凤鹤纹罐
此罐高22.0厘米、口径11.4厘米、底径10.3厘米，侈口，短颈，弧形肩，深圆腹，至颈微内收，平底内凹。胎质坚细，釉色较洁白，颈部釉厚处微泛青色，青花以标准“回青”料描绘，呈色纯蓝泛紫，色泽浓艳。腹部的主题纹样饰在四瓣以一粗一细的双线勾勒的大仰莲开光内，内容分别为龙、凤、鸾和鹤等四种代表神兽、神鸟的吉祥图案，龙为五爪，周边衬以“王”字形等各式流云。腹部开光四角空处绘缠枝灵芝。肩部饰变体覆莲，内填鱼形花卉。颈部饰重瓣仰莲。器底正中有青花“大明嘉靖年制”二直行六字楷书款。1958年江西省抚州市南城县益庄王墓出土，现藏于江西省博物馆。此罐造型端庄，釉色艳丽，纹饰精美，是明代嘉靖时期官窑的佳品，且出土于明代藩王墓中，有绝对纪年，为明代青花瓷的断代和研究提供了可靠的标准器以及可供比较的重要资料。 23. 明四爪团龙纹黄锦袍
此锦袍长127厘米、通宽220厘米、袖口18厘米、腰宽55厘米，系明代益宣王朱翊鈏所用。龙袍黄锦，右衽胡袖，胸、背与两肩上织有一条四爪龙纹。龙形硕大，头为侧面形象，位于前胸。前后襟上织有十二条小龙，龙间以如意云纹相隔。龙纹均张口露齿，上唇较厚，两鬓前飘，圆眼丫角，发向上后，背有齿脊，身披鱼鳞，脚有四爪，肘生长毛。1979年江西省抚州市南城县明益宣王夫妇合葬墓出土，现藏于江西省博物馆。此锦袍做工讲究，工艺复杂，集纺织、染印、缝制、绣织等多种工艺于一身，是目前明代皇家服饰最为精美者之一。明代袍服存世稀少，皇家袍服罕见，此袍保存完好，制作精美，再现了明代藩王的奢侈华贵生活。 24.明镶宝嵌玉八仙金钿
此金钿长21厘米、高4.5厘米、厚1.0厘米，重140克，采用锤鍱，镶嵌宝、玉等工艺制成。双层的金制弯弧状，九个圭形神龛镶嵌在金钿底板上，神龛四周装饰海涛、寿山、花卉纹。神龛中分别嵌有一尊白玉佛像，中间一尊略大，为脑门高凸，手持宝杖、长须垂胸的南极寿星，两边分别是八仙。金钿上和神龛旁镶嵌点缀着数颗红宝石。其繁缛的纹饰和金辉玉蕴、珠光宝气的风格体现了明代金银器工艺的总体特征。它的两端系着带子，即把这带子套在横贯假髻两侧金、银簪的簪头上。1980年江西省抚州市南城县明益宣王孙妃墓出土，现藏于江西省博物馆。此金钿造型构思独特，文化内涵丰富，神话故事与吉祥寓意融为一体，做工精致，工艺新奇，锤揲、錾刻、花丝、焊接、镶嵌等工艺并用，是明代首饰中极品，被誉为“金钿之最”。 |
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