庆旭《小子残碑》适宜初学，且可免除习气

八分隶书中的灵动典范

——《朝侯小子残碑》

■庆旭

《朝侯小子残碑》，也叫《小子残碑》，这是因碑文首行有“小子”二字而得名。二王法帖的命名也常用此法，如《二谢帖》《初月帖》《廿九日帖》等。此碑碑高84.3cm，宽81.6cm。拓本装裱成轴，纵74cm，横78.5cm，存196字。此碑书刻年月不详，有学者以为是西汉作品，但就其笔迹精致典雅的风范，与东汉名刻《曹全碑》颇相近，所以与《曹全碑》同时期则较可能。

《朝侯小子残碑》拓片（局部）

《小子残碑》严谨秀丽，波磔有力，线形活泼。近代秦文锦评此碑“书体在《孔宙》《史晨》之间，逊其浑厚而劲力过之”，此碑用笔以圆笔为主，线条粗细变化不大，似用篆法，结体方中近扁，笔势开张。碑中“以、凶”等字全以篆法为之。另外，颇引人注目的是，文中“受、焉、请、善、无、彦、老、在、真、辞”等由较多横画组成的字，常有两至三笔雁尾，这与大量东汉碑刻中“雁不双飞”的书刻法则不同，倒与西汉后期及东汉初期简牍隶书有些许相近。

在经典迭出的汉碑世界中，《小子残碑》无论体量、风格及对后世的影响等方面并不突出，但它还是有着自身的特殊价值，何也？也许可从启功先生的观点可窥一斑：“吾每与友人品评汉碑，宁取晚出零玑，不珍流传拱璧。故于《小子》《张景》诸残石精拓，什袭把玩，常与西陲简牍同观，职此故耳。”启功先生的评价更多偏向版本学、美学价值。单就学习方面，《小子残碑》是非常适宜初学，且可免除习气的优秀范本，甚至可谓汉碑世界的“后起之秀”。不可否认，在教学与研习中，提到汉碑，脑海中马上想到厚重如《张迁》、灵秀如《曹全》、规整如《乙瑛》、瘦劲如《礼器》、飞动如《石门》、宽博如《西狭》等，不一而足，其中随便一块都是汉碑珍品。但艺术取法的多元化应该引起隶书学习者的关注，尤其在当下，书法由书斋走向展厅，同质化、展览体铺天盖地。由此引发审美、趣味、技术的单调等问题存在，这是否提醒隶书作者们要进行深刻反思？那些易被人忽略的碑版是否应该走入学习者的视野？

庆旭节临《朝侯小子残碑》

临习此碑，应注意以下两点：

其一，用笔方圆兼备。在运笔过程中以平实、绵密、谨严为基调。平实是指笔锋不作过大的跳跃性动作，提按幅度不宜过大。即便是起伏开合的变化也是渐变的，而非突变。绵密即笔锋与纸面的接触紧密，有万毫齐发、层层推进、步步为营的意味，线条的质地、密度比较厚实。谨严指线条的刻画形象准确到位，每一个点画都不是随意而为，而是有意识地控制。但这也给读者提个醒，所有这些用笔必须是在自然而然的精神状态下完成的，如果刻意求方、求圆，无论偏向何方，都有造作、板滞之嫌。此碑的刻工极佳，线条、字口纤毫毕现，如此一来极易入手，也容易让人浅尝辄止。此处引用丛文俊先生的观点以作警示：“此碑易学难精，若无深入细致的考察，很多精妙处都会被淡化或忽略。例如，此碑笔法是方圆兼备，这在字形中不难看出，但是，圆者遒劲，犹如铁画银钩；或转曲柔美，似乎不胜罗绮；其变化存乎一心，十分自如，需要仔细体味区别。其字方者棱角分明，锋芒四射，而皆顺其自然，绝无刻板呆滞之弊。统而观之，方者自方，圆者自圆；方以坚其骨，圆以畅其气；方圆辉映，牝牡相当，备阴阳之道，合刚柔之体。拟形者易失其神，求神者难知神意何所寄托。凡学此碑者，应先据形质以觅法度，进而求其笔意，得笔意才能尽其笔势，得势而后神采生焉。”

其二，结体规整茂密。“用笔生结构”在《小子残碑》中是显而易见的。用笔的谨严造就线形的规整，点线的组合自然也呈现更多的法则意味，这也是此碑易于初学研习的因素之一。《小子残碑》多数字例的点画排布有“密不透风”的感觉，又有很多字例的主笔很突出，像“子”“也”一类的弯钩、“送”“连”一类的捺画、“云”“兵”一类的长横等，很在意主笔的空间占位，神采飞扬。

庆旭以《朝侯小子残碑》笔意创作的作品

当然，这些仅是形质表层的量化分析。其实《小子残碑》的书写节奏很灵活。用笔、结构严整规范，表现氛围不死板，这需要深入作品内部作思考——笔形与笔性如何统一，书写的节奏如何变化？在技巧训练与风格养成中，相互借鉴是非常有意义的，所谓“他山之石，可以攻玉”，在学习《小子残碑》过程中，对《峄山刻石》《礼器碑》《曹全碑》等作适当吸收，对增其挺拔趣味和温润气息是有帮助的。