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闲论诗词谈“新韵” 近日大家在微信交流群里讨论中华新韵，两个焦点问题：一是写诗、填词能不能用新韵。二是用新韵的诗词是否可以随意发挥，不受其它格律要求的限制。要回答这两个问题，我们需要看一下诗词押韵的有关要求，了解一下诗韵、词韵的发展变化，以及中华新韵和古韵的关系。我们都知道近体诗和词是严格讲究格律规范的。诗词的格律规范中包括：句数、每句的字数、特定语句的句式结构、字的平仄、粘对、押韵、对仗等。而押韵是其中最基本、最重要的要求之一。押韵规则既包括押韵的位置，即哪个位置的字需要押韵；也包括押韵字的要求，如：押平韵还是押仄韵，或者是平仄通押。押韵的位置一般是句尾，七律、五律和排律诗一般要求偶数句押平韵，第一句可押韵也可不押韵外，其它奇数句不能押韵。词的押韵要求更严格，每个词牌的词体都有严格的押韵规定，除了句末押韵外，有些词体也规定了特定要求，有的在句中增加短韵，如陆游的《沁园春|孤鹤归飞》在后段首句“交亲，散落如云”的第二个字增加押韵。这方面不受采用古韵还是新韵的影响。对押韵字的要求，在近体诗中要求非常严格，除了考虑韵腹或韵尾，还与声调相关。这也是新韵与古韵有所差别的地方。
为了规范押韵，人们根据韵母和发声等划分了不同韵部，将同一收音的字即归于相同韵部，形成了规范的韵书。所谓韵部，就是将具有相同韵母和声调的字归纳到一起形成的字的类别。韵书是按声、韵、调的关系将汉字分类组合起来以用于指导、规范押韵的书。隋唐以来，官方通常专门颁布韵书作为标准来指导押韵。韵书是近体诗押韵的标准，也是历代科举考试的押韵标准。作为押韵标准的韵书也是随着时代发展而不断变化发展的。隋朝陆法言的《切韵》是现今可考的最早的韵书，共设有二百零六个韵部。唐人将《切韵》增修为《唐韵》，并规定有些韵可以通用，也就是说诗人可以将通用的几个韵当作一个韵使用，《唐韵》实际上有一百一十二个韵。宋朝初年陈彭年、丘雍等人奉诏将《唐韵》改为《广韵》，又通用了文韵和欣韵、吻韵和隐韵、问韵和焮（xin）韵、物韵和迄韵，之后实际还有一百零八韵。南宋时山西平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》时将通用的韵合并成107韵，后来山西平水王文郁著《平水新刊韵略》时又进一步合并为106韵，这就是后来广为流传的平水韵。清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》确定为106个韵部，该书为清代科举用官方韵书。《诗韵集成》《诗韵合壁》等也是清代以来流行的韵书。词的押韵比近体诗宽松了许多，清戈载编的《词林正韵》将诗韵的106韵整合为词韵的十九部，其中平、上、去三声分为十四部，入声分为五部。《词林正韵》成为清以来规范词押韵的常用韵书。1941年10月10日中华民国国民政府公告了基于汉语拼音的《中华新韵》，按照汉语拼音韵母组合共列出十八个韵。包括：一麻（对应汉语拼音韵母：a, ia, ua。下同。），二波（o, uo），三歌(e)，四皆(ie, üe)，五支(-i)，六儿(er)，七齐(i)，八微(ei,
ui)，九开(ai, uai)，十姑(u)，十一鱼(ü)，十二侯(ou, iu)，十三豪(ao, iao)，十四寒(an, ian, uan, üan)，十五痕(en, in, un, ün)，十六唐(ang, iang, uang)，十七庚(eng, ing, ueng)，十八东(ong, iong)。2005年5月中华诗词协会颁布的《中华新韵》将歌韵合并到波韵，东韵合并到庚韵，儿韵和鱼韵并入齐韵，共分十四韵，并整理出了《中华新韵(十四韵)简表》。《中华新韵》韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。中华新韵的十四部大致对应了词韵的平、上、去十四部。
1、韵部划分遵照“同身同韵”的标准。所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。2、只分平仄，不辨入声，取消了入声字。每个韵部中发音为阴平（一声）、阳平（二声）的字，为平声字；发音为上声（三声）、去声（四声）的字，为仄声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。原来用入声韵的地方，用新韵时改用仄声韵。3、多音字归属遵照“音随意定，韵依音归”的原则确定。对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。4、与旧韵书关系遵行“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”的原则。创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，如果选择用旧韵，则不得与新韵混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。一般说来，新韵比旧韵，如：《平水韵》《词林正韵》等，要简单、宽泛，对于掌握了汉语拼音的人来说，不用特别记忆就可掌握新韵，这对于繁荣诗词创作有极大地促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使是使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
综上所述，我们很容易得到文章开始时两个问题的答案。一是写诗、填词完全可以用中华新韵，但是需要说明是采用的新韵。二是中华新韵分十四个韵部，每个韵部中的字根据发音分平声和仄声。因此，在用新韵写诗、填词时，仍是要区别平声韵和仄声韵的。诗词的字句数、平仄、粘对、对仗、押韵的位置等要求与采用新韵还是古韵没有关系，所以用新韵赋诗、填词仍然是要遵守诗词相应的格律规范的。如果实在不想受诗词格律的束缚，比较可行的办法就是抛弃近体诗和词的形式，投入现代诗的怀抱。
作者简介 刘梅生，字诗农，号超然山人，祖籍山东青州，工行员工。先后就读于南开大学和山东大学，硕士研究生毕业。喜欢诗词、摄影、围棋等，现为济南市作协会员。其微信公众号“诗草苑”以“摄影存景美，诗词悦心扉。人生多美好，与君共分享。”为主旨，致力于传播诗词文化等。他编著的《从诗词格律研究到写作实践》系统地介绍了诗词知识和四十多个词牌的格律规范，收录了大量名家名篇诗词，也收录了个人诗词作品一百余首，书末附有大量摄影书画作品。该书由山东大学出版社出版发行，是一本不错的诗词格律知识教科书和内容丰富的诗词集。 附：《从诗词格律研究到写作实践》简介
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