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八大山人《墨兰图》 中国人的审美，讲求笔简，惜墨如金。不管是诗词、书法、还是绘画，都讲求意境、意蕴。中国文论画论中有空灵之说，那么何谓空灵，灵活而无法捉摸为空灵。空灵是一种哲学意境，当然也是一种审美的意蕴。一句话不说完，留给人遐思的空间；一句诗或欲言又止，留下品味的余地；或者如一幅画，空白之处，既是云游的诗意，妙不可言。
元 倪瓒 渔庄秋霁图 故而少比多好，古人谓疏可走马，简洁的笔力永远有着更强的表现力，既是像巨幅山水画，其繁处，亦求繁而不乱，繁中寓简。如果能做到极简主义，则少比多有更深的意味，少比多更具空灵气质和审美意蕴。换言之，少就是多，这是极高的艺术境界。 倪瓒和米芾，都喜欢用疏笔，其画风呈现出少之又少的写意境界，足见其空灵，只不过到了八大山人这里更少了。就像梵高在画中渴望的：色彩再亮一些，再亮一些，更亮了。
八大山人《墨兰图》 八大在画中追慕的是：再少一些，再少一些，更少了。“少”在八大的绘画里，有三重的“少”，其一是描摹对象的少，其二是用笔时笔墨的少，其三是布局构图时心意之少。这是八大花鸟画的极简主义，一尾鱼、一只鸟，一方土石，一枝花木，都是自在的宇宙，完整、独立，格高韵雅又超尘脱俗。 但需注意的是，八大的“少”非刻意的少，而是自然的少，有时一笔不画，有时则只留一个印章，都追求厌于人意，与天同契，以达到以少胜多，空而灵的自由曼妙精神。 八大创作的《墨兰图》，仅仅只有一花三叶，无根无石，无生长依附之物，但却卓然独立，三叶各有神态，或舒展而下，或挺立而上，或缱绻延伸，墨色浓淡，有潇洒飘逸之风致。 兰花素以高洁隐逸的精神著称，此墨兰图三叶一花，遗世独立，其中兰花恣肆盛开之态，虽显得怪癖，但其淋漓而有生气，元气充彻于画面之外，这就是像俗语说的，一粒砂里蕴含着一个世界。 三叶一花，潇洒飘逸的风致，加上淡墨相间的淳朴之气，有玄妙的意味，似乎蕴藏着老子所谓的“一生二，二生三，三生万物”的世界观，于是境界大开。画幅虽简，但层次感和元气十足，题识，八大山人写，加上一枚印章，完成一方天地！ 题八大山人笔意 少之又少
八大山人《墨兰图》 作品：《墨兰图》 作者：八大山人 |
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