【小知识】
《李玄靖碑》的用笔解析：
对《李玄靖碑》的研习，首先要过中锋用笔这一关，此碑用笔沉厚雄健，极具篆籀之气。他山之石可以攻玉，临习前，可先学习吴昌硕的石鼓文，得其方便法门。中锋用笔是为了表达笔画圆厚的力感，这种力感是含蓄的、内蕴的，就像谦谦君子，毫不张扬外露。中锋的理解与运用，有助于我们表达《李玄靖碑》笔画的绵厚圆劲，有此笔调后，学习其笔法还需灵活运用，融会贯通，特别要注意笔画间的呼应与笔画中微妙的提按动作的连贯衔接以及由此表现出的粗细变化。就具体笔法而言，首先，起笔时，常空中蓄势后，侧入中行，入纸后以绵力将毫铺开运行，下笔处有方有圆，干净利落，毫不做作，贵在自然得势，力敌千钧，没有在起笔处留下尖尖的牵丝，这有别于“二王”帖学的杀锋入纸的起笔方式，偶尔也会留下笔锋入纸后而产生的尖锋形态，这也有别于帖学用笔切锋入纸后的牵丝，可以起到静中寓动的整体调节作用，这需要对速度把握和对力度控制的敏锐性，所以颜体看似笨重，其实对力度控制的要求是非常高的，起笔含蓄而不失造作是颜真卿四十岁后楷书的一大特点。这样的字形展大后，不会因为细节的放大而失去原有的大气体格；其次，起笔由侧入正后，中锋行笔，相较于帖学用笔，速度明显放慢，铺毫前进的过程，是提与按共同完成的，力求圆厚，较长的笔画中，会有微微的弧度，以显张力，笔锋在运行时，丝毫没有懈怠，完全在掌控之中，这完全有别于帖学用笔的一拓直下，注重笔画两端，中间顺势快速带过的方式。这不是对帖学用笔的否定，而是由于字形大小发生变化后，颜氏对楷书笔法的贡献；再次，颜体楷书的收笔也是一大特色，笔画中段在中锋运行后，笔毫铺开，当要收尾时，较以往帖学的顺势收笔，会增加一些动作，调整笔锋状态后，斜收、正收并用。所谓斜收，是笔锋收笔时会斜向一方快速调整笔锋的状态后收笔，斜收是为了顺应下一笔的笔势，如不需要呼应下一笔，那就可以在收笔时，笔锋回到正位，迅速调锋后收笔，此为正收。对于颜真卿的这种创造性笔法，米芾曾提出尖锐的批评：“大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖，从此，古法荡无遗矣！”米芾站在帖学小字的立场上，严厉批评颜真卿的勾挑之法，不无偏激，米氏忽略了楷书字形展大后对笔法的新要求。颜楷侧入中行和斜正收的笔法，是楷书展大后，对笔法创造性的总结和完善，是对书法史的杰出贡献。就具体笔画而言，我们临写时要注意其形态的丰富性，比如起笔的方圆结合、含蓄、外露等。此外，此碑的用笔还掺入了某些行、草的笔意，如“辄”。
《李玄靖碑》的雄浑与冲淡之境的铸就，是建立在鲁公随情、随性、随势所表达笔画形态丰富性与力量性合一的基础上的，习者当细心品味其中之理。我们临习时切勿将其雄健圆厚的笔画写成臃肿肥钝、刻板粗野之态。
（文章节选自：雄浑冲淡——唐颜真卿《李玄靖碑》临创研究丨作者◎张盘、涂婧文、毛鸿达）
