赵孟頫行书用笔浅析，这个讲解很到位！

赵孟頫以师古为尚，“根抵钟王而出入晋唐”，他融百家之长，形成了独具特色的书风。而他不激不励、中正平和的行书风格，是以他精熟独到的技法作为依托。

书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易——这句话是赵孟頫对用笔的著名论断。他认为用笔重于结字，可见他对用笔的重视。

但是后人对这句话有诸多的争议，如认为“谓欧、虞、褚、薛笔法已是不同，试以诸书笔法为欧书结构，断难相和，安得谓千古不易乎？”

可见这里是将赵孟頫之“用笔”理解为某种字体的具体笔法，这种解释似乎使其“用笔千古不易”的理论站不住脚。

然而这里的“笔法”应当不是指具体的技法，而是指用笔的共性。

赵孟頫之所以如此主张用笔的重要性，也是与元初书坛笔法尽失、萧索凋敝的状况有关。

赵孟頫看到了元代初期的书坛受宋尚意书风影响下的诸多弊端，因此高呼“复古”，强调向古人学习笔法，以扭转宋以后鄙薄古人基本技法的时风流弊。

因此此赵孟頫如此强调笔法，也是因时制宜。

赵孟頫早期书法用功于赵构、智永，而后学习钟繇、王羲之、褚遂良，到了晚年又参入李北海的笔法。他总百家之长而形成自己独特的用笔技法。

总体来看，赵孟頫行书的用笔具有以下三种特点：

第一、圆笔为主、方笔辅之

赵孟頫行书用笔的特点之一就是以圆笔为主，辅之方笔。观之行书，整体呈现遒媚圆活、精熟利落，流美外见、筋骨内含的风格。

这不仅得力于赵孟頫行云流水般精熟的书艺，还与他方圆兼备的用笔有着很大的关系。

康有为这样论述方、圆用笔：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙......方用顿笔，圆用提笔......提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着。”

这番论述道出方、圆用笔的书写方法、特点以及精妙之处。

在书法实践中，方圆之用，宜“方者参之以圆，圆者应之以方”。

也就是说，方笔与圆笔的运用需要非常巧妙，用笔过于方硬或过于圆滑，甚至纯圆纯方，都是用笔的弊病。

赵孟頫的用笔刚柔并济，他的行书转折处多以圆带方，但是也会有方峻的笔画使得笔画外貌圆润，内含筋骨。

例如其《前后赤壁赋》，线条流畅通达，运笔中、侧兼备，藏、露交替，转折处方笔与圆笔的结合浑然天成，字态变化多端，信手写来，婀娜生姿。

如图五中列举的“月”、“子”转折处为方笔，颇有有斩钉截铁的气势；“凭”、“独”转折处为圆笔，圆润流美；“鱼”、“竭”转折处方圆兼用，看似柔媚，实则坚刚。

崔瑗在《草书势》中说方不中矩，圆不副规，他告诉我们在书写中对方笔、圆笔的追求不可刻意为之。

过方近似矩形，过圆近似圆形都不符合书写的自然状态。

赵孟頫的方圆用笔则是圆中寓方，方中有圆，因此他的行书在流美中寓劲健，给人一种刚柔并济、内含筋骨的美感。

第二、中、侧锋兼备

中国古代的书家对于用笔的中锋、侧锋各有自己的看法，大致分为三类：强调中锋、强调侧锋、以及中侧兼用的同时讲究“度”的把握。

所谓“中锋”行笔即毛笔在书写过程中使笔锋始终在线条中间运行，因此又称正锋。

当饱墨的笔毫垂直于纸面笔尖克服阻力中锋运行时，笔画线条中线则会留下一缕墨痕。

笔画中间的墨痕较之两侧稍显得深，这样自然使得线条圆润厚实，充满立体感和力量感。

与“中锋”相对的“侧锋”，则是指笔锋偏侧，笔画的受力点不在中间，而是随着笔尖的位置位于一侧。

由于侧锋较中锋行笔更为自由，因此侧锋行笔所做的线条显得潇洒多姿，即所谓的“正锋取劲、侧锋取妍”。

特别是在行草书的书写中，侧锋常作为中锋的补充和陪衬，使得作品同时呈现出骨力与秀媚的观感。

纵观书论，诸多书家常宗“中锋”为用笔之根本，如“用笔之妙，无非笔笔中锋”，这种对中锋的极端推崇，使得后世学书人在书写时刻意中锋，亦步亦趋，过犹不及，走向了用笔的一个极端。

清梁同书曾言“笔提得起，自然中亦未尝无兼用侧锋处，总为我一缕笔尖所使，虽不中亦中。”

即书写时能够做到提笔，则无论是中锋还是侧锋，都能够书写出力透纸背的字来。

结合梁同书的言论，我们仔细观察赵孟頫的作品，也会发现他的用笔虽以中锋居多，但并非笔笔中锋，亦有侧锋用笔。赵孟頫在起笔处取法二王，多以侧锋切入，笔力雄厚、线条匀挺。

如图所示的赵孟頫《行书杜甫诗轴》，观此卷，不难发现它一改赵孟頫中锋行笔到底、秀媚妍美的风格特点，而是中、侧锋兼备，提按分明，一气呵成，字字珠玑，实属大字行书中的精品。

如“风”、“水”、“夜”、“见”等字皆为侧锋入笔，在行笔中也多侧锋以取欹侧的字势。

而其中的“桂”、“月”、“舟”等则是典型的中锋用笔，结体典雅秀丽而、用笔沉着稳重。

中、侧兼用的笔法，不仅体现出赵孟頫对用笔的精熟，更反映了他平正中寓欹侧的书法风格。

第三、起、收藏露交错

书法用笔除了方圆、中侧，还有藏锋和露锋等。

露锋即将笔锋藏于笔画之内而不外露，是线条更具蕴藉内涵；露锋即笔锋外露于笔画，使线条更显灵活精神。

古人对于藏、露用笔也有很多争论，他们多主张藏锋用笔。如唐代的徐浩在《论书》中说：“用笔之势，需藏锋，风若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。”

又如王羲之主张的“十藏五出”。然而藏锋、露锋在书写时的运用是需要辩证看待的。

姜夔在《续书谱·用笔》中说“不欲多露锋芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神。”

他强调了藏、露的功用都是以对方的存在为前提的。

书家根据自身的审美或重藏锋或重露锋，但若有所偏废，则会影响书法整体的和谐美。

赵孟頫的行书流美中和，温润典雅。他将藏锋与露锋处理的恰到好处，即突出了藏露的变换，又兼顾其和谐统一。他的行书起笔多为露锋。

但是如图七所节选的《前赤壁赋》中，所有字的起笔皆为露锋，收笔则藏露兼用。

如“天”字，两个短横的起笔皆为露锋，撇捺的收笔处则为藏锋；“和”字的平撇和横画的起笔都为露锋，而竖和撇的起笔、收笔都是藏锋；“如”字起笔和收笔都是露锋，有强烈的映带意识。

赵孟頫将气势内含、沉着稳健的藏锋和流美外现、灵动轻快的露锋结合的天衣无缝，形成了他平正中寓险绝的风格。