夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。 敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝，江海寄余生。
宋代是继唐代后的又一个陶瓷发展高峰，制瓷手工业在全国范围普及，瓷器成为了宋代人的日常生活用品。 宋代各地名窑叠出，中小窑场更是纷纷涌现，相互不断交流，出现了具有相近工艺和风格的瓷窑系。宋代商品经济空前发展，城市由纯为政治服务开始向经济型转变，出现了真正的市民社会和文化。 为满足新兴市民阶层的生活需要，各地民窑保持浓郁生活气息的同时，也不再仅是粗陋简单的生活用瓷，在工艺质量和艺术水平上达到相当高度。于是，除了巅峰般的五大名窑和耀州、景德镇、龙泉等大窑外，各地其他民窑也留下了一件件精美瓷器，以磁州窑系最具代表。 磁州窑是北方著名民窑，窑址位于今河北磁县境内，古称磁州，故称作磁州窑。
磁州窑主要烧造白釉、黑釉、褐釉、白地黑花瓷和低温铅釉陶，装饰技法常见彩绘、刻、划、剔等，装饰题材丰富，纹饰优美，深受人们喜爱。 宋金元时期，北方各地瓷窑均烧造类似磁州窑风格的瓷器，形成庞大的磁州窑系，主要有河南登封窑、当阳峪窑、扒村窑，山西大同窑、河津窑、长治窑。 先介绍一件顶级国宝吧，属于河南登封窑的珍珠地划花瓷，是宋代非常流行的高品质民瓷，2013年列入第三批禁止出境展览文物名录。
瓶形似橄榄，圆唇，折沿，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。胎呈红褐色，表面施洁白化妆土，通体珍珠地划花装饰。 主题纹饰为虎豹搏斗，一豹站立，张牙舞爪，另一虎做欲扑状。以柱石、丛草作画面陪衬，近底处刻划16个莲瓣纹，物象刻画非常生动。珍珠地划花工艺起源于唐，盛行于宋，模仿金银器錾胎工艺，在器面纹饰空间满戳珍珠状小圆圈，故称为珍珠地。 珍珠地工艺的最大特点，是刻划花线条和戳印圆圈处因去掉了化妆土而露出红褐色胎，图案空白处因保留化妆土而呈白色，二者相互映衬，相得益彰。考古工作者对古陶瓷窑址进行调查表明，这件虎豹纹瓶产自河南登封告成镇曲河村，传世仅此一件。 另有还两件与此瓶造型相同的白釉珍珠地划花瓶，一件为人物图瓶，收藏于上海博物馆，另一件为缠枝花纹瓶，收藏于美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆。
珍珠地划花瓷在北宋流行一时，河北磁州窑，河南密县窑、登封窑、鲁山窑、宝丰窑、当阳峪窑、新安窑、宜阳窑，山西介休窑、河津窑、交城窑等都有大规模烧制。 北宋晚期后，可能是受制瓷中心转到南方影响，珍珠地划花瓷开始衰落，金代时逐渐消失。 北宋白釉珍珠地刻划折枝牡丹纹腰圆枕。 枕面以珍珠地刻划折枝牡丹纹装饰，两朵盛开的牡丹各居一侧，卷曲的枝叶充溢其间，构图合理大方。枕壁以两个开光内均刻划卷草纹，后壁饰花卉纹，并开一圆形出气孔。 宋金时，北方很多地方性瓷窑因为当地缺少优质瓷土，制瓷原料不够纯净，生产出的瓷胎比较粗糙，影响施釉和纹饰。于是工匠们在粗胎上平抹一层细泥，称为化妆土，使瓷胎变得平整光亮，然后再施釉，并多采用与化妆土相配的剔划花饰法。北宋白釉剔划化妆土牡丹纹腰圆枕。 枕呈腰圆形，枕面出沿，前部微低，后部略高，以利于头部枕放。背部开有一出气孔。通体以化妆土打底，施白釉不到底。枕面剔刻牡丹纹，剔出的褐色地子衬托白色花纹，颇显醒目。 当阳峪窑也是北方著名民间窑场，窑址位于今河南焦作修武县西村乡当阳峪村，所烧造瓷器以剔划化妆土品种最负盛名。 当阳峪窑纹饰主要以黑白色或褐白色相互映衬，对比强烈，纹饰线条独具一格。北宋当阳峪窑白釉剔划化妆土花草纹瓶。 瓶小口外折，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，采用剔划化妆工技法进行装饰。肩部上层为卷草纹，肩部下层两道弦纹之间划网格纹，再剔去若干小方块，白褐方块相间组成正反三角形。腹部主题纹饰为花叶纹。最下层饰与肩部下层一样的网格纹。网格状花纹是当阳峪窑瓷器所独有的纹饰。 当阳峪窑熟练应用剔划化妆工技法，先在灰褐色胎上施一层洁白化妆土，然后划出已设计好的花叶、缠枝牡丹、回纹等纹饰，再将花纹以外隙地上的白色化妆土剔除，露出灰褐色胎，形成灰褐色地衬托白色花纹的装饰效果。北宋当阳峪窑白釉剔划化妆土缠枝菊纹缸。 外壁通体以剔划化妆土技法进行装饰。 宋代河南郏县窑、登封窑、宝丰窑、新安窑、当阳峪窑和山东淄博窑等还烧造过绞胎陶瓷。绞胎工艺始于唐代，借鉴制漆技术，以不同釉色的胎土绞成各种图案，如羽毛纹、树叶纹、木纹、云朵纹等。北宋当阳峪窑白釉绞胎罐。 罐直口微敛，丰肩，鼓腹，圈足。罐体除口足以外，均以褐、白两色泥料绞出有如羽毛般花纹。幸亏在河南当阳峪村古窑址挖出了与此相似的胶胎瓷片，不然真会认为是后现代主义的陶瓷艺术品了。 绞胎陶瓷的制作工艺非常复杂，因此目前所见器物一般均为小件器，常见盘、碗、小罐、小壶、枕等。北宋绿釉绞胎执壶。 执壶小口内折，沉至肩部以下，平肩，瓜形腹，浅圈足。腹一侧置一短流，流口略低于肩部，另一侧置一曲柄，柄上饰3段绳结纹。 壶身以黑、白两色胎泥绞出不规则纹理，执壶内、外和底足均施绿釉。 北宋时还烧造以绿釉为基本色釉的三彩釉陶，辅以黄、白、褐等色釉，配色清新明快、柔和淡雅，纹饰主要有人物、花鸟、动物等。 枕呈扇形，后壁开一圆形出气孔。枕侧壁上半部施绿釉，下半部不施釉，露白色化妆土。枕面以复线随枕形划出扇形开光，开光外施绿釉，以刻划花叶纹装饰。开光内又有一花瓣形开光，花瓣形开光外施黄釉，以剔花卷枝纹装饰。 花瓣形开光内表现主题纹饰，黄兔伴着绿色花绿，隙地施白釉，设色淡雅清新。很明显是一只不打洞的野兔啊，这可是几千年来的东亚土著兔，可爱的白色小家兔要等几百年后的大明朝时才来到中国。 唐三彩中有钴料产生的蓝彩，宋三彩中却不见蓝色，直到元代蓝色才通过苏麻离青以青花瓷回归，可见中国古代钴料与对外交流关系密切相关。北宋三彩刻划人物图扇形枕。 枕呈扇形，两头稍阔，中间略收，前立面开一圆形出气孔。枕面边框外至侧壁上半部施绿釉，下半部不施釉，露白色化妆土。枕以刻划技法装饰，设色只有黄、绿、白三色釉，色彩素雅，体现出北宋三彩釉陶器的着色特点。 枕面先随枕形刻划边框，再以刻划竖线将边框分为3部分，两边长方形区域内均刻划一折枝花，白花绿叶黄地。中间区域刻划人物图，二人服饰一黄一绿，前后相伴而行，前者手持鱼篓，后者扛鱼竿，周围的绿树、青草、黄云透出生机。 宋代北方定窑、耀州窑、磁州窑、鲁山窑等都曾大量烧造一种高足杯式香炉，宋代石刻、砖雕和绘画中均有表现，炉内燃香后用金属杆挑持行走，故名行炉。北宋三彩塑贴花瓣纹行炉。
内外施绿釉，外壁腹部绿釉地上以模印贴花技法装饰3层莲瓣纹，莲瓣施黄、白两色釉。此件行炉附加莲花装饰，显示出其佛教意味。 琉璃厂窑位于今四川省成都市锦江区，创烧于五代，终烧于明代，所产瓷器工艺简朴、纹饰生动、民间特色浓厚，独具一格。北宋琉璃厂窑黄褐釉刻划彩绘鱼藻纹盆。 盆敞口，宽边，口沿内卷，弧腹，平底，胎体厚重，内外施黄褐色釉。内外均在釉下以褐、绿彩描绘纹饰。外壁绘花草纹，底部绘两条鱼，周围和内壁衬以水草。鱼身以刻划技法表现鳞和双睛，画面生动有趣，盆里装满了水，真会以为是两条活鱼。 自唐代起，中国陶瓷就作为东方特产大量销往世界，海路是运输数量巨大又沉重易碎瓷器的最佳路线。于是，北宋时东南沿海出现了大量生产外销瓷的窑场，推动了海上丝绸之路的更大发展。北宋西村窑青白釉凤首壶。 壶通体施青白釉，釉层较薄。顶部为凤头形，高冠、大眼、曲喙，凤顶花冠为注水口。圆腹丰满，腹上部刻划缠枝花卉纹、下部刻划蕉叶纹。此件凤首壶的造型源于隋唐时的波斯风格器物，但腹部又表现了宋代的独特风格。 广州西村窑瓷器主要用于外销，在东南亚一带特别是菲律宾曾有大量出土物。1981年故宫博物馆研究员从菲律宾带回了一批北宋西村窑外销瓷代表器，现在武英殿后西侧的浴德堂展出。北宋西村窑青白釉褐斑刻划凤纹碗。 碗敞口、折沿、弧壁、圈足。通体施青白釉，碗外素面无纹饰。碗内底刻划凤纹，并有规则地涂点由5个褐色斑点组成的5个花朵。内壁刻划缠枝花纹，随意涂点褐色斑点。 西村窑外销瓷为适应东南亚市场，以体型较小的碗、杯、盘为主。而这件碗形体较大而规整，釉下刻花纹饰与釉上点彩相互衬托，繁而不乱，属于西村窑的精品。 在故宫陶瓷馆里看到宋代陶瓷史，国家博物馆《古代中国》里看宋代艺术文化史，军事博物馆《古代战争》里看宋代军事史，仿佛觉得这不是一个宋代。 看看这些精美的民窑瓷也许就明白了，它们显出了宋代的繁荣和富足，它们提供的空前国力财力，支持两宋努力维持了319年。小舟从此逝，江海寄余生。
|
