我们在七律、五律、以及排律的创作中，常常在对仗手法上，遇到困惑，今天就和大家交流一下对仗的相关问题。
谈谈诗歌的对仗句的结构
什么是对仗？对仗，是诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力的一种艺术手法。
因为诗歌的语言是凝练的，其诗句大都是语言浓缩的精品，所以诗句的结构也极其复杂，甚至是千变万化的。但是，它必须遵循一个原则，那就是务必要合乎汉语的语法。只有这样，才能准确的表情达意。否则就会不通畅，产生纠结。
一般说来，按照规定，律诗的颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。对仗的特点：
1、句法要相同。如：
杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸， 危樯独夜舟。
星垂平野阔， 月涌大江流。
名岂文章著， 官应老病休。
飘飘何所似？ 天地一沙鸥。
——这首五律的首、颔、颈都对仗。
首联，是两个偏正式名词短语句，两句都没有谓语，句式完全相同。
颔联，是两个兼语句，星（主语）垂（谓语）平野（兼语）阔（谓语）， 月（主语）涌（谓语）大江（兼语）流（谓语）。完全相同的两个句式相对。
颈联，是两个主谓句，名（主语）岂文章著（能愿合成谓语）， 官（主语）应老病休（能愿合成谓语）。 上下句也是相同的句式。
又如：
杜甫《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
——这首五律，颔联和颈联是对仗句。
颔联，上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。
露（主语）从今夜（状语）白（谓语），月（主语）是故乡（状语）明（谓语）。 注意，“是”在这里不是动词了，是副词“还是”的意思。
颈联，是两个连动式的主语省略句。有（谓语）弟（宾语）皆（状语）分散（谓语），无（谓语）家（宾语）问（状语）死生（谓语）。
注意：“问”，在这里不是动词，相当于“不”，表示疑问，不知道。
这两句的意思是,由于战乱,致使我们弟兄分散在各地,连消息都极难得到;家已不存,兄弟彼此之间都不知道是死是生。
2、对仗联的上下句，不能用相同的字相对。
像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
3、词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。
如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。
如“星垂平野阔，月涌大江流”， “星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。像这样的对仗，叫做工对。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
如：
杜甫《野望》
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
——首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。
这种谐音的借对，多见于颜色对。如：
杜甫《秦州杂诗》其三
州图领同谷， 驿道出流沙。
降虏兼千帐， 居人有万家。
马骄珠汗落， 胡舞白蹄斜。
年少临洮子， 西来亦自夸。
——颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。
杜甫《独坐》
悲愁回白首，倚杖背孤城。
江敛洲渚出，天虚风物清。
沧溟恨衰谢，朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。
——颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。（初学）
杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑玉不胜簪。
——“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。
对于七言来说，第五字可以不拘。如：
杜诗《蜀相》
丞相祠堂何处寻？ 锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计， 两朝开济老臣心。（注意第五字）
出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。
——颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。
有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，像这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，是用“天下”和“老臣”，两个短语相对的。
另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
如：
杜甫《曲江二首》之二
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
——“寻常”对“七十”。 “八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。
像这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对。
有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
如：
杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
——尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对
《秋兴》其二
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
——尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。
有时候一句之中也有对仗。如：
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——这一首诗四联全都用了对仗。并且句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句，“渚清”对“沙白”。
有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
二、了解对仗的种类
（一）、以宽严分为：
1、工对： 狭义的词性工对即指义类相对，也叫义对和严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则。就是：字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意义相关。这六个“相”，简称“六相”，这是对仗的专用术语。
在工对当中，词类是要基本一致的。 词类，在传统的说法中一般是分为28个门类：天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。
唐宋大诗人都是运用对仗的高手。如,
李白“青山横北郭，白水绕东城”。字字工整。
杜甫“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。词类稍宽。风、天---天文类；渚、沙---地理类。
贾岛“水闲明镜转，云绕画屏移”。词类更宽。闲—形容词；绕---动词。明---形容词；画---动词。
要在对仗中做到字字义类都相同是不容易的，只要多数相对的字或词、或句子中的主要成分的字义类一致就行了。
2，宽对。
就是对“六相”要求的比较松，不那么严格。我们的原则是能工则尽量去工，如果难以“工对”那么就不妨宽以待之。“宽对”一般有下面几个情况：
（1）词类可以不拘
（2）相同的词性即可以对仗，不必再分小类。
（3）不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
（4）上下句语法结构有异。
（5）局部不对。
没有人故意写宽对，一般是因为语义的原因实在做不到工对的要求了，就写成了宽对。
三、明确其他分类与工对、宽度的关系
其他的对仗分类，注意它们和工对、宽对是并存于对仗中的，并不是并列于工对、宽对。其他分类：
（1）流水对：上下句是一种承接或因果的关系。
野火烧不尽，春风吹又生——白居易《赋得古原草送别》
直愁骑马滑，故作泛舟回——杜甫《放船》
（2）实字对：就是诗句中主要是实字为多，上实对下实。古代把具体事物名的字眼叫实字，把抽象事物名的字眼叫半实字。实字与半实字相当于主词。把动词与形容词的虚字，相当于谓词。其中动词叫活虚字，形容词叫死虚字。方位词也叫半虚字。剩下的字叫语助。
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高——《和贾舍人早朝》 杜甫
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒——《和贾至舍人早朝大明宫之作》王维
（3）虚字对。和上面相反，以虚字为主。虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。文言虚词与现代虚词不同，不是根据句子结构与词的性质区分，而是根据有无实义区分。用如之乎者也等虚字对仗。
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁——杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》
聚散有期云北去，浮沉无计水东流——许浑《京口闲居寄京洛友人》
（4）连珠对。“连珠对”说白了就是“叠字对”，上叠对下叠，形如连珠串。如
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫的《登高》
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。——杜甫《暮归》
树树皆秋色，山山惟落晖。——王绩《野望》
（5）隔句对。它还有个名称叫“扇对格”、“扇面对”，就是第一句与第三句对，第二句与第四句对，这样交错开来对的。这样的对仗，多是用在绝句上的，多是为了描写一种对比的关系而写的。
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
——此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。
又唐人绝句：
去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。
今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。
——对仗是：“去年花下流连饮”==“今日江边容易别”，“暖日夭桃莺乱啼”==“淡烟衰草马频嘶”
（6），借韵对。就是以谐音来取得对仗的对称。
A、借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。
比如“住山今十载，明日又迁居”，
—— “十”本来正对应该对的是“千”，数字对数字，是吧？但是，他对上个“迁”，只用了“千”的音来对。这样的对仗形式也很有趣，感觉上有点掩耳盗玲的味道。
再看老杜的一个句子“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，
——以“枸”来对“鸡”。
再看“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”，
——这里用“鱼”来对“爵”。都是假借的字，当做一趣，可以游戏心态而观之。古人也爱自己糊弄自己。
B、借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。
——“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
（7）数字对
这个好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁”，
还比如“黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春”。
“有时两点三点雨，到处十枝五枝花；”
——这里，要注意的是数字的平仄读音，在所有的数字中（零不算），只有“三”和“千”是平音，其余的任何数字都是仄音，不论是多大的数字。
（8）意对（义对）
这实际上就是典型的“宽对”，对意不对字，字面上不很工整，但是整联看起来却很和谐而对称。
比如“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”，
——这里“伯仲之间”和“指挥若定”是在意上对应起来了，但是字词上却不很工整。
（9）交错对
就是对仗的上下句中，所对应字意的不是在相应的位置上，而是错开了位置。谓之“交股对”。
典型的一个例子是王安石的“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。
——我们看到了吧？“多”适合对应“少”字，但“多”在对句的第四字，“少”在出句的尾字， 而“密”和“疏”也是这样错开的。正交股用之，所谓蹉对法也”。这样对要注意词性不能乱。“多”和“密”，“少”和“疏”，也是同词性的，只的因为意相近，不适合直接对应，但是如果看成交错而对，那么，“多少”和“密疏”这样的对就比较完美了。
（10）自对
也叫本句对，如咱们刚刚学过的：
寄韬光禅寺 白居易
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
——前三联就是自对。
对仗的方法和形式很多很多，其他的就不一一介绍了，感兴趣的朋友可以自己去查询资料，方便得很。
对仗有工典之美，它会使得诗形稳固，工整齐美。但是，用得不好，常常也会给人以呆板，枯燥，乏味之感。
总之对仗句的类型是复杂多样的，对仗的手法也是不拘一格的，对仗精彩之至，就会妙笔生花。唐诗中的名句大都如此。建议大家多读唐诗，直接与古人对话，切实提高自己驾驭诗家语的能力。
大漠 2017、12、14。
