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宋诗在继承唐诗传统的基础上发展起来，在思想内容和艺术表现形式方面都形成了自己鲜明的特色，出现了很多脍炙人口的经典诗作。下面这36首由宋代诗人创作的五言律诗，无论是思想内容还是艺术表现形式都达到了很高的水平，每一首都值得一读。 1.《岁暮自桐庐归钱塘晚泊渔浦》 潘阆 久客见华发，孤棹桐庐归。 新月无朗照，落日有余晖。 渔浦风水急，龙山烟火微。 时闻沙上雁，一一皆南飞。  《岁暮自桐庐归钱塘晚泊渔浦》是宋代诗人潘阆创作的一首五言律诗。这首诗首联写自己长久客居外地，终于可以回到桐庐；颔联写傍晚舟中所见；颈联写归途景物；尾联写自己只听见雁声而未见雁鸟，与“岁暮”相呼应。这首诗明暗相衬，动静结合，绘声绘色，给人以清晰的立体状的画面感。 元·韦居安《梅硐诗话》：“阆工唐风，归自富春，有'渔浦风水急，钱塘灯火微’之句，人多称之。” 2.《书逸人俞太中屋壁》 魏野 达人轻禄位，居处傍林泉。 洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟。 娴惟歌圣代，老不恨流年。 静想闲来者，还应我最偏。  《书逸人俞太中屋壁》是宋代诗人魏野创作的一首五言律诗。此诗描写了诗人的友人的幽居生活和闲散安逸的心境，同时点明诗人自己与友人在心迹、志趣上的一致。全诗语言虽然浅显，但意象清奇，境界高远，风格冲淡，笔致空灵。 宋末元初方回评此诗：“此'沈砚’、'烹茶’一 联最佳”（《瀛奎律髓汇评》）。 3.《春日登楼怀归》 寇准 高楼聊引望，杳杳一川平。 野水无人渡，孤舟尽日横。 荒村生断霭，古寺语流莺。 旧业遥清渭，沉思忽自惊。  《春日登楼怀归》是北宋政治家寇准创作的一首五言律诗。首句“聊”字表明其并非因怀归而登楼，而后由登楼见闻引发怀归之情，进而进入沉思遐想，末句一“惊”字，生动地揭示了诗人由遐思默想到突然惊觉的心理变化过程，蕴含着游子对故乡的依恋之情。 4.《小隐自题》 林逋 竹树绕吾庐，清深趣有余。 鹤闲临水久，蜂懒采花疏。 酒病妨开卷，春阴入荷锄。 尝怜古图画，多半写樵渔。  《小隐自题》是宋代诗人林逋创作的一首五言律诗。这首诗写的是隐居的情趣。前四句写景，以竹、树所绕，点出“吾庐”的清深之趣；对“鹤闲”“蜂懒”细致入微的描绘，烘托了诗人的闲适和情趣，可谓景中有人。后四句转写诗人的活动，表达了其深爱渔樵的志趣。 这首诗以明畅如话的语言描绘了清幽闲静的隐逸环境，句句饱含着诗人愉悦自然、恬然自得的生活情趣，创造出一种闲静淡远的境界。 5.《宿洞霄宫》 林逋 秋山不可尽，秋思亦无垠。 碧涧流红叶，青林点白云。 凉阴一鸟下，落日乱蝉分。 此夜芭蕉雨，何人枕上闻？  《宿洞霄宫》是宋代诗人林逋创作的一首五言律诗。这首诗写景抒情，明净美丽而轻盈活泼。第一联由山之大引出思之无垠；第二联写碧涧红叶，青林白云，有流水有飞鸟，写出秋容之鲜艳动感，毫无枯淡之色；第三联对仗工整，写景明净简淡；尾联遐思悠悠，意境优美，空山寂静，可惜无人与作者享受夜雨芭蕉的情韵。全诗饱含作者对洞霄宫美景的喜爱，也透露了作为隐士的一种孤寂。 6.《野色》 范仲淹 非烟亦非雾，幂幂映楼台。 白鸟忽点破，残阳还照开。 肯随芳草歇，疑逐远帆来。 谁会山公意？登高醉始回。  《野色》是宋代文学家范仲淹创作的一首五言律诗。天上挂着红色的夕阳，空中飞着白色的鸟儿，烟岚笼罩着楼台，芳草连接着江边，帆影露出于江中，还有自远山醉归的主人。这些景物与野色相映照，虚虚实实，藏头露尾，如同云中龙，构成一幅美丽迷人的图画。这首诗把虚无的、难以名状的境界描绘得活灵活现，表现了作者敏锐的观察力和对自然的热爱之情，以及作者那旷达、乐观的情怀。 7.《山馆》 余靖 野馆萧条晚，凭轩对竹扉。 树藏秋色老，禽带夕阳归。 远岫穿云翠，畲田得雨肥。 渊明谁送酒，残菊绕墙飞。  《山馆》是宋代诗人余靖创作的一首五言律诗。此诗首联写“山馆”“萧条”，颔联和颈联写傍晚山馆外“树”、禽”、“夕阳”、“远岫”、“云”、“畬田”等别致的景物；尾联诗中动静配合和谐，刻画出一幅凄凉孤寂的画面，景情浑然一体，使人回味无穷。全诗含蓄蕴藉，颇耐人寻味。 8.《鲁山山行》 梅尧臣 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。  《鲁山山行》是宋代诗人梅尧臣创作的一首五言律诗。这首诗语言朴素，描写了诗人深秋时节，林空之时，在鲁山中旅行时所见的种种景象。其中情因景生，景随情移，以典型的景物表达了诗人的“野情“，其兴致之高，为大自然所陶醉之情表露无遗。 查慎行：“句句如画，引人入胜，尾句尤有远致。”（《瀛奎律髓汇评》卷四） 9.《春寒》 梅尧臣 春昼自阴阴，云容薄更深。 蝶寒方敛翅，花冷不开心。 亚树青帘动，依山片雨临。 未尝辜景物，多病不能寻。  《春寒》是宋代诗人梅尧臣所创作的一首五言律诗。该诗首联点春寒，因为虽是春昼，却天色阴沉，云层又低又厚，这二句把春阴写得很逼真；颔联从蝶和花的瑟索情态透出寒意来；颈联写风吹帘动，片雨降临，再补说春寒；尾联说自己未尝辜负春景，但因多病不能游玩了。该诗从不同角度形容春寒，把春寒真切地刻画了出来，表现了诗人政治上的清冷之感。 清·纪昀《纪晓岚批点宋诗》：三四托意深微，妙无痕迹，真诗人之笔。 10.《雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图》 文彦博 梁园深雪里，更看范宽山。 迥出关荆外，如游嵩少间。 云愁万木老，渔罢一蓑还。 此景堪延客，拥炉倾小蛮。  《雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图》是宋代诗人文彦博创作的一首五言律诗。这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。诗人以生动的文笔，为范宽的雪景图作了一番描绘，很富有真实感，由此可以见出范宽山水画师法自然、笔补造化的特点。篇末写诗人将图画当作实景，想象延请宾客、拥炉对饮的快意场面，表现了极其幽雅的情致。诗人展开充分的想象，展示画面细节之美，因此这首诗既是画中有情，又是情中有画，诗情画意汇为一体。 刘乃昌：“这首诗是景中有画，画中有景，画中有情，情中有画，真是诗、景、情、画、意融为一体的好诗。” 11.《秋怀》 欧阳修 节物岂不好，秋怀何黯然。 西风酒旗市，细雨菊花天。 感事悲双鬓，包羞食万钱。 鹿车何日驾，归去颍东田。  《秋怀》是宋代文学家欧阳修创作的一首五言律诗。这首诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。 12.《早春南征寄洛中诸友》 欧阳修 楚色穷千里，行人何苦赊。 芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。 春入河边草，花开水上槎。 东风一樽酒，新岁独思家。 《早春南征寄洛中诸友》是宋代文学家欧阳修创作的一首羁旅诗，描绘的是早春时候诗人正赶往去南方的路上，想起以前在洛阳做官时结识的朋友，看到美丽的早春景物，不由得借景抒情，写了这首诗。整首诗被首联的一个“苦”字奠定了基调，以下的景物描写，无不透露出作者的情感来。早春景物虽然优美，可离家远行的诗人没有心思去欣赏春天的美好景色，相反地，这美景反而更勾起他的离愁。此诗表达了游子的孤独以及对亲友的思念之情。 13.《下横岭望宁极舍》 韩维 驱车下峻坂，西走龙阳道。 青烟人几家，绿野山四抱。 鸟啼春意阑，林变夏阴早。 应近先生庐，民风亦淳好。 《下横岭望宁极舍》是宋代诗人韩维创作的一首五言律诗。此诗首联写诗人下横岭，走龙阳，一气直贯，豪纵而自然；颔联颈联全写春夏之交田野山舍之景，有此渲染，末联毫无着意刻画，而孔旼的高风亮节和隐居之乐，以及诗人的钦羡之情，皆得以自然显现。全诗处处写景，时时传意，隐情别趣。 南宋文学家曾季狸：“极雍容简远。”（《艇斋诗话》） 14.《南园饮罢留宿诘朝呈鲜于子骏范尧夫彝叟兄弟》 司马光 园僻青春深，衣寒积雨阕。 中宵酒力散，卧对满窗月。 旁观万象寂，远听群动绝。 只疑玉壶冰，未应比明洁。 《南园饮罢留宿诘朝呈鲜于子骏范尧夫彝叟兄弟》是宋代史学家、文学家司马光创作的一首五言律诗。此诗抒写诗人在洛阳时留宿南园的感受。先写因园林偏僻，青草生遍，再写久雨初停，夜凉袭人。夜半酒醒，卧对满窗皓月，看万象俱寂，听群动皆息，此时的月下清景如同玉壶冰一般明洁，作者浸润其间，心灵也一样地明洁，这是诗人借景喻怀。 张鸣：“司马光曾说：'吾无过人者，但平生所为，未尝有不可对人言者耳。’此诗明洁清远的意境，正是这种人生境界的最好写照。” 15.《半山春晚即事》 王安石 春风取花去，酬我以清阴。 翳翳陂路静，交交园屋深。 床敷每小息，杖屦或幽寻。 惟有北山鸟，经过遗好音。 《半山春晚即事》是北宋政治家、文学家王安石创作的一首五言律诗。这首诗描写了作者生活环境的幽静美丽和退居后的安舒闲逸，脱去常人惜花伤春的窠臼，生动地描绘了暮春时庭园的种种佳景。尤其末二句则在宁静、喜悦感受的抒写中，又隐约地透露了世罕知音的淡淡哀愁。 高步瀛《唐宋诗举要》：“寓感愤于冲夷之中，令人不觉。 16.《即事》 王安石 径暖草如积，山晴花更繁。 纵横一川水，高下数家村。 静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。 归来向人说，疑是武陵源。 《即事》是宋代政治家、文学家王安石创作的一首五言律诗。此诗描写诗人闲游一处山村，足踩暖径，目览山花，耳闻鸡鸣犬吠，仿佛置身在世外桃源，描绘了一幅宁静幽美、自由闲适的农村生活画面，笔下充满对田园生活的向往之情。这首诗语言简洁自然，清新流畅，淡静有味，从构图谋篇到遣词造句都颇具匠心，每一联都从不同的视角展示景物。 17.《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归二首》 苏轼 其一 雨过浮萍合，蛙声满四邻。 海棠真一梦，梅子欲尝新。 拄杖闲挑菜，秋千不见人。 殷勤木芍药，独自殿余春。 其二 高亭废已久，下有种鱼塘。 暮色千山入，春风百草香。 市桥人寂寂，古寺竹苍苍。 鹳鹤来何处，号鸣满夕阳。 《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归二首》是宋代文学家苏轼创作的五言律诗组诗作品。第一首写雨晴后散步所见之景；第二首写步至四望亭下鱼池上，遂自乾明寺前东冈上归。这两首诗写景如画，景中有情，旨意含蓄，富有韵味。 清·纪昀《纪评苏诗》：“'格在唐宋之间’，第二首'纯乎杜意，结尤似’。” 18.《陈留市隐》 黄庭坚 陈留江端礼季共曰：“陈留市上有刀镊工，年四十馀，无世家子姓；惟一女年七岁矣，日以刀镊所得钱与女子醉饱，则簪花吹长笛，肩女而归，无一朝之忧，而有终身之乐，疑以为有道者也。”陈无己为赋诗，庭坚亦拟作。 市井怀珠玉，往来人未逢。 乘肩娇小女，邂逅此生同。 养性霜刀在，阅人清镜空。 时时能举酒，弹镊送归鸿。 《陈留市隐》是宋代诗人黄庭坚创作的一首五言律诗。这首诗首联夸刀镊工虽寄迹于刀镊，却是位“怀珠玉”的“市隐”；颔联写刀镊工自得其乐的超脱和潇洒；颈联写隐者的职业特征，照应首句“市井怀珠玉；尾联用人们熟知的冯驩和嵇康的典故，赞扬刀镊工的人品。这首诗虽多处用典，而格调清新，音韵铿锵，人物描写生动形象，十分可爱。 宋·王直方《王直方诗话》：“'养性霜刀在，阅人清镜空’，无以复加。” 19.《题诸葛谼田家壁》 贺铸 晚度孔明谼，林间访老农。 行冲落叶径，坐听隔江钟。 后舍灯犹织，前溪水自舂。 无多游宦兴，卜隐幸相容。 《题诸葛谼田家壁》是宋代诗人贺铸创作的一首五言律诗。诗中首联点明时间地点及造访对象；颔联描写行踪，先是步履匆匆，然后在田家停留弥久；颈联描写农村人家勤劳、朴素的生活，尤为清新晓畅；尾联表示对游宦已兴趣淡漠，希望能在此归隐。诗中描绘了农村的晚景，反映了诗人厌倦官场，希望归隐的思想。全诗风格平淡，用语质朴，与所表现的情感相一致。 20.《秦淮夜泊》 贺铸 官柳动春条，秦淮生暮潮。 楼台见新月，灯火上双桥。 隔岸开朱箔，临风弄紫箫。 谁怜远游子，心旆正摇摇。 《秦淮夜泊》宋代诗人贺铸所创作的一首五言律诗。贺铸这首诗色调明丽，人们从“春条”、'新月”、“灯火”、“朱箔”等意象中可以感受到一股温馨的气息，一种优美的情调。不像杜牧的“烟笼寒水月笼沙”（《泊秦淮》）那样迷蒙清冷，因为它和杜牧诗感叹兴亡、讽喻现实的着眼点不同。 21.《雪后黄楼寄负山居士》 陈师道 林庐烟不起，城郭岁将穷。 云日明松雪，溪山进晚风。 人行图画里，鸟度醉吟中。 不尽山阴兴，天留忆戴公。 《雪后黄楼寄负山居士》是宋代诗人陈师道于1088年（元祐三年）所作的一首登高寄友之作。前两联写登黄楼所见景色，围绕题中“雪后”二字；第三联在写景中插入自己，使物我交汇，情景合流；最后将旧典翻新，写对友人负山居士的思念。全诗写景细腻精致，写情深远绵邈，冲淡闲远。其中第二联更是陈师道炼句的典例，历来备受赞誉。 《诗林广记》评曰：“'云日明松雪，溪山进晚风’二句尤妙。余尝独步山巅水涯，积雪初霁，云敛日明。遥望松林，徘徊溪桥，踏月而归，始知此两句如善画。作诗之妙，至此神矣。” 22.《己酉乱后寄常州使君侄》 汪藻 草草官军渡，悠悠敌骑旋。 方尝勾践胆，已补女娲天。 诸将争阴拱，苍生忍倒悬。 乾坤满群盗，何日是归年！ 《己酉乱后寄常州使君侄》是宋代诗人汪藻创作的一首五言律诗。首联中的“草草”凸显了宋军渡江南逃仓促慌乱的狼狈相，“悠悠”极写敌人骑兵目中无人、趾高气扬的骄态。两个叠词形成了鲜明的对比，更突出表现了作者对于懦弱官军的失望、对嚣张敌人的憎恨。此诗反映了官军腐败无能自私、敌人猖狂侵扰、人民生活痛苦、天下混乱一片的社会现实。抒发了作者对金兵的无比痛恨、对宋朝统治者的强烈谴责和对人民的深切同情。 23.《春近》 王铚 山雪银屏晓，溪梅玉镜春。 东风露消息，万物有精神。 索莫贫游世，龙钟老迫身。 欲浮沧海去，风浪阔无津。 《春近》是宋代诗人王铚创作的一首五言律诗。此诗前四句描写山色、 溪梅、东风等景物，表现了春天将近时生机蓬勃的景色。后四句抒发了诗人贫穷落拓而又老之将至的抑郁和想隐退避世却找不着出路的苦闷。全诗以乐景衬哀情，借自然景物的生机勃勃充满希望，反衬诗人贫穷落拓与进退无着，强烈的对照，酝酿出浓郁的气氛。 近代文学家、诗人陈衍：语有精神。（《宋诗精华录》卷三） 24.《发商水道中》 陈与义 商水西门语，东风动柳技。 年华入危涕，世事本前期。 草草檀公策，茫茫杜老诗。 山川马前阔，不敢计归时。 《发商水道中》是宋代诗人陈与义创作的一首五言律诗。这首诗是诗人南下途中创作的一首感时感事的诗。首联描写出发时的场景，中间两联叹家身兼伤国事，尾联收束到离别之上，又与时事密切相关。此诗精巧用典，含蓄吞吐，气脉连贯，沉郁浑厚，叙述伤时感事有杜甫沉郁苍茫的气韵，堪为佳作。 南宋·刘辰翁《手批简斋集》：乱离多矣，何是公之能语也。 25.《送紫岩张先生北伐》 岳飞 号令风霆迅，天声动北陬。 长驱渡河洛，直捣向燕幽。 马蹀阏氏血，旗袅可汗头。 归来报明主， 恢复旧神州。 《送紫岩张先生北伐》是宋代抗金名将、诗人岳飞创作的一首五言律诗，这首诗颂扬张浚指挥有方，号令畅达，使宋军的声威震撼天下。这首诗不是一般的赠送酬答之作，而是一首雄伟嘹亮的进行曲，一首爱国主义的佳作。全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。 26.《登岳阳楼》 萧德藻 不作苍茫去，真成浪荡游。 三年夜郎客，一柁洞庭秋。 得句鹭飞处，看山天尽头。 犹嫌未奇绝，更上岳阳楼。 《登岳阳楼》是宋代诗人萧德藻创作的一首五言律诗。此诗首联抒发感慨，颔联写诗人的行踪，颈联写游赏洞庭，尾联化用前人诗意而有新趣。全诗造句新颖，属对精工，一气旋转，灵动洒脱，以深沉的感慨写出八百里洞庭的阔大气象。诗中全无迁客骚人满目萧然的伤感，表现出诗人无比宽广的胸怀和对美的孜孜不怠的追求。 宋人杨万里：“自隆兴以来，以诗名者，林谦之、范致能、陆务观、尤延之、萧东夫，……谦之常称重其友……东夫《饮酒》云：'信脚到太古，又登岳阳楼。不作苍茫去，真成浪荡游。三年夜郎客，一柁洞庭秋。得句鹭飞处，看山天尽头。犹嫌未奇绝，更上岳阳楼。’……绝似晚唐人。”（《诚斋诗话》） 27.《梅花》 陈亮 疏枝横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先变，百花皆后香。 欲传春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主张。 《梅花》是宋代诗人陈亮创作的一首五言律诗。此诗前两句赞颂梅的刚劲、洁白；三四句赞扬梅花不畏寒冷，在百花凋零时凌寒开放；五六句赞美梅花的品质；七八句指出春天的到来是不可抗拒的。此诗格调清新，语言明快，一反过去缠绵悱恻，孤芳自尝的情调。 28.《薛氏瓜庐》 赵师秀 不作封侯念，悠然远世纷。 惟应种瓜事，犹被读书分。 野水多于地，春山半是云。 吾生嫌已老，学圃未如君。 《薛氏瓜庐》是宋代诗人赵师秀创作的一首五言律诗。诗中首联赞扬薛师石淡泊名利的情怀；颔联描写隐士薛师石每天所做的事情；颈联描写瓜庐周围的环境；尾联诗人自叹自己年老，不能同薛师石在一起种瓜，表现了对隐逸生活的向往。全诗紧扣种瓜，清新明丽，用典自然。 明·胡应麟《野薮》卷五：宋末诸人学晚唐者，赵师秀“野水多于地，春山半是云”。世亦称之。 29.《访益上人兰若》 严羽 独寻青莲宇，行过白沙滩。 一径入松雪，数峰生暮寒。 山僧喜客至，林阁供人看。 吟罢拂衣去，钟声云外残。 《访益上人兰若》是宋代诗论家、诗人严羽创作的五言律诗。此诗描写了诗人寻访益上人寺院的全过程，全诗沉浸在一派静穆和平的气氛中，所描绘的景物全是冷色调，与所访寺院及诗人的心情十分和谐。诗人踏雪而来，又尽兴而去，不吝情于去留。庙宇、沙滩、青松、山峰自在自然。诗歌无一句不在写景，而又无一句不在写诗人从容淡泊的胸怀，“不着一字，尽得风流”，亦尽得禅之三昧。 30.《泊歙浦》 方岳 此路难为别，丹枫似去年。 人行秋色里，雁落客愁边。 霜月倚寒渚，江声惊夜船。 孤城吹角处，独立渺风烟。 《泊歙浦》是宋代诗人方岳创作的一首五言律诗诗。这首诗的首联写青山绿水暗含客路漫漫，前程迢迢，留下无限联想；颔、颈两联描述出水势浩渺，风帆高悬，以表达旅途顺利之喜悦，抒发了久客思归之情；尾联托书鸿雁来表达在早春漫漫客路里泛起的淡淡乡思。这首诗笔致超妙，造语精致，意境浑整，风格颇近中唐，在宋诗中堪称佳作。 31.《夜坐》 文天祥 淡烟枫叶路，细雨蓼花时。 宿雁半江画，寒蛩四壁诗。 少年成老大，吾道付逶迤。 终有剑心在，闻鸡坐欲驰。 《夜坐》是宋代诗人文天祥创作的一首五言律诗。这首诗抒发了诗人在民族危亡的关键时刻力挽狂澜，报效国家的雄心壮志。全诗沉郁顿挫，颇有杜甫风味。前两联即景抒情，诗人描绘出一幅肃杀凄凉，而又有声有色的迷蒙秋雨图：淡烟笼罩着枫叶，细雨飘打着蓼花，成群的大雁寄宿于江边，凄切的蝉鸣回响在四壁，真是可画可诗。颈联转入抒情，先化用“少壮不努力，老大徒悲伤”，以抒发遭受打击的怨恨，再诉说壮志难酬的痛苦；尾联陡起，一扫沉郁悲凉，转为仰天浩歌，率直地发出“丈夫壮气须冲斗”式的呐喊。 32.《南安军》 文天祥 梅花南北路，风雨湿征衣。 出岭同谁出？归乡如此归！ 山河千古在，城郭一时非。 饿死真吾志，梦中行采薇。 《南安军》是宋代文学家文天祥创作的一首五言律诗。前两联叙述了行程中的地点和景色，以及作者的感慨，抒写了这次行程中的悲苦心情；颈联以祖国山河万世永存与城郭一时沦陷进行对比，突出诗人对恢复大宋江山的信念和对元人的蔑视；尾联表明自己的态度：决心饿死殉国，完成“首丘”之义的心愿。这首诗化用杜甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。 33.《溪亭》 林景熙 清秋有馀思，日暮尚溪亭。 高树月初白，微风酒半醒。 独行穿落叶，闲坐数流萤。 何处渔歌起？孤灯隔远汀。 《溪亭》是宋代诗人林景熙创作的一首五言律诗。此诗首联破题，点明时间是“清秋”，地点在“溪亭”；颔联起承，用参天的高树和拂面的微风，来表现诗人的高洁品格和悠悠孤愤；颈联写诗人用“独行”与“闲坐”来打发无聊的时光，用“穿落叶”与“数流萤”来遣散心中的不平和愤懑；尾联写渔歌打乱诗人的冥思遐想，使人倍添凄凉孤寂。全诗以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。 34.《西台哭所思》 谢翱 残年哭知己，白日下荒台。 泪落吴江水，随潮到海回。 故衣犹染碧，后土不怜才。 未老山中客，唯应赋《八哀》。 《西台哭所思》是宋代诗人谢翱创作的一首五言律诗，是首哭祭诗。全诗依题目层层展开，首联点“西台”，次联写“哭”，三四联写“所思”。诗中表现作者对文天祥的哀痛和自己对元政权的痛恨，亡国之哀，凝聚在每个字中。 35.《书文山卷后》 谢翱 魂飞万里程，天地隔幽明。 死不从公死，生如无此生。 丹心浑未化，碧血已先成。 无处堪挥泪，吾今变姓名。 《书文山卷后》是宋代诗人谢翱创作的一首五言律诗。此诗以文天祥的死讯开篇，写文天祥的魂魄飞越千山万水，从遥远的燕京回到南方；颔联中诗人将自己的“死”、“生”与文天祥作比较；颈联承接颔联的蕴藉之意，借用典故正写文天祥的忠贞爱国；尾联写现实处境并表达自己的心志。全诗情感真挚，凄婉哀凉，以白描见长，字字用血泪凝成，读之令人泣下。 |
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