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全心作对之诗情画意 第177期 本期评委：郑翠娟  出句：杨柳月中听楚调；（郑翠娟) 🔵 对句： 1 夜莺风里话秦腔。（杨兴满） 2 芙蓉波上赏秦楼。（一枝莲） 3 鸡豚书里诵唐风。 (王占奇) 4 杜鹃水畔递燕歌。（杨敏） 5 秦淮河畔忆吴宫。（张玉波） 6 豆花架下醉吴音。（张志敏） 7 杏花村里放笛音。（赵金贵） 8 桑篱园里看唐花。（胡东华） 9 弟兄舱里释银河。 (周俊) 12 晨昏雾里醉花香。（郭敬文） 14 杏花村里遇吴姬。（拾花人） 15 芙蓉湖畔唳唐音。(如是观) 16 芰荷风里唱吴歌。（马耀发） 17 蓬蒿春里觅吴音。（枣花） 18 牡丹诗里品唐风。（傅士文） 19 汨罗江上忆灵均。（梅骨禅心） 20 桃花风里种心田。（鲜为人知） 21桄榔庵里唱苏词。(注:东坡书院有个桄榔庵)田野牧歌 22 桃花园里诵唐诗。（孙秀菊） 23 稻花香里醉吴歌。（子牙情） 24 雨滴声里画梅竹。(楚) 25 鸳鸯渡口饮离愁。（盈盈） 26 舟楫湖里赏吴音。（京廊人家） 27 夫妻灯下对吴弦。（武宗英） 28 芙蓉花里见湘妃。（刘文曲） 29 芙蓉花下唱吴歌。 30 云山舍下效颜风。（海之恋） 32 芰荷风里绽芳魂。（毛继锋） 33 故园风里忆当年。(半愚) 34 芰荷风里隐幽香。（马永平） 35 芰荷风里品花香。（点对点） 36 杜康酒里醉豪歌。（陈同斌） 简评： 出句前四字写景，意象鲜明；后三字记事，记事也为言情，有怀古意。【楚调】这里指楚地的曲调。常与吴弦﹑燕歌对举。听字是动作词语，暗中写了人。那种在铺满了月色的杨柳下听琴，怀古，其安然与清静的情景，如身临其境。对句时，须设置形象鲜明的场景，和富情调的事迹，方可进入优秀行列。 优秀： 10 芭蕉雨里品唐诗。（王桂芝） 11 芰荷风里忆秦娥。（清风徐来） 13 云山竹里弄吴弦。(舒雨听风） 31 杏花烟里醉吴音。（王乃谦） 37 凤凰台上忆秦箫。（古村新月）  西宫春怨 王昌龄 〔唐代〕 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。 古句：斜抱云和深见月；（唐·王昌龄） 对句： 2 遥瞻天影静听风。（王乃谦） 3 闲斟桂酒浅吟诗。（张玉波） 4 纵书狂草漫行云。（王桂芝） 5 无边风景映朝阳。（周 俊） 6 轻游水碧慢摇荷。（郭敬文） 7 遥闻水调静看花。（马耀发） 8 静眠气暖近逢春。（武宗英） 9 轻簪玉佩暗伤春。（杨 敏） 10 轻吟寂语远思君。（傅士文） 11 躬登岭峻近观星。（孙秀菊） 13 漫听折柳暗思乡。（清风徐来） 14 每惊柳暗不栖巢。（枣 花） 15 轻吟帘下懒调弦。（拾花人） 16 手擎古卷远窥河。（京廊人家） 17 散播雾色远无光。（赵金贵） 18 苦叹途囧倍思亲。（光煦灵君） 19 愁翻玉佩远闻蝉。（子牙情） 20 轻拈红叶巧题诗。（马永平） 21 曲登山顶欲摸天。（姚 凯） 22 夜来雨润久闻香。（刘文曲） 24 亲斟玉液静闻歌。（海之恋） 26薄笼风景恍生烟。（一枝莲） 27闲敲棋子静闻钟。(燕树志) 28轻吟韵雅暗传情。（杨兴满） 30 轻摇兰棹漫游天。(田野牧歌) 简评： 该句抽自唐王昌龄《西宫春怨》，在诗中是第三句。描写诗中人在珠帘内，斜抱着琴望月的情态。对句时，可依诗中意境，也可另做想象，构思、生发。云和，亦可有两种理解。选优时，考虑到了这些种情况。“轻吟曲转慢调弦。”是抛开了原诗意境和词性，“和”视作动词来构思的，与上句成流水对，也还是不错。其它几句都是与原诗的情调相谐，“轻推玉镜懒梳妆”“漫听郢曲浅斟杯”、“愁听壶漏暗伤情”，都顺延原句，描写出句中人的情态；“闲观花影苦思卿”，这句把情结从花影到卿延展出去，增加了句子的张力。其它对句，从构思上、语言上、运境上、润色上等，还有打磨的空间。分列出来，为了方便大家相互借鉴，取长补短，共同进步！ 优秀： 1 轻推玉镜懒梳妆。（张志敏） 23 轻吟曲转慢调弦。（鲜为人知） 25 漫听郢曲浅斟杯。（点对点） 29.闲观花影苦思卿。（陈同斌） 31.愁听壶漏暗伤情。（古村新月）  赏析 全诗写得情意凄怨，曲尽机巧地表达了幽囚在深宫中的女子内心的无限痛苦。四句诗的容量很大，而笔墨经济，从人物的举止、形态、心情上，可知主人公的孤寂、愁惨。 “西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”，这一、二句诗，一下子拢合了“西宫春怨”的题意。“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”，这三、四句诗，揭示了“西宫春怨”的根由。诗中一句接着一句的描写，饶有层次地完成了宫女的悲剧形象的刻划。且看第一句诗，西宫处夜深人静，百花飘香，这是多么安详和穆的自然环境啊!在这时，要是观赏春夜的景色，闻到沁入心脾的花香，定会沉醉其中，怡目悦神。然而，让读者看到的是：一个宫女身在室内，她并没有上述所提到的兴致。何以见得?请看第二句诗，珠帘紧闭，想将其“卷”起来却没有去“卷”，“欲”就说明了这一点。这个字下得隐微细腻，出神入化，值得咬嚼，它将人物瞬间的念头在瞬间消失的心态变化，活现于纸上。那么，她为什么无有出户的心绪呢?这要从“春恨长”上去寻找答案。原来她由花香扑鼻中嗅到了春至的气息，竟然滋生出“恨”的感情。她恨春色恼人，一个妙龄少女，往往为怀春不遇而郁郁寡欢，看到户外的艳丽的花卉，不仅激发不出丝毫乐趣，倒反而会勾引起自己满腹的心事，那还是呆在帘内的好。如果说，她根本就没有要走出卧房的打算，这是不符合常情的。请注意时间：“夜”，再请注意氛围：“静”。有心思的人总是夜不能眠，静不能安，出去走走，消消烦闷，多少也可驱散掉心头的愁云，所以她准备将珠帘卷起。正待要这样做，她懒得动了，似乎连卷帘的力气也没有，一想到花香人不香，何必去自寻苦恼呢，只得枯坐不出了。然而，这样做并不是摆脱寂寞无聊的好办法，于是第三句诗写她以弹琴来排遣愁恨，把“云和”斜侧着抱在胸前。“云和”，古时琴、瑟等乐器的代称。语出《周礼·春宫·大司乐》：“云和之琴、瑟。”其实，她这时的动作是抱而不弹，锁眉凝目地在对着夜空出神。月光如水照西宫，室内坐着未寝人，她完全陷入到痛苦得不能自拔的境地中了。借着月光，她目断远处，思绪纷乱，难受至极。诗的末句，道出了她之所以如此的内心秘密：透过一层层迷迷茫茫的树影，其心驰向了不得近前的昭阳宫，禁不住一股怨情，如狂如澜。“昭阳”，宫殿名。《三辅黄图·未央宫》云：“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿。”《文选·班固〈西都赋〉》云：“昭阳特盛，隆于孝成。”吕向注：“昭阳，殿名，成帝作也。”按后世小说、戏曲、诗词中常以昭阳宫为皇后所居之宫。昭阳宫“隐”在“朦胧树色”里，固然与夜幕的笼罩有关系，更主要的是与人物的哀怨相牵连。“西宫”与“昭阳”这两个地点，诗人有意安排在诗的起头与结尾，用以暗示其隔开的遥远，被冷落的宫人别说享受不到承宠的待遇，就连望也望不见，这是多么地可怜可叹啊!  图片：网络 制作：刘玉静 |
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