连载 | 张轩湖《诗法例释》（四）

第四章 实词与虚词

律诗涉及对仗，就要对构成对仗的词性有所了解。实际上在古人眼里，词性区分没有现代汉语那么复杂，非要分出名词、动词、形容词、数词、量词、代词、介词、连词、副词、助词、叹词和拟声词等，语法分出主谓宾和定状补。在古人眼里，至少在诗人眼里，把这些繁琐的词汇简单区分为两大类，即实词和虚词就足够了。试想，即使现今把词汇分门别类得再详细，写文章作表述时，谁又去先想一下什么时候用什么词呢？这颇有邯郸学步、作茧自缚的讽刺意味。

一、词性的划分

实词和虚词是怎么区分的呢？

实词，就是具有词汇意义和语法意义，能够单独充当句子成分的词汇。简单点说，实词必须有实际意义。

实词用现代汉语进行区分，包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词以及特殊实词拟声词和叹词。

我们写诗，主要是大量积累实词词汇。很多人落笔空洞无物，宏观是读书少了，究其根本原因，即使读书再多，只作走马观花，不下功夫掌握大量实词也是没用的。

虚词，泛指具备一定功能和语法意义，但并没有完整意义的词汇。这类词的语法意义在于，必须依附于实词或语句，不能够单独构成句子，也不能独立成为语法成分。

虚词因为必须依附于实词或者短语才有语法意义，所以依据所依附的关系，用现代汉语进行区分，有副词、介词、连词、助词、叹词和拟声词。

二、区别与运用

（一）实词

从上述定义能看出，实词具有高度自由性，是能够单独成句的，因此一句诗即使没有虚词存在，也并不妨碍意义的表达。

用实词单独构成的诗句有很多。四言如《诗经》里“窈窕淑女”“蒹葭苍苍”“乐土乐土”等；五言如“浮云游子意，落日故人情”“月下飞天镜，云生结海楼”“苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣”等；六言如“腾觚飞爵阑干”“杏树坛边渔父”“渡头月色沉沉”等，词曲里尤其多，如“古道西风瘦马”“杏花春雨江南”“清风半夜鸣蝉”等；七言如“看舞霓裳羽衣曲，听歌玉树后庭花”“诗敲雪月风花夜，画捲江湖烟雨天”“白马幽并游侠客，金兜肺腑冠军侯”等。这些诗句都是省略掉虚词，但并不妨碍诗意的表达，反而内容更加丰富。

大量阅读古人创作可知，实词具有宏阔性，即在词汇里占据了绝大多数。随着时代发展，新词汇也层出不穷。另外实词组词法非常灵活，同一个字，可前置也可后置，甚至意思都不会改变，如“流水传潇浦，悲风过洞庭”一联，抛却平仄单独看词意，“流水”作“水流”，“悲风”作“风悲”，意思并没有发生太多改变，甚至除了“潇浦”和“洞庭”作为一个固定词组不能拆开外，剩下的几个字可以自由排列组合，都没怎么改变想要表达的意思，只不过或流畅，或拗折而已，这就是诗的灵活性。但总有一种组合是在选定框架下最适合你的，或者说是你最想表达的；至于最终怎么组合，是一个谋篇布局的范畴，或者是一种语感上的偏爱吧。

使用实词构架铺排，要注意两个问题：

一是动词要奇。动词用得出彩，整个句子就会特别生动。五律多是独立的动词，如“星垂平野阔，月涌大江流”等，在七律里亦多见：

泰安道中

清末·郑孝胥

陇上清晨得纵眸，停车聊自释幽忧。

乱峰出没争初日，残雪高低带数州。

回首会成沉陆叹，收身行作入山谋。

渡河登岱增萧瑟，莫信时人说壮游。

颔联一“争”一“带”，把寻常景色写得壮阔不凡。

七律又多见动词词组连缀整个句子，和起连缀作用的虚词词组一样，起到整首诗气脉的贯通作用。与虚词词组不同的是，这类动词词组带着强烈的个人情感，在使用时尤其不可随意。换言之，这类起连缀词要不作常人语。

无题四首其一

唐·李商隐

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

颈联用“半笼”对“微度”，半笼用作动词，便显得妙不可言。

绮怀 其二

清·黄景仁

妙谙谐谑擅心灵，不用千呼出画屏。

敛袖搊成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁。

湔裙斗草春多事，六博弹棋夜未停。

记得酒阑人散后，共搴珠箔数春星。

颔联用“搊成”对“掺碎”，这是把“搊弦”“掺鼓”二词拆开来写，用语便显得槎枒，如换成“还闻”对“已见”，使用这种前人不知嚼过多少遍的俗词，不但易滑，更易索然无味。

由此可见，动词虽作辅助连缀，但万不可轻易放过锤炼。须知一联的出彩，不光在名词的稳妥上，动词也是非常重要。还要注意动词要用在拗折处。七章《律诗九要》第四条讲到语势的顿挫，实际唐人并没有过于关注这个问题，所以很多律诗中二联写得很流畅，这是才气在支撑的缘故。诗到了黄山谷，语势便拗折起来，故意造成一种顿挫美。到了同光体，更是注重这种表达，于是唐人中二联都流畅的现象就很少见了，取而代之的，一联如作流畅语，一联必然拗折取势；于是诗意便显得更加跌宕起伏。

上海旅次寄京中友人书

清末·郑孝胥

惘惘重经黄浦滩，霜灯照彻月千盘。

潮喧楼外车初过，雨迸尊前曲未残。

入洛士龙成独往，伤春小杜罢追欢。

修书粗说江湖意，已觉春阴到指寒。

这首诗首联语序流畅如话，颔联陡然拗折起来，颈联则相较颔联稍作放开，尾联又如首联般平顺。这里要注意，单独拿出颈联来看，不考虑平仄关系，写成“士龙入洛成独往，小杜伤春罢追欢”，这种惯用语势如无奇语，就极易流入平滑，读来不如倒装有味道。在学习中尤其注意这种倒置手法的应用。

二是名词、形容词要雅。这里所说的雅，是强调在词汇准确性基础上避免直用俗称或熟语。在根据个人品味来锻造字句时，同时为了整体协调字面，必须对有些字词进行同义词调整。虽然代字、换字之法，早见讥于前人，却不能因之否定恰当词汇的修饰之美。如竹笋是俗称，自然可引申出诸如春笋、瘦笋、碧笋、寒笋、楚笋等替代词语，如必用平声来代替，又有箨龙、锦绷、龙雏等词汇可选择，所以大量积累词汇是写诗的基本功之一。

形容词也如此。如萧瑟、苍茫、憔悴等这类常用词汇，如果要留一本诗集，用一次基本就足够了，还要烘托得恰如其分才好；用第二次就觉得多少有点累赘；用第三次自己都会觉得不舒服。盖这类词汇写诗的人都会用，虽然用的多自然是好词，但架不住太多人用，那就没什么意思了。单字比如遒，《诗·豳风》有句“周公东征，四国是遒”，《念奴娇·雪》有句“挥斥方遒”，本是个大好的形容词，但正是太好，就被很多口水诗玩烂了，大有用十一尤韵必有遒，俨然成了老干体写十一尤的标配。所以干脆不要用这个字。

（二）虚词

相对于实词来说，虚词是一个有限少数。诗词里的虚词相对于定义更加狭隘，更多表现在互相胶黏，起到疏通诗意筋脉的作用。运用好虚词，是写诗的基本功之一。

虚词在首尾两联多作起承转合的筋节作用，而在中二联多辅助构成对仗。

灯花

南宋·袁说友

一点寒釭照，楼头夜鼓挝。

报人初缀玉，戏我只空花。

身已遗荣辱，灯应误逞誇。

焚膏畴昔事，墙角几檠斜。

颔联“初”与“只”，颈联“已”与“应”，都是用虚词来作句内衔接。七律除了纯粹的虚词外，还多见虚词与实词粘缀成一个词组，来构成诗意的衔接。如：

沪江重遇罗敷庵歌席中赋赠

清·黄节

五年汝去更何之，又听琵琶水一涯。

雨雪渐多残醉后，江湖同在未还时。

空留异代增萧瑟，剩有馀生付别离。

故伎几人今亦尽，不须临老放杨枝。

颔联“渐多”与“同在”是虚词与实词粘缀而成，而颈联则是由动词词组来完成链接。但如果中二联都用在同一位置，水平又不够，则很容易写呆写滑。如：

次韵苏公督两欧阳诗

北宋·陈师道

吟声正可候虫鸣，酒面犹须作老兵。

岂有文章妨要务，孰知诗律自前生。

向来怀璧真成罪，未必含光不屡惊。

血指汗颜终缩手，此怀端复向谁倾。

中二联的链接词组都用在开始位置，显然犯了四平头之病，虽然颈联后面变换了句法，但仍显得呆滞。

又虚词不宜多用，用多则滑。这是相对实词来讲，如果一首诗都是实词，那就未免呆板质实。所以用适当的虚词来调节气息，便显得尤其必要。那么用到什么程度就算合适了呢？

上一首陈师道的诗，有三联用到了虚词，这已经非常多了，如果内容不好，就会显得非常滑。盖虚词不如实词有丰富内涵，充斥多了，诗就会显得很空洞。所以诗里的虚词要少用，最多二联就足够了。

隋宫

唐·李商隐

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

李义山这首诗只在颔联与尾联用到虚词。

筹笔驿

唐·罗隐

抛掷南阳为主忧，北征东讨尽良筹。

时来天地皆同力，运去英雄不自由。

千里山河轻孺子，两朝冠剑恨谯周。

唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。

这首诗抛去尾联“唯余”与“犹解”这类复合词组看，诗中纯用虚词处只在颈联。

咸阳城东楼

唐·许浑

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

这首诗除了“莫”字与后面动词构成词组外，其余全是动词作连缀，内容就显得很丰富了。

唐代有一组著名的老干体，即中书舍人贾至首唱的《早朝大明宫》：

早朝大明宫呈两省僚友

唐·贾至

银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。

千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。

剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。

共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。

和贾舍人早朝大明宫之作

唐·王维

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九重阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

奉和中书舍人贾至早朝大明宫

唐·岑参

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。

独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。

奉和贾至舍人早朝大明宫

唐·杜甫

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

这一组诗居然都用动词作连缀。即使出现个别虚词，也是和动词连缀成词组。这样的诗就写得很庄重典雅，很符合早朝大明宫雍容的主题。

所以，诗里的虚词虽然起到连缀作用，但并不如填词——特别是长调所需要的——故意要把气脉梳理得非常流滑才好。所以写诗的时候，虚词还是提倡少用。