【原】写作课堂|诗歌文体发展（附诗歌书单）

魏维 2022-10-20 发布于中国澳门

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像一位诗人，

隐身在思想的明辉之中。

吟诵着即兴的诗韵，

直到普天下的同情，

都被未曾留意过的希望和忧虑唤醒。

像一位高贵的少女，

居住在深宫的楼台，

在寂寞难言的时刻，

排遣为爱所苦的情怀，

甜美有如爱情的歌曲溢出闺阁之外。

像一只金色的萤火虫，

在凝露的深山幽谷，

不显露出行止影踪，

把晶莹的流光传播，

在遮断我们视线的鲜花芳草丛中。

像被她自己的绿叶

荫蔽着的一朵玫瑰，

遭受到热风的摧残，

直到它的馥郁芳菲

以过浓的香甜使鲁莽的飞贼沉醉。

雪莱《致云雀》节选（江枫译）

雪莱在《致云雀》将云雀比作了理想化的诗人自己。真正的诗，应是“即兴”的，引发未曾留意的“同情”的。而金色的萤火虫，绿叶荫蔽下的玫瑰（诗人），是隐藏的，只将晶莹的流光（诗歌）传播、用馥郁芳菲（诗歌）让鲁莽的飞贼（读者）沉醉。

即使如天才诗人雪莱，他在诗歌创作中亦苦苦追寻，追寻自然界的至善至美，想借“云雀”一半的心，来创作出让全世界侧耳倾听的作品，又何况资质平平的我们呢！所以学习诗歌，目的并不是成为诗人，而是学习发现美，学着发掘日常生活中的的诗意，并在阅读诗歌时产生一种“同情式”的共鸣，如此而已。

一、诗歌文体发展概略

（一）古诗的发展历程

诗经（四言）-汉乐府歌辞《古诗十九首》（五言）-汉末南北朝建安诗人曹氏三父子（七言）-唐诗（格律诗*律诗与绝句七言或五言）-宋词（诗余、长短句）-元曲（古诗创作的最后一个高潮）

值得注意的是我们熟知的格律诗是在齐梁时期由沈约提出的。“永明体”的新体诗是我国古代格律诗的开端。

（二）新诗的发展历程

从20世纪初胡适提倡白话诗开始，是在对传统文学解构的同时建构起来的。新诗发展迅速，但总体成就不高。

1、 20世纪初-20年代（发展期）

冰心冯乃超冯至郭沫若胡适李金发梁宗岱刘半农刘大白刘延陵鲁迅穆木天沈尹默汪静之王独清王统照闻一多徐玉诺徐志摩俞平伯朱自清宗白华

20年代诗坛较有影响的诗歌流派是

象征诗派：代表诗人李金发、穆木天、王独清等

新月派：代表诗人闻一多、徐志摩等。

2、20世纪30年代（成熟期）

阿垅艾青卞之琳陈梦家戴望舒冯文炳冯雪峰光未然何其芳纪弦金克木李广田林庚林徽因南星覃子豪施蛰存田间辛笛徐迟殷夫臧克家钟鼎文朱湘

文学刊物《现代》与戴望舒、何其芳、卞之琳等。¢艾青、臧克家等诗人的出现，标志着中国新诗创作已经步入成熟期

3、20世纪40年代（群星璀璨）

蔡其矫陈敬容杜运燮冯至杭约赫冀汸罗寄一鲁黎绿原胡风牛汉马逢华穆旦唐祈唐湜屠岸王佐良袁可嘉曾卓郑敏

中国新诗的收获季节：

七月诗派：以胡风、冀汸、曾卓、鲁黎等为代表

九叶诗人以郑敏、穆旦、袁可嘉、杜运燮等为代表

西南联大代表诗人冯至，写出水平相当高的《十四行诗》（共27首）。

4、1949年至1976年（群星璀璨）

昌耀方思郭小川公刘贺敬之林亨泰林泠流沙河罗门洛夫蓉子邵燕祥痖弦杨唤羊令野余光中张默周梦蝶

白萩方含管管黄翔任洪渊商禽食指辛郁哑默杨牧叶维廉张烨郑愁予

由于受极左思想的影响，新诗创作出现了相对的低潮期。这一时期以贺敬之、郭小川等人的政治抒情诗较有影响。其中较有影响力的诗人余光中、痖弦、郑愁予等在台湾不受大陆政治环境影响。

5、1976年之后的70年代后期

北岛多多朵思顾城海上胡宽黄国彬江河梁小斌林莽刘自立芒克敻虹舒婷田晓青严力杨炼依群张错

新时期以后，中国新诗再度出现了异常活跃的创作局面，以艾青（30s）、流沙河（50s）、公刘(50s)等为代表的“归来诗人”，在“复出”后创作出了大量优秀的诗作；以舒婷、顾城、杨炼等为代表的“朦胧诗”派，用现代的诗歌写作技巧勾勒了青年一代的真实心灵世界，把中国新诗推向了一个新的创作高度。

6、20世纪80年代

柏桦贝岭车前子陈德锦陈东东陈克华大仙丁当二毛傅天琳海子韩东何小竹黑大春恒平柯平孔孚李亚伟廖亦武林雪零雨陆忆敏骆一禾吕德安孟浪默默南野牛波欧阳江河秦巴子清平沈奇沈睿石光华宋琳宋渠-宋炜孙文波唐亚平童蔚万夏王家新王良和王寅王小妮西川席慕容夏宇潇潇小海小君肖开愚雪迪杨克杨黎杨平伊蕾于坚于小韦翟永明张曙光张枣张真赵野郑单衣钟鸣周伦佑

以海子、韩东、王家新、于坚等为代表的新生代（又称“第三代”）诗人，从不同的艺术角度来演绎新诗，使中国新诗在20世纪末出现了群雄逐鹿、异彩纷呈的状况。

7、20世纪90年代

666 阿坚阿九安琪白连春北村蔡天新陈先发陈鱼大车朵渔范想高晓涛戈麦谷禾古马海男韩博韩国强何房子虹影侯马胡续冬黄灿然贾薇剑枫简单简宁蒋浩姜涛康城亢霖蓝蓝雷子冷霜李红旗李南李伟李元胜梁晓明林北子林木廖伟棠鲁西西吕叶马兰马永波麦芒莫非木朵娜夜南人庞培彭凯雷普珉青杏小若风桑克森子沈方沈浩波沈苇盛兴施茂盛树才宋非宋晓贤孙磊唐丹鸿唐捐唐欣王顺健王雨之文虬雯子巫昂吴晨骏小安西渡席亚兵祥子徐江岩鹰杨键杨小滨杨子杨宗翰叶舟伊沙殷龙龙余怒俞心焦雨田臧棣张海峰章平郑文斌周伟驰朱文朱朱

作业：以上不同时期诗人代表作请同学们在课外检索，形成一篇诗歌书单。

二、诗歌的基本类型

根据诗歌在内容与形式上的不同特点，高等教育出版社刘海涛主编的《文学写作教程》将诗歌大致分为：

（一）抒情诗与叙事诗

抒情诗篇幅短小，语句精练。它是诗人站在内视点（“以我观物”）的思维角度，通过对现实生活的“主观化”和“心象化”的艺术处理，来书写和表现世界。中国古典诗词与现代新诗中的大部分作品归属于此类型。

叙事诗一般篇幅较长，而且有相对完整的故事情节和人物形象，但叙事诗因为受到诗歌表达的制约，又比小说和戏剧等叙事文体更简洁，跳跃性更大，无论是人物形象还是故事情节都比小说和戏剧单一。中外诗歌史上，古希腊的《荷马史诗》《伊利亚特》《奥德赛》、中国古代的《木兰诗》《孔雀东南飞》以及现代诗人艾青的《吹号者》都是很有影响力的叙事诗。

（二）自由诗与格律诗

自由诗是指表达形式活泼自由、不拘一格，在语词和诗句组构中不受格律的影响和制约的诗歌。

格律诗是指依照固定的格套和严密的节奏与韵脚而创作出的诗体。

那么能否这样说：古诗都是格律诗，新诗都是自由诗？请同学们留言回答。

（三）古体诗与现代诗

古体诗使用的语言是古代汉语语言系统，也遵循古典诗歌的创作规则。

现代诗使用的语言系统是现代汉语。

什么是古典诗歌的创作规则？找找现代人作古体诗的例子，并分析一下他们作得如何？

（四）民歌与散文诗

民歌是由劳动人民口头创作并在民间广泛流传、影响较大的诗歌样式。

散文诗的历史并不很长，它是在近、现代才出现并发展起来的兼有抒情散文和抒情诗特点的文学样式。推荐：屠格涅夫《散文诗》、泰戈尔《新月集》、纪伯伦《沙与沫》、鲁迅《野草》

本期写作课堂推送到此结束，下期：诗歌的审美特征与写作方法。