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本文转自 大学书法杂志 公众号  “年度十佳”是《大学书法》杂志的一项品牌活动，今年已是第三届，参与人数、作品质量和影响力都有了很大的提升。本次活动共收到来自海内外106所高校635名同学的投稿，其中作品570件，硕博学位论文65篇。组委会组邀请12位专家对来稿进行严格评审，评审分学术奖和创作奖两个评审组分别进行，经过初评、复评、终评三个环节，最终评选出硕博组“十佳学术奖”11名（2名并列）；硕博组、专本组“十佳创作奖”各10名；硕博组、专本组“十佳创作提名”各10名。 为展示当代高校书法教育教学成果和当代在校大学生精神面貌，邀请本次活动评委为“十佳创作”作品进行点评，以飨读者。 《大学书法》编辑部 2023年2月27日 硕博十佳  安徽师范大学 方申奥  西安工业大学 李成成  四川美术学院 刘舒扬  云南大学 刘伟明  山东艺术学院 刘相力  渤海大学 随文豪  郑州大学 王希文  中国美术学院 臧施蓓  南京艺术学院 郑楷聪  河南大学 朱浩然 方申奥 安 徽 师 范 大 学 ▲方申奥 楷书 《琴韵·书声》联 ✦评委点评 方申奥同学此作书清末举人施玉藻故居大门联：“琴韵书声门庭有庆；花香鸟语天地皆春”，对联创作其实是很难的，别看只有寥寥几字，要把它写得很有气势，上下联和谐统一是很不容易的。此幅作品用魏碑写就，用笔爽利，方折切换自然，疏放俊朗，气势开张，线条张力十足，趣味横生。参以帖意，如“书”“香”下半部“日”字部分用行书省笔处理，妥帖和谐不突兀，又显简练有味。不足之处：“琴”字下半部处理似有失规范；“花”与“皆”字弯钩大甩笔，太过雷同，也显草率，说明作者的造型能力略显苍白；“春”字主笔撇画中间虚断，似有不妥，使整字力虚松垮。 ——龙开胜 李成成 西 安 工 业 大 学 ▲李成成 楷书 清·王澍《虛舟题跋》节录 ✦评委点评 楷书分为魏楷、晋楷与唐楷。惟魏楷冲破“馆阁体”之束缚，书风为之一变，上承汉隶传统，下起唐楷新风，笔法雄健，因势赋形，不受拘束。近现代书家对魏碑甚为推崇，临学众多，康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑“十美”：一曰魄力雄强；二曰气象浑穆；三曰笔法跳越；四曰点画峻厚；五曰意态奇逸；六曰精神飞动；七曰兴趣酣足；八曰骨法洞达；九曰结构天成；十曰血肉丰美。可见清以后人们对魏碑的喜爱。 今观李成成同学书《虚舟题跋》，这是一幅较好的魏楷作品，初看无甚感觉，细究越品越有味，字势朴拙险峻，用笔中侧相参，不激不厉，趣味盎然，章法采用乱石铺街，字字独立，但并无杂乱之感，虽字径大小相差无几，但能感受到作者作书时的节奏和韵律，有浓有淡，有枯有涩，而行笔一任自然平和，中间略参一些行书笔意，整篇洋洋洒洒，和谐妥帖。落款作者用半文半白记叙自己学书历程，与正文相得益彰，和谐统一。 不足处：节奏太过平缓，没有高潮，用笔较单一，不够丰富。比如横画侧切平入较多，有些字拙有余而灵不足，章法太过沉闷，若中间空出两处白，则更赏心也。 ——龙开胜 刘舒扬 四 川 美 术 学 院 ▲刘舒扬 篆书 南朝·刘勰《文心雕龙·熔裁》节录 ✦评委点评 吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，熔金石书画为一炉，篆书凝练遒劲、圆熟精悍、苍劲雄浑，这来自于他对吉金乐石、钟鼎盘盂、碑碣摩崖、纸墨捶搨的借鉴与学习。 舒扬作品取法吴昌硕篆书，融会贯通并跃于纸上。章法、结体、笔画皆能象形意蕴，且借缶翁篆书的繁复结构贯穿其中，使章法疏密有致，纵横有象；结字典雅端庄，倚侧自然；用笔润燥相宜，颇为可贵。 金石气是中国书法美学的重要组成部分，若师法吴昌硕书风，则应潜心博览借鉴众多金石原件及拓本，得其“篆籀”之气，笔下意境则更显不拘成法。 ——戴文 刘伟明 云 南 大 学 ▲刘伟明 楷书 宋·王楙《野客丛书》节录 ✦评委点评 刘伟明同学这是第二次参加《大学书法》“年度十佳”的评选，两次都榜上有名，可见是一位有实力有才情的同学。这件作品也显示出较好的功力和才华。作者试图在北碑与唐楷之间做融合，实践证明，这种创作取向是成功的，一是保证了法度的谨严，二是彰显了造型的生动。加之作者本身着意于造险，用墨也比较讲究，整件作品不板不滞，在轻松的笔墨之间能感觉到一种自然流淌的情绪。不足之处是有些造险过于刻意，长短穿插有违和之感。可见书写熟练之后，自由发挥之间要注意度的控制。 ——李逸峰 刘相力 山 东 艺 术 学 院 ▲刘相力 行草 宋·《东坡志林》节录 ✦评委点评 刘相力行书条幅得松雪笔意，又兼宋人意韵，整体章法行气跌宕，错落有致，线条紧实流畅，牵丝映带干脆利落，不失为一幅佳作。 赵孟頫行书多以平整严谨为基调，作者能在掌握赵孟頫字形特点的同时，加以米襄阳手札的险绝灵动，使整幅作品在严谨中不失活泼，可见作者用功之深。不足之处在于全篇用墨略实，虚实对比不够强烈。 ——宋华平 随文豪 渤 海 大 学 ▲随文豪 章草 明·文征明《文待诏题跋》 ✦评委点评 随文豪章草《文待诏题跋》，取《平复帖》笔意，采用五张斑驳古法麻纸，托裱于白宣之上，书体与形式相得益彰。 章草有特定的草法，不能套用小草作章草用，文豪草法得当，可见其对历代章草经典均下过工夫，方能信手拈来，自由作书。 此作点画线质硬朗，入笔多用中锋圆头，形态似藏锋，转折处常用绞转，产生遒劲、厚重、浑朴的艺术效果。字势开阔疏朗，线条极简，天真自然，墨趣横生。 整篇行气跌宕，若即若离，绝不呆板。墨块轻重相间，虚实相生。作品开端虚空，落款尾行与正文间隔较大，第三、四块上部留白，使整件作品疏密得当，清爽空灵，古意弥漫，不失为一件上乘佳作。 不足处在于涨墨时表达含糊，不易辨识。 ——周剑初 王希文 郑 州 大 学 ▲王希文 篆刻 ✦评委点评 王希文的篆刻取法秦印。 秦印风格在流派篆刻一直是比较冷门的，近十年突然热起来，参与的作者日益众多。 秦官印的主流风格是端庄雅正，私印则恣肆率意，学习秦印一般取法秦私印。王希文的篆刻就是主要取法秦私印，篆法灵动多变，章法上对界格的运用比较灵活，线条率意中见朴厚，残破得法，整体效果颇佳。研习秦印，没有现成朱文印式可以参考是一个绕不开的难题，也是阻碍秦印印风普及的主要原因之一。王希文的朱文处理相当精彩，既保留了秦印的意趣，又照顾到朱白文的统一，难能可贵。 值得一提的是他的边款，取法秦诏版，相当传神。这种对秦刻凿文字良好的理解和表现能力，无疑对印面的创作大有裨益。 ——谷松章 臧施蓓 中 国 美 术 学 院 ▲臧施蓓 篆刻 ✦评委点评 在这次大学书法硕博十佳获奖作者中，施蓓是唯一的一名女同学，她的篆刻作品以其细腻安静的风格引人注目。参评印章白文多取法汉印，朱文多追工稳流派风格，整体气息娴静雅致，加以丰富的边款形式，相得益彰。整体来看，作品虽然气息较为统一，但朱、白搭配显得不太合拍。汉印朱文少，但是封泥却多，如取法相同，则整体性会更强；其次刀感稍弱，更多的是“作意”而非“率意”，若能领悟书印参同的刀笔之趣，便可更上层楼。 ——戴文 郑楷聪 南 京 艺 术 学 院 ▲郑楷聪 楷书 清·金农《冬心先生题跋数则》 ✦评委点评 郑楷聪小楷《拓庐书冬心先生题跋》让我眼前一亮，如他的名字“楷聪”，楷书写得很聪慧。他的取法很宽泛，有钟繇的古雅，“二王”的俊逸，赵孟頫的挺拔，文征明的爽健，褚遂良的曲动，行书的灵巧，等等，使得此作博采众长，入古出新，笔法丰富，有点琢磨头。他的结字能力非常强，几乎字字珠玑。我曾总结过小楷结字“十六字”要领：“字扁则古、因字赋形、中宫打开、自然书写。”楷聪应该深谙此道，显示出良好的美学素养和扎实的基本功。他用笔果敢，不犹豫，自然而熟练，稳定性极佳。墨色温润，轻松自然，书卷气十足。 下一步应该在小楷的脉络中挖掘整合，找到自己的书写语言。同时在书写中要注意审读，如第一行“傅”字少一点，应避免此类错漏现象发生。 ——周剑初 朱浩然 河 南 大 学 ▲朱浩然 隶书 宋·黄庭坚《山谷诗词》节录 ✦评委点评 此幅作品是以汉《礼器碑》碑意出之，笔法、结体已趋于成熟。说明作者不但掌握了《礼器碑》的章法、笔法、结体等特点，又对其他汉碑有所涉及，可喜。章法采取三块拼接，正文以隶书常见的纵横均有规则的排列形式出现，给人一种松紧有度、布局疏朗、整齐美观之感。用笔方圆兼具，笔势秀逸，舒卷自然。两边落款以简书为之，显得灵活自然，面目清新。 ——耿自礼 专本十佳 郑州大学 杜孟徽 齐鲁理工学院 冯丛丛 曲靖师范学院 李锦涛 中国美术学院 梁易斯 天津美术学院 刘 懿 广西艺术学院 欧阳岑思 云南师范大学 王 威 北京人文研修学院 王友桥 河北美术学院 吴宇哲 广州美术学院 周 溶 杜孟徽 郑州大学 ▲杜孟徽 行书 元·赵孟頫《松雪斋题跋》节录 ✦评委点评 杜孟徽行书《节录松雪斋题跋》，高古而端庄，取法自晋唐中来，亦得宋人、松雪之意趣，显示出他对经典法书的理解和把握，始终保持清新秀雅的格调。其用笔、结字简洁直爽，不管是点画还是结构都做过细致的打磨和锤炼，有扎实的基本功。章法平稳、跳荡随手拈来，平稳中见险绝，跳宕中见秀雅。书写轻松自然、随心任性、不拘成法。尤其是墨色能从浓至淡丶由润到枯的书写，使整幅作品有了气息与节奏，也就具有了书写性与生命力。 不足之处，墨多时字形偏大，使整幅作品黑色不协调，有一惊一乍之感。结字上略显平正，变化不多。建议继续深入经典，广取博约，再创佳绩。 ——周剑初 冯丛丛 齐 鲁 理 工 学 院 ▲冯丛丛 篆刻 ✦评委点评 冯丛丛的篆刻取法黟山黄士陵。在印坛“晚清四家”中，黄士陵是在篆刻中运用笔意最少的，面貌也最接近于汉印。后人学黄士陵的好处是容易上手，但是表现个性较难。 冯丛丛的篆刻比较传神地表现出黄士陵印风的风采。他的篆刻篆法端严。章法在整饬中注重方圆虚实的变化与呼应，在整体平正的基调下表现出生动的视觉效果。这种效果对于打破印面的单调非常有效。他的刀法精准而劲健，线条呈现出既爽劲又厚重的中锋感，为其作品增色不少。整体而言其水平在学习黄士陵印风的作者中比较突出！ 篆刻中的工稳印风都是易入手而难脱出。黄士陵印风者向整饬发展几乎没有空间，如果不是守成而是要有所发展的话应该是往丰富发展的。建议作者在学习黄士陵的同时向上研习秦汉金文，向下可以参看李尹桑、邓尔雅、乔大壮等的作品，洞悉黟山派的发展规律，力争自创新貌。 ——谷松章 李锦涛 曲 靖 师 范 学 院 ▲李锦涛 楷书 先秦·屈原《离骚》 ✦评委点评 李锦涛同学《小楷<离骚>》,以魏晋小楷为基，风格古朴，用笔细腻，点画精致，结构灵动，整个作品充盈郁勃之气，是一件很用心的优秀作品。尤其值得肯定的是，作者能打通魏晋小楷、唐人楷书与明代小楷之间的壁垒，取魏晋用笔之朴厚、唐人结构之端庄与明人书写之灵动，算是书法学习的明白人。每临一帖都有自己的取舍，值得大家学习。不足处亦明显，用笔小动作过多，影响了作品的朴实，有些点画更有轻佻之嫌。楷书中夹杂行与草，破体未为不可，但有些字的造型与整体不太协调。 ——李逸峰 梁易斯 中 国 美 术 学 院 ▲梁易斯 篆刻 ✦评委点评 易斯这一组作品，几乎都师法魏晋南北朝印风，而且“固执”的没有任何一个朱文，满篇白文，这是对自己作品创作方向的选定，其中亦古亦新的韵致颇为难得。 易斯的篆刻，整体章法凝练、用刀精准，结字活脱含古拙意趣，如“得欢当作乐”一印；纵览作品略有散漫之态，疏密关系欠佳，分朱布白过于平淡。平淡者，整饬典雅而内涵变化，只顾整饬而少见变化，多读则乏味矣；篆书边款亟待提高。 如今篆刻评展鲜有全白文或全朱文入选之作者，篆刻在校学习阶段，应广涉博取，贯通朱、白之道，深入精进，则未来可期。 ——戴文 刘 懿 天 津 美 术 学 院 ▲刘懿 篆书 自作《庭有·畴来》联 ✦评委点评 此幅甲骨文对联作品章法完整，书写从开篇到结尾，精心谋篇，巧妙用色，清新悦目。能充分利用幅面尽情展示各种书体，使画面活泼而丰富多彩。用笔娴熟厚重，古朴稳健。给人一种沉静潇洒，生动活泼，柔中带刚之感。 ——耿自礼 欧阳岑思 广 西 艺 术 学 院 ▲欧阳岑思 隶书 先秦·屈原《离骚》节录 ✦评委点评 长沙马王堆的简帛书法丰富多姿可分篆隶、古隶、汉隶三种。既保留有部分篆书的形态，同时又体现着较为明显的“隶变”过程，其用笔随性自然、随体赋形，在高古中带有几分雅趣。 欧阳岑思的《屈原离骚选抄》有马王堆简帛书意趣，在字形结体上，与马王堆帛书的姿态暗合，兼具篆书的古意与简帛隶书的率意洒脱；章法布局上，取法马王堆帛书纵横错落的布局，看似随性而书，但却能乱中有序，和谐统一；墨法上，有浓淡墨色自然过渡，增加了节奏的丰富性。若能感悟“古隶”静穆、寻根气厚溯源，或可化新境界。 ——戴文 王 威 云 南 师 范 大 学 ▲王威 行书 《颜真卿传》节录 ✦评委点评 王威行书《颜真卿传》，主要取法于《祭侄文稿》《争座位》，整张作品气韵贯通，张狂又不失法度，险绝而不失沉稳，作者运用草行相间的手法，使作品在章法上疏密有度，灵动清爽，墨色上轻重相间，自然天真。线条轻松自然，清爽利落。 颜真卿行书多以中锋行笔，字体宽博雄强，线条圆润有弹性，作者很好的抓住了这样的特点，起笔，转折，点画都颇具“颜味儿” 不足之处在于单字笔画的丰富度和完成度需继续加强，建议继续深入临帖，博采众长，再创佳绩。 ——宋华平 王友桥 北 京 人 文 研 修 学 院 ▲王友桥 草书 宋·苏轼《东坡题跋》节录 ✦评委点评 王友桥大草《东坡题跋二则》草书条幅，取法旭素、山谷，兼有明清笔意，气息纯正，笔爽神清，灵动飘逸，草情草性十足，是一件上乘之作。 写好草书要做到理性状态下感性书写。换句话说，就是要过好“三关”：草法关、空间关、时间关。草法关，这是写好草书最起码的要求。友桥在这方面应该下了不少功夫；空间关，主要指作品中欹与正、大与小、长与短、疏与密诸种矛盾，最后达至和谐的空间构成。友桥对空间的把握，行与行讲究向背而行，字与字因字赋形，写到激越处，连绵不绝，纵情挥洒，山谷风采跃然纸上。时间关，主要讲作品的墨色与节奏。此作墨色由浓至淡、由润到枯的书写，把草书妙曼的节奏旋律演绎得精彩纷呈，体现了书者在时间上的掌握及良好的审美标准和扎实的书写技艺。 需要注意的，线质质感偏弱，建议习篆、隶以强化之。同时内容错漏较多，要注意作品审读，避免“硬伤”。友桥才情十足，下一步要沿着大草这条主线，兼涉五体，丰富线质，全面修养，相信会有更加不俗的表现。 ——周剑初 吴宇哲 河 北 美 术 学 院 ▲吴宇哲 隶书 唐·郑愔 《塞外三首》节录 ✦评委点评 此幅作品取法《汉石门颂》等摩崖刻石之意。作品质朴无华、参差古拙、浑厚高古，错落有致，用笔柔中带刚，粗重奔放，提按自如，笔势游动，味古韵厚。足见作者对毛笔的驾驭能力和对碑帖的领悟力。 ——耿自礼 周 溶 广 州 美 术 学 院 ▲周溶 章草 唐·孙过庭《书谱》节录 ✦评委点评 孙过庭的《书谱》是世人皆知的小草作品，洋洋洒洒3500余字，字字珠玑，精彩至极，所有学书人印象深刻，而今周溶同学却用章草来书此名篇，并且用陆机的《平复帖》笔意书《书谱》，再现《平复帖》风采，其难度之高，不可谓不大胆。《平复帖》总共才84字，而《书谱》多达3500余字，也就是说周溶同学用84字的《平复帖》意趣，来书3500多字的《书谱》，其中2700余字找不到原帖范字，要靠熟练掌握《平复帖》的精髓神彩，把剩余的2700余字，同样写出与《平复帖》一致的精神气来，应该说还是具有非常大的挑战性。 现在我们来看周蓉同学写的《书谱》，他用带有粗糙具有麻纸效果的元书纸书写，这与用麻纸书写的《平复帖》相似，具有迟涩苍茫天趣之妙，用笔提按趋势平稳，线条大多粗细均匀，浑圆为主，结字内敛，收放自如，不夸张，不造作，无大开大合，也正是这种恰到好处的结构控制，彰显出古典含蓄美，用墨偏枯，为了表现其节奏性，一笔写到无墨为止，但也并无慌率之感。枯墨部分的文字看起来比较淡雅，却不失苍劲，更加富有立体美感，充满神秘感，可见作者对《平复帖》把握是比较到位的。 不足之处：一是错漏字还比较多，有些字的草法也不太规范，在这里不一一指出，请作者认真核对一下，希以后加强创作的严谨性，二是有些结构造型还不到位，有些字的行笔犹豫、拖沓，使字失形失神，说明作者对一些字的草法还不是非常的熟悉。 ——龙开胜 ◎ |
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