【诗词微塾】必须禁止的诗病

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诗词微塾

必须禁止的诗病

今天我们学习诗词格律，入门知识是知道哪些是应该做的，哪些是不允许的。起码以下几点是严格禁止的。

1、三仄尾。三仄尾也叫三仄脚，指一句诗中后三个字都是仄声。三仄尾在唐人那里是不避讳的，三仄尾的诗句在唐诗中不胜枚举。到了清代，虽然对格律要求严格，但认为“平平仄仄仄”是拗句，可以补救。时至今日，仍然争论不休。

2、三平尾。三平尾又称为“尾字三平”“三平脚”。指的是律句中后三个字都是平声。“永明体”之前的诗，我们习惯上叫做古体诗，没有音调四声和平仄粘对的要求，因此，三平尾和三仄尾在古体诗中是允许的。“永明体”之后的诗，习惯上叫做近体诗，因为有了四声和平仄要求，所以禁止三平尾，但不禁止三仄尾。

3、孤平（单平）。清初诗坛领袖一代诗宗王士祯提出了“律诗定体”，规定了律诗句式的规范。王士祯特别提出“平平仄仄平”这种句式，不得作“仄平仄仄平”。他说：“五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。”这时还没有“孤平”之说，如果把王士祯的话归纳一下，应该是“单平”之说。

王力先生在《诗词格律》中说：“孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平……在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。……在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。”

4、合掌。合掌是指上下联对仗中意义相似或相同的现象。这是对仗的一大忌。由于格律规则要求词性对仗，一些人错把合掌当工对，出现了如“千忧集日夜，万感盈朝昏”、“日月如梭逝，光阴似箭飞”之类的对句，造成了合掌。对仗的本意是通过上下律句对举，从而拓展语言的表现力及内涵容量，但合掌的律句却字多意寡，上下联对应位置中语意重复，既非相互对立，又非互为补充，造成了词语的浪费，所以必须避免。

5、失粘和失对。平仄规则要求是“句中平仄相间，联内平仄相对，联间平仄相粘，偶句句尾押韵。”所谓“粘”，是指相邻的两联中，上一联的对句和下一联的出句，在平仄类型上必须是同一大类的。上联对句是“平平仄仄仄平平”句型，则下联出句是“平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“仄仄平平仄仄平”句型，则下联出句是“仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前句对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是平平仄仄平平仄，对句就是仄仄平平仄仄平；出句是仄仄平平平仄仄，对句就是平平仄仄仄平平。也就是说，在对句中，平仄完全是对立的。只有这样，才合乎粘对规律。不合乎粘的规则的，叫“失粘”；不合乎对的规则的，叫“失对”。律句在永明体时还没有粘对的具体规定，分粘式律和对式律，严格的粘对规则是在晚唐形成的，因此初唐诗人并不以失粘为病。不过唐朝粘对规则确立了以后，宋明清就极少有失粘的诗句了。今人我们作诗，更要符合“粘对”规则。