在战国玉器的各种刀法中，我们常见却被忽视的一种线条，就是阴线的使用，它是战国时期玉器纹饰的一种突出特点： 1、战国时期玉器琢磨双阴线的施用。战国时期的玉器中，我们仔细观察，就会逐渐发现一个规律，就是在一个玉器纹饰的琢磨设计中，玉器的双阴线一般较少单独使用，这一点很有意思，它往往是与单阴线互相配合，共同组成一个较为复杂的图案。  这里面有一个特点，就是由于战国时期的玉器，很少有规整的几何形状，所以，我们观察的时候也要掌握这个规律，就是这个阶段的双阴线也是多呈曲线形式，而且战国时期的琢磨线条屈曲圆润，纤细随形而不失力度。   这一点很多人容易弄混，因为双阴线的线条琢磨工艺早就存在，商周时期已经泛滥，给我们留下深刻记忆的往往是商代的线条，硬朗有力，转折分明，但是到了战国时期，这种双阴线其表现的内在张力与商代时期的折铁线，有着很大的不同，需要仔细揣摩领悟。   2、战国时期玉器琢磨单阴线的施用。说完了双阴线，我们再来看看战国时期的单阴线，战国单阴线的表现力度与双阴线基本相当，可能是受同时期加工工艺的条件所限，这种琢磨出来的线型很细，形若游丝，通过这种若有若无的线条表现形式，对其所形成曲线的欣赏，可能大家真的能感受到来自于这种细线内部的弹性，这就是我们称之为“张力”的表现。 如果我们用战国的阴线与商代的阴线相对比，你会明显地感觉到，商代时期琢磨出来的线张力表现为外泄，具有粗犷的奔放力度，带给我们视觉上很原始的味道，形成了一种独特的原生态的美感；  而到了战国时期，这个阶段琢磨出来的阴线体现出的，是一种克制和婉约，就是从线条纤细中看到张力的内敛，两种琢磨工艺各有特色，也各有风格。 作为时代风格较为鲜明的加工痕迹，我们不能因此评陟出孰高孰低，但是却给我们的玉器鉴定提供了较为准确的断代依据和参考，我们可以根据这种内在的不同来鉴定与欣赏。  这里有一点需要说明的就是，战国时期的阴刻线，被誉为线条琢磨的顶尖工艺，受当时社会环境和加工条件的限制，对玉器工匠的个人能力要求较高，特别是琢磨过程中，对力度的掌控和琢磨手法的要求很多，在后代很难仿制，这个阶段琢磨出来的线条，张力外溢则显霸道，纤细秀美又失孱弱，是后来工匠难以模仿的技艺和效果。 所以从这一点来看，如果单纯的从真正的鉴定意义上来说，简单的战国时期的阴刻线，却是仿制和造假者最难逾越的关隘。  |
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