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讲《人间词话》的时候，说到吴文英的《秋思·荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁》，对“括苍名姝”做了一下发散，后来有群友找到写括苍山的作品阅读，提出了这个问题。 格律问题“尽日行方半，诸山直下看”出自晚唐诗人刘昭禹的《括苍山》，其写作方式成熟，在众多旅游类五律中并不算突出，但是有朋友对它的格律产生了疑问。 咱们仔细来看看问题出在哪里。
刘昭禹这个人生平不详，只知道生于晚唐，卒于梁太祖开平中，垒官天策府学士，严州刺史。不过我们从他被《全唐诗》收录的作品中，大致能看出他的写作风格，应该是属于许浑一脉——他是个格律严格精准的老派诗人。刘昭禹擅长五言诗，创作态度十分严谨，曾自叙诗论：“五言如四十贤人，著一屠沽不得”，“索句如获五匣，精求必得其宝。” 五言四十字啊，就像四十位贤人，那是一点市井气息都不能沾的——一般到了这种创作态度，写出来的作品虽然雅致却难脱窠臼，毕竟自绝于生活细节，也就等于自绝了诗文创作的最大源泉。 内容意境先不说，从他的这种创作方式来看，出律那是万万不能的。 那为什么这首《括苍山》，有些朋友却看不清楚它的格律呢？ 因为这些朋友在读到首联时，会觉得发音怪异，再用电脑一测，结果显示出韵。
其实这是很简单的格律问题，因为在初学者认知中具有一定的代表性，所以咱们聊一聊。 为什么电脑会将首句判断出韵？这正和电脑判断多音字一样，当它对多音字平仄没有准确判定的时候，就默认是合律的。同样在这里，因为它检测出来首句“半”字和其它韵脚是邻韵，所以默认作者是想首句押韵，但是出韵了。 因此我们可以分析出电脑判断韵脚的逻辑，只看韵部，不看音调——这是极其荒谬的。 我们抛开电脑，人工做一下分析。 先看整体平仄骨架，抛开所有疑问，只做首句平仄分析。“尽日行方半”——“仄仄平平仄”，这和电脑的判断完全就是两回事了。 根据格律诗平仄关系（替、对、粘），很快可以得出格律下整诗的平仄关系（具体见《格律诗专栏》）：
我们知道仄起仄收和仄起平收两种格式，其实完全不会影响后续推导，也就是不论首句是仄收还是平收，并不会有任何影响——因此也可以得出电脑在做韵脚判断的时候，只看韵部不看平仄的结论。
这当然是错的。不过这是很基础的错误，只会给初学者造成困惑。 实际上这就是撞韵，首句的“半”字撞韵了。但是正如很多杠精家说的那样，所谓撞韵、挤韵这些音律规则是清朝诗家总结出来的，所以咱们不能认为晚唐刘昭禹的写法有问题。 虽然读起来确实有问题。 另有一点就是，“看”字一向有两个发音，四声或者一声，这个稍微有些阅读量的朋友都知道。 比如李白的“遥看瀑布挂前川”，杜甫的“今夜鄜州月，闺中只独看”，孟浩然的“乡泪客中尽，孤帆天际看”，我们只是要养成习惯，当这个字出现在关键位置的时候（韵脚或者二四六位置），它的发音该如何，咱们不搞错就行。在这里肯定是读“kān”，绝不是四声。 所以，这里就是“半”字与“看”（kān）字撞韵了。除此之外，再无诗病，更加没有出律。
内容写法整体来说，这首作品也很普通。 首联“尽日行方半，诸山直下看。”交代出游，带写山之巍峨。 颔联“白云随步起，危径极天盘。 ”对仗，承写登山。注意这一联相对有些宽松，但确实对仗，把“盘”理解为动词即可。 颈联“瀑顶桥形小，溪边店影寒。”没有转，还是在写登山所见。 尾联“往来空太息，玄鬓改非难。”发出感慨，一是山之巨大，让人感觉时间匆匆，二是感叹人生时短。算是对整首作品做了一定的思绪提升，虽然并没有大的意境发散，但聊胜于无。 “非难”对应“不易”，出自徐贤妃的《谏太宗息兵罢役疏》：“知之非难，行之不易”，就是不怎么难，容易的意思。一定不要理解成“非难”——刁难。 这就是刘昭禹爬括苍山游记，最后出于文法，不得已做个感慨，但是立意不新奇，角度不新奇，作品因此也就堕入平庸——一首合格作品而已。 当然，咱们今天写游记作品，能有这个样子那也算是相当不错了。 毕竟很多朋友写出来的游记作品，就像一张照片，上下左右只顾着写景，没有感情的附注，没有新意。 那样的话，还不如一张照片更让人直观感受美景，又何苦写诗？
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