谈书论道 || 高庆春：大气盘旋作楚篆——李白《庐山谣》六条屏创作札记

应友人之邀，我曾在2021年“十一”长假期间，得闲作一件大幅篆书。没有助手，一个人关在书房里，耗时三日，完成了这件篆书六条屏巨制（如图）。作品单条高为240cm，宽70cm，组合在一起宛如一个庞然大物，当时书房摆不开，没能拍下全貌。时隔三个多月请人拍照才得见“庐山真面目”，特抽空写一点文字记录下来。

高庆春　篆书李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》六条屏

　　或问为什么要创作大型作品？我的回答是：顺应时代，挑战自我。创作大幅作品还真不容易，人这一辈子可能也写不了几件，大幅作品不仅创作难度大，还要冒着失败的风险。必须准备充分、机缘巧合、偶然欲书、敢于挑战几个因素同时具备，才可能成功。十年前的全国“三名工程”书法大展参展作品、随后的贵州“双百工程”大展参展作品，以及丈六横幅《沁园春·雪》等作品，都是在特定的时间、天时地利人和条件成熟情况下促成的，不可复制。这些大型作品与平时四平八稳的作品相较，追求气势磅礴、恢宏开阔的艺术境界，给人以闳阔深美、满目玑珠的审美感受，先打动自己，再打动他人。每次创作这种大作品，都充满了不确定性、神秘性、挑战性，因而迫使自己迎接挑战，迎难而上，战胜自我，培养艺术感悟力，增强艺术自信心。

　　李白的《庐山谣寄卢侍御虚舟》为其诗歌的经典之作，荡气回肠，婉转畅快，充满了浪漫主义抒情色彩。全篇191个字，按八尺六条屏来设计，文字量足够。在此之前，用这首诗写过楚简风格的三尺两条屏作品，算是小试牛刀，这一次做个调整，不仅仅是把小字放大那么简单，而是把近年临习楚帛书积累的能量在较大的空间里释放一下。于是找出收藏十多年的生宣旧纸，口诵李白诗篇，一个人在书斋中默默地开启了“辛丑大字工程”。一个下午挥洒下来，初稿成形。审看时发现一些问题，第六屏只占半行，余下的空间较大，只能多做跋文补上空白。遂题三行，已略感疲惫，搁置一旁，来日再看。隔了两日，摆在地上再审时发现新的问题，首屏落了一个“仙”字，第三屏“鸟飞”误为“飞鸟”。想一下，前两屏气息、走势开局还好，不必作大的调整。首屏落字在落款中说明，寻“仙”不见，亦似情有可原。第三屏笔误不可原谅，第六屏落款不够精到，推倒重来，这样重写第三屏、第六屏，跋文内容也有所增加，小字收成四行，反复几个回合，再对接比较，总算比较圆满了。

　　经过这次创作的过程，对于大作品的创作，有了以下几点感想：

　　大处着眼，以势取胜。本次创作与前几次大幅作品相比，又有了新的考虑。“三名工程”书法大展的大中堂是以大篆的笔法参简帛意趣，展露厚重古拙之美；“双百工程”大展的巨型斗方则是突出空间的舒朗散淡，以放大楚简的面目呈现空灵之美；这次六条屏整体字法的排布着力体现茂密、穿插、浑融、浓郁的意象，展现楚帛书特有的楚风神韵与率真墨趣。局部服从整体，气势贯通全篇，大气盘旋，统摄全局。要达到浑然一体的气格，字的取势就不能简单地模拟楚简帛书一个姿态或一边倒，需要以变应变。或稳如泰山，或摇曳生姿，奇正相生，各得其所。

　　情理之中，意料之外。东坡书论讲“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。书写性是书法的根本属性，楚篆的自然书写也不例外，但不排除动用夸张变形的处理手段。楚帛书圆润舒展，同时也存在薄、弱、轻、露等弊端，放大书写当须加以改造。比如“楚”“五”“生”“黄”“还”“山”等，楚帛书里有的字，基本保持原生态，没有作太大的调整。但“寻”“庐”“沓”“叠”“翠”“鸟”“道”“先”“公”等字，则作适当的变形和结构的夸张处理，以与前后左右达成和谐共处的关系。这里笔法作为塑造字形的关键技法，既要合乎法度，又须打破常规，用笔的随机应变融进字里行间。中锋、藏锋、裹锋自不必说，侧锋、露锋、逆锋，甚至拖笔、颤笔、逆笔也都有用武之地。笔法的多变，带来了视觉的丰富，满足了现代人的眼睛对视觉多样性的渴求。

　　完善细节，塑造个性。细节决定成败，再好的设计和想法，如果没有细节的支撑和完善，也是枉然。整体上五屏半的正文满目斑斓，开张烂漫，末行留下的空白，弥足珍贵，给前面实墨留下了虚空的余地。落款则以章草之法略参沈寐叟的拙趣行笔，不紧不慢，娓娓道来，润物无声，收住全篇。一动一静，韵律自生。用印也不抢眼，恰到好处。笔法的粗细、方圆、枯润、聚散、错落、开合等手段，收收放放、虚虚实实、起承转合、拿捏到位。创作中的想法不能没有，但又不能刻意和外露，最终以细节的合理性来平衡和协调大小关系，达到和谐完善的目的。字形各异的楚篆，有意无意间已注入了微妙的个人化信息，区别于古人和他人。

　　融会贯通，遗貌取神。楚简帛书文字的取法不可忽视。楚文字既有和大篆相近的写法，也有毫不相干的字样，还有一些讹字掺杂其中。遇到怪异的字法时，我常以大篆取而代之，并不拘泥于楚篆的表面形态。此篇以我一贯的方法，即大篆的用笔来写楚篆，篆籀的笔意贯穿始终。避俗求拙，遗貌取神，起伏跌宕，纵横捭阖，以展现楚风楚韵为依归。调动头脑中存储的各种信息，融注于笔端，行于所当行，止于不可不止。远观全篇，古老而鲜活的楚文字如一个个生命跳跃在大块的空间，亦静亦动，亦庄亦谐，亦真亦幻，亦古亦今，由黑白幻化出五色斑斓的色彩，好似起伏悠扬的乐曲，和着李白的诗意，荡漾在虚空之中。或许这就是我内心所要表达的东西。

　　把这件大幅楚篆条屏创作时的思考、感受和过程记录下来，不管是成功还是失败，笔墨探索的实践，将为今后创作积累经验。

　　还是那句话，努力期待下一次的成功。

　（作者系中国书协理事、西泠印社理事）

来源：书法报

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