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2020年5月16日上海市青浦博物馆“青龙衔翠”龙泉瓷器展览即将开幕，从布展情况来看，可以说佳品迭出，体现了近年来上海龙泉收藏的高品质成果，值得欣赏学习。这二年来无论是故宫的“天下龙泉展”还是各省市的龙泉瓷器展览，无不将龙泉瓷器收藏热度推向了一个新的高度，值得藏友庆贺备至。从三国二晋（我比较倾向于五代到宋，南宋叶寘《坦斋笔衡》说：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚。政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。”）开始创烧的龙泉窑瓷器得到了应有的历史地位，从中国陶瓷发展历史来看，宋元龙泉瓷器的那种青绿之美直接影响了中国其他窑口陶瓷器的审美和竞相模仿，乃至影响了世界陶瓷的发展。今天我们来赏析龙泉窑对于景德镇明清二代瓷器烧制的影响。 成书于洪武二十一年的曹昭《格古要论》中说：“古龙泉窑，在今浙江处州府龙泉县，今曰处器、青器”。然《大明会典》洪武二十六年定，明廷供用器皿，少量的“行移饶，处等府烧造”。可见明初，景德镇瓷器已经和龙泉窑居于同等地位。由于龙泉窑青瓷在历史上的地位和辉煌，曾对国内外产生较大的影响。明代起始景德镇瓷业高度发展，具备了瓷器烧制更大的技术和发展空间，由于宫廷的喜好，永乐年间景德镇终于烧造出著名的翠青色瓷器，这是典型的仿制龙泉窑青瓷的作品，一举成为明代青瓷单色釉的不朽之作。
永乐 翠青釉三系盖罐， 罐直口，短颈，腹体矮硕，广底，内圈足。肩上等距离塑贴三海棠花形托，托上有圆环形小系。罐附镗锣形盖，盖面隆起。罐里及足内均施青白釉，外施翠青釉。无款。通高10.4厘米 口径9.9厘米 足径14.1厘米盖口径11.4这只三系罐子无论从釉色和造型，无不有着龙泉窑的身影，成为明清二代景德镇仿烧龙泉窑的成功与发展标志。由于景德镇烧造类龙泉和青花瓷器的成功及其他历史原因，使得龙泉窑烧制受到了巨大影响，这也一定是龙泉窑逐步走向衰落的一个重要原因。
故宫藏康熙冬青釉菊瓣纹长颈瓶，高度21厘米，撇口长颈、丰肩圆足，瓶下部装饰有一圈龙泉窑常见的菊瓣纹、底书“大清康熙年制”楷书六字款。此瓶无论是釉色还是装饰，还是紧紧模仿龙泉窑的风格，说明在清初官窑制作上继续有以龙泉窑瓷器作为学习的榜样。冬青釉和豆青釉在色观上基本类同，冬青釉俗称“仿龙泉釉”，可见此瓶也为景德镇仿龙泉的又一杰作。
上博藏清雍正粉青釉堆花云龙纹大缸（无款）。高度45厘米 口径40厘米 底经为32厘米。缸口内敛、唇口，肩部外鼓、过腹后渐渐地收缩，内凹毛底。缸外施粉青釉，模压堆粉云龙戏珠、下腹部饰汹涌澎湃的海水浪花纹饰，整体尽显帝王之气。雍正一朝在熟练掌握青釉釉料配方和烧制控制技术，在仿烧龙泉窑的基础上，将青釉器物推向了一个新高度。
清雍正双龙耳粉青瓶。此瓶也为雍正青釉烧造的巅峰之作，高51.8厘米 双龙立于瓶两侧，龙头下低、口衔盘口。颈部为旋纹装饰，肩部贴塑唐草花卉，此珍罕非凡的粉青釉贴花双龙盘口尊，反映雍正朝御窑厂在督陶官唐英监督下，所展现的创意与超凡工艺。雍正帝非常重视御制瓷器，亦常委托御窑厂制作仿古样式。这双龙尊巧妙地结合隋唐古风，尽显仿古神髓和皇家气度。优雅的造型源自（8世纪）传统样式。它的粉青发色，完全达到或超越了南宋龙泉窑的水准，成为了雍正仿烧龙泉的又一不朽之作。
清乾隆粉青月牙罐。此罐高度19厘米口微敛，短颈，丰肩鼓腹，两侧分别模印双月牙形耳，浅圈足，扁圆形盖，整体造型端庄大气。罐通体施粉青釉，釉层凝厚平整，釉色均匀深沈，底心青花书“大清乾隆年制”六字二行篆书款。月牙罐之名取自其腹部两侧模印之月牙形耳，又因其配有上凸形圆盖，象征“日”故而又名“日月罐”。《饮流斋说瓷》有载：“日月罐，有一种圆罐高可及尺，肩之左右各有凸雕半圈形名曰日月罐。”该月牙罐也为乾隆仿制龙泉窑之佳作。
清光绪粉青釉牛头耳水洗。此粉青水洗，底款为“大清光绪年制”六字楷书官窑款，发色之温润素雅实属光绪官窑仿龙泉窑的顶尖作品，直径22厘米、高6厘米。二侧为饰带角牛头，釉色粉青明净，实为难得的晚清官窑单色釉精品。 中国陶瓷史一半历史在浙江，浙江一半陶瓷史在龙泉。以上寥寥几件明清景德镇仿造作品，完全可以说明龙泉窑对于整个中国陶瓷历史的影响具有强力的穿透力。近年来，喜爱龙泉窑瓷器的收藏爱好者的越来越多，这次上海青浦博物馆由上海几位藏家举办的龙泉展览，一定会再次给龙泉窑瓷器的研究和收藏带来新的热点。预祝“青龙衔翠”龙泉窑瓷器展圆满成功，祝愿“celadon”再次点亮世界陶瓷艺术的长明灯。 沈伟2020年5月15日写于鹤槎山房（部分照片传于网络） |
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