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这首诗的颔联点出两个地方“灞岸”(长安)和“楚宫”(楚地)。颈联点出时间“清明”。 根据上面的时间和地点，对照李商隐的年谱，可以查出：宣宗大中二年(848年)二月，郑亚贬循州，桂州幕府散，李商隐于三、四月间离桂，至楚地(湖南、湖北一带)逗留至秋季，于冬初返回长安。因此，这首诗当写于该年三、四月间。 这一联的意思是：江南江北雪刚刚融化，细嫩的柳枝涂上了淡淡的黄色。 颔联承首联的“江南江北”，明写各处之柳，暗笔埋下思乡情绪，为尾联铺垫。 “灞岸”，灞水岸。灞水流经长安东，上有灞桥，古时为折柳送别处。《三辅黄图》：“汉人送客至此，折柳赠别。”这里暗指长安。 “舞姬腰〞，即楚腰。《韩非子．二柄》:“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后因以“楚腰”泛称女子的细腰。 颔联的字面意思是：如果长在长安灞桥边，或已被人攀折送至行客之手；如果长在南国楚地，早已如同舞姬之腰袅袅婷婷。 这一联的寓意是：旧年我依依惜别在长安的亲人；如今在楚地看到了新柳，我更加思忆分手之时(思念亲人)。 这一联写得很是贴切：去年离开长安时，正是三月份柳条新绿之时。如今又是嫩条鹅黄之际。 自大中元年春、李商隐应桂管观察使郑亚之邀、远赴桂州郑幕，至今已一年多了。这也是李商隐平生第一次离家走这么远。 胡以梅评此联曰：“三四将题面承明，一实一虚，便觉灵快。若全实则少风致矣，故妙。”确是的评。“灞岸”句是回忆，是虚景。“楚宫”句是眼前，是实景。如此一来，既以虚实之景写活了此联，又暗为尾联的思乡感慨作好了伏笔。 另外，“攀”字用得很巧妙，字面上是“攀折”之意，暗写“执手相攀”的不舍之状。 颈联转笔，顺“楚宫”一句写眼前之景，同时引出尾联。 这一联的意思是：清明时节，宫路旁的柳树迎着纷纷细雨。太阳落山之时，风吹柳树，垂落的柳枝轻拂野桥。 此联以“清明带雨”、“晚日含风”两个意像渲染气氛。清明时节、细雨纷纷，晚日斜照，和风徐徐。此情此景，倍添思归乡关之心。 尾联顺颈联的眼前景色，感慨万千，揭出诗旨“恨”字，呼应首联和颔联。 “王孙”，古时常为对青年男子的称呼，此处为作者自指。 这一联的意思是：柳条如丝如线，牵动着相思和离别之恨；我的归乡之路啊，是多么的遥远漫长。 此联中的“丝”，谐音“思”，乃相思之意。此谐音法，在古诗中常见。
这是一首咏物诗，咏柳而诗中无一个“柳”字，是所谓的暗咏之法。 这首诗，以新柳的景色兴起，颔联承笔时、巧妙地以一虚一实的景色，使诗灵动起来；上句又暗插入旧日离家时的分别之景、与下句眼前思乡时的春景拼在一起相对照，为尾联的“恨”字铺笔。两景结合得自然无痕，又极其贴切贴事，真的是绝好笔法。 另外，这首诗与《牡丹》的笔法相类，都是前六咏物，为尾联铺垫。故这首咏物诗不是以第一人称的角度与物结合，而是以第三人称的角度与物关联，借以抒怀。 这首诗，用词很是浅显、诗中很少的几典故亦常见，但因写景与暗笔结合得巧妙无痕贴切，使得这首诗寓意丰满、深情别致、很是传神。 首联以柳色兴起，引出颔联。颔联承首联，以虚实笔法写柳，为尾联铺笔。颈联转笔缓势，写眼前景色、渲染气氛、积蓄情绪。尾联合笔而感，揭出诗旨、呼应前面。
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