 《你好，库尔贝先生》居斯塔夫·库尔贝 《你好，库尔贝先生》又称《偶遇》法布尔Bonjour Monsieur Courbet,又称The Meeting 1854年，129cm×149cm，法国蒙彼利埃法布尔博物馆收藏。 库尔贝1819年出生于法国的奥尔南，对库尔贝后来的艺术思想影响最大的是他祖父，他是一位1793年法国大革命共和党退伍军人，是伏尔泰的追随者。库尔贝从小在祖父的耳濡目染中长大，他自幼天资聪颖、相貌出众，家境优越，便形成了叛逆而骄傲的性格，但他又敢于与既定模式规范斗争，这使得他从中学时代起就成为同龄朋友们心悦诚服的领袖。 1841年前去巴黎学习法律，却爱上了卢浮宫他在绘画方面天赋异禀，便弃法从艺，对库尔贝来说大自然才是他的老师，他从先辈们的作品中吸取创作灵感和技巧，在生活和自然中寻找理念和思想，并把二者有机结合在一，起，使技巧辅助思想。他善于借助自然光表现生活中平凡的美。他的作品用光明快、清晰，使画面中人物的明暗关系单纯、简练，从而表达出一种真实感。库尔贝通过在生活中仔细观察，提炼出一种客观、自然的光线，用于组织画面，表达自己的特殊情感，从而增加画面的感染力。不仅如此，他还模仿过文艺复兴的威尼斯画派，研究过17世纪尼德兰画家，还喜欢浪漫主义德拉克罗瓦。不过他知道自己需要的是绘画技法的磨炼而不是一味追寻前人的光辉。在众星汇聚的艺术史长河中，库尔贝一直都在表达他对现实生活中艺术的真实再现。 绘于 1854年的《偶遇》表现的是他自己背着绘画的工具徒步在乡间的路上，与他的贵族朋友（也是库尔贝的赞助人）不期而遇。从学院派的角度来看，这幅画显得十分幼稚，布局平庸，没有流畅的线条，也没有动人的色彩，而且库尔贝作为一个画家把自己画成流浪汉的模样，显得有些“过分” 同年的巴黎官方沙龙中，这幅作品展出时引起了不小的震动，很多人认为这幅作品有破坏社会传统秩序的危险。不仅是颠倒画家和贵族的关系，而且库尔贝粗犷的没有精雕细琢的画风也是当时的评论家所不容忍的，所以有评论家嘲笑他拿了一幅还没有完成的画来参展。同年，他在给朋友的一封信上说：〝我希望永远用我的艺术维持我的生计，一丝一毫也不偏高我的原则，一时一刻也不违背我的良心。一分一寸也不画为了取悦于人、易于出售的东西。” 评论家希尔韦斯特写了这样的评论：“在1854年6月的一个阳光灿烂、尘土弥漫的炙热日子里，布吕亚先生在回别墅的路上与刚从奥尔南抵达的库尔贝相遇，他在等候库尔贝。布吕亚先生的前面是他的爱犬布雷东，后面跟着仆人。库尔贝背着帆布背包，穿着长筒靴，拿着长杖，趾高气昂。布吕亚先生非常热情而直率，仆人十分恭敬，布雷东则满是好奇，而库尔贝则是库尔贝。〞甚至贡布里希也认为库尔贝这幅作品追求的“不是好看而是真实” 这幅作品一直被误认为是户外写生，但是将这幅作品与库尔贝的书信连同当时的评论一起看时，就会发现画家将自身及赞助人的真实形象，分别象征所处时代艺术创新的探索者与思想的践行者，一次真实的“偶遇〞使双方探索理想的轨迹交汇在一起，促使双方理想和事业的共同升华。画家以一个“布道者”的形象作为自己艺术形象的象征，就是要宣示将“追求自我”为毕生的目标，践行其写实主义的艺术理想。因此这幅作品是在画室中精心设计的，而不是写生。库尔贝连服饰与神态都进行了设计，借此来揭示所处时代的进步。库尔贝一生都充满着对绘画的极度热爱，并始终追求绘画中的真实性，这种对绘画的真诚将不断地启示着后人。  采石工人 1849 年，他创作了《採石工人》，这幅画的主题在当时曾经引起了激烈的争论。库尔贝创作这幅画的灵感，是来自于他在迈西埃尔附近看见两个凿石头的男人。他们那种没有前途发展的悲惨境况，使他留下深刻印象。他认為艺术必须描写这种真实的现象，结束当代那种“矫揉造作的艺术”。他的这种选择，招致了许多人对他的不解和批评，资产阶级和慈善家嘲笑他，他的同事也指责他，然而安格尔和德拉克洛瓦却被这种极其不同、极具说明性和全新的观念所打动、慑服。 居斯塔夫·库尔贝（法文全名：Jean Desire Gustave Courbet，1819年6月10日—1877年12月31日），法国画家，19世纪法国现实主义美术代表。代表作品有《带黑狗的自画像》《奥尔南的葬礼》《画室》等。  筛麦的女人 库尔贝的画作摆脱了古典的准则，那直言不讳的写实主义风格引起了一阵风波，而他本人的作风也是如此。他宣称自己是绘画的唯一仲裁者，因此他不仅是个画家，而且是个不纯为艺术、而是为赢得思想自由而作画的人。 库尔贝早年就读于柏桑松皇家学院。1840年11月，赴巴黎学习法律专业，因未通过大学考试转研究艺术。1844年，凭借《带黑狗的自画像》崭露头角。1855年，完成画作《画室》。1870年，当选法国国家博物馆主席。1873年，因受到政治事件牵连流亡瑞士，后在瑞士的图尔·德·佩尔兹逝世。  带黑狗的自画像    库尔贝还画过许多令人称许的海景画，构图大胆，笔触洒脱，将大海时而宁静时而狂暴的不确定性，展现得淋漓尽致。现实主义之外，他游刃有余地驾驭过各种题材。  现实主义在艺术史的进程中扮演着重要角色。库尔贝拒绝取悦艺术当权者的叛逆精神，刺激鼓舞了一批画家走上相同的道路。 “库尔贝的出现敲响了绘画类型等级区分的丧钟”，受其影响的马奈，进一步拓宽了题材的领域，将描绘乡村农民的艰苦生活拓展到都市中产阶级的休闲享乐。马奈继而又启发了印象主义，尤其在风景画中，印象派画家，以直接经验为主，捕捉眼前变幻无的世界。 “没有库尔贝就没有马奈，没有马奈就没有印象主义。”这句著名的评语，贴切，昭示了库尔贝在艺术史上的地位。现实主义运动并非仅限于法国。它的精神内核天生就自带着关注现实、社会觉醒、民主平等的气质，呼应着当时马克思恩格斯宣扬的社会主义思想，后为众多艺术家所接受。 |
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