 书法中的艺术时空 总以为，字画同源，然后字画分离，各成自己的天地。总觉的书画同源，然后书与画，分道扬镳，形如参商。却不知，字与书，书与画，不曾须臾分离。它们不仅仅是同源的问题，而且始终是一体的存在。 近日从微信里读到沃兴华的书法经验表述和他的作品，感觉如醍醐灌顶，对于书法，自己似乎豁然开朗，原来，对书法是线条的艺术的理解，还是概念性的，很抽象很一般的理解，经过自己多年临帖，加上沃兴华的理论启发，我发现，字画不仅同源，还一直同体。在书法中，始终是情感与意象的抽象表达，在写意画中，意象都是写出来的。书似画，画如书，书画一体，书画一道而已。 书文一体， 选题材，选文字，选字体，选画种，都要性情相近，要投缘。意在笔先，还要临机应变偶然得之。 书如绘画，字画不仅同源，还一直同体，书画不仅同源，也还是一直同体。在书法中，始终是情感与意象的抽象表达，在写意画中，意象都是写出来的。书似画，画如书，书画一体，书画一道而已。“书至画为高度，画至书为极则”。沃兴华：“……空间造型注重体势呼应，……建立平衡协调的关系，……以空间的展开营造绘画的效果。” 时间陈述与空间表现共栖共生”。《爨宝子》中，字的布白，字内外上下左右的疏密往往因为不意的变化而出新意，就如绘画中的构图，字中的构图就是小章法，而大章法属于大构图而已。 结体章法，点画，结体，章法。点如鼓，线如弦。尽精微，在点画，致广大，在体势，在章法。结体宽博；形态摇曳（笔势）；异体同势，气势酣畅。空间造型（笔势）；时间节奏（体势），时空旋律。对比扩张；渐变冲和；重演变奏。创意，以画如书，以书入画，以碑意临习贴，以贴意临习碑，如沃兴华，以篆笔写《兰亭》，又入了画。 书如音乐，而草书中有音乐美的节奏、律动，可以通过观赏草书而“观音”。沃兴华说：“书法构成的关键是空间分割，核心是对比关系。”“构成分为两大类型——时间节奏和空间造型。时间节奏注重笔势连绵，努力在一气呵成的书写过程中，通过轻重快慢、提按顿挫的用笔，长短粗细、收放开合的线条来强化书写节奏，……在体会节奏的同时，领略到音乐的感觉。……空间造型注重体势呼应，……建立平衡协调的关系，……以空间的展开营造绘画的效果。” 时间陈述与空间表现共栖共生。 书如舞蹈，线是线，笔是笔，墨是墨，笔墨又是一体的，笔中有墨，墨中有笔，就如地球公转与自转，为表现意象造型的美服务是公转，笔墨也有自身的美，自足美满。点画中一波三折，无往不复，无垂不缩，楷书笔画中的回环S线，笔画中包含着优美的舞姿。汉子书法的笔画，很像是长袖善舞的舞者。笔墨临池如长袖善舞。如：爨宝子中字的横画收笔多带波挑；撇若方厚，捺则圆转飘逸；篆意草意都是舞动的动律。 书如戏曲，李苦禅说：“不知京剧，无从画好中国画。”书法中的意境，包含在笔画中，结体中，和章法中，比之于写意画的意境，它的意境更抽象一些，就如它包含的意象，更抽象一些一样。而京剧如写意画，剪裁时空，虚实相照，藏露相生，手法洗练，造境幽深，曲中直，直中曲。如写意画中的构图，开合相宜，疏密错落，计白当黑，惜墨如金。 李苦禅说：我的字是画字，而我的画是写出来的！写兰写竹，喜兰怒竹，一世兰半世竹，书如画里在宋朝后以来的书画家很是普遍，八大山人的书法是王羲之以后第一人，所以他的兰竹非常高逸，写出的荷也是绵里藏针。画竹都是书法，竹干是隶书、竹枝是草书，竹叶是楷书……梁楷那衣纹都是用草书写出来的，青藤是草书笔法入画，八大山人是用《瘗鹤铭》写王羲之，以篆笔写《兰亭》，又入了画。齐白石草书笔法蘸洋红写月季的。 2016-1-29 
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