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如何从商代玉器的准确出土物品纹饰中来区别各个阶段玉器的制作年代。  在以前的文章介绍中，我们将商代玉器的早期、中期和晚期都做了一个较为详细的背景介绍，那么这次我们换位思考，通过准确考古证实的商代墓葬出土玉器，加强各位对每个阶段玉器的制作特征，看看大家对商代早期玉器是否还有印象？ 根据考古出土的玉器形制上看，商代早期的玉器应该具备以下三个特征: 第一、就是造型比较简单，这一点可以理解为文明进化的程度直接影响着制玉工艺和纹饰设计，在我们现在经常可以见到的玉圭、玉牙璋、玉戈、玉刀、玉钺等片状制品上，制作工艺都相对比较简单，这个时期不见生肖玉器与装饰玉器的出现，好像制玉技术在经历了新石器时期的红山、良渚、龙山等文化时期后，在夏商时期形成了停滞消失的一段时空。  根据目前考古实物证实，商代早期玉器是琢制最为复杂的玉器，应该是1975年在河南省偃师县二里头遗址4号坑出土的那件柄形器，其外造型像后世的钢鞭，分六节，分别用兽面纹、花瓣纹和凸弦纹装饰。  在民间是否存在商早期的传世品玉器，也是众说纷纭，即使存在，在年代的划分上不是划入新石器文化晚期，就是笼统地并入夏商时代。 第二就是纹饰简单。商早期玉器的纹饰根据考古出土实物玉器上观察，素器较多，带有纹饰的一般为阴线刻纹或打洼成凹形弦纹。上述的那件柄形器，就是用单双阴线琢成细致的兽面纹与花瓣纹，形成了商代早期玉器制作最为复杂工细的纹饰，既然是考古出土的实物，就具有准确的下限年代和毋庸置疑的鉴定特征，说明商代早期的玉器制作中的确存在着精细制作的精品，但存世量及其有限。  第三、商代时期玉器的钻孔技术已臻成熟，表现在孔距的准确度大大提高，孔壁圆而光滑。 商代早期玉器的玉料品质不高，几乎看不到和田玉，还是沿用新石器时期的方法，多数是就地取材的玉石材料，所以石性较大而光泽感相对较弱。 这种玉器一般不受收藏家的重视，商代的中期玉器在用料与制作上与早期比较接近，关键是和田玉雕件很少，很多地方材质在受沁后难以盘出温润的玉质和品相，不足以吊起收藏家的胃口，作为个人收藏行为，这类题材一般很少有人愿意作为专题进行收藏。  由于夏代的具体时间和代表性玉器一直存在各种推测，在玉器的收藏中，人们很难将商代早中期的玉器与夏代的玉器进行有效的区分，只好退而求次，将概念合并，统称这个阶段的玉器为“夏器”；称早不称晚的原因也是从商业销售的角度考虑，没有太多的学术依据。 商代玉器的辉煌应该是从商晚期才开始的，商代晚期大约是从盘庚迁都后算起，因为迁到殷地，所以这一时期又称“殷商”。 商晚期历时254年，这一时期商代呈现出武丁以来的朝纲中兴、繁荣昌盛的社会背景，最有利的证据就是安阳最为著名的王室墓穴，即妇好墓。妇好墓可以说是一座商代晚期社会形态的博物馆，由于未被盗扰，几乎原封不动的考古挖掘，将3000多年前商代的整个上层社会完整地保存了下来，是近一个世纪以来最为重要的考古发掘。  妇好墓的文章我也写过很多篇了，玩高古玉，特别是以商周为主题的玉器收藏爱好者，必须要有几次妇好墓的朝拜和观摩，我们不仅仅关注的是通过妇好墓的发掘，为我们提供商代晚期玉器鉴定的一种标准。更重要的是通过对妇好墓中出土玉器的观察，我们可以总结出这样几点认识: 第一、用玉材料的优劣分布不平均。从商代墓穴的出土器来看，妇好墓为商代王室，妇好也是商王武丁的著名战将和巫师，作为上层人物的墓穴，妇好墓中出土玉器多用新疆和田玉，这种以和田玉制作的玉器，设计琢制具有明显的中原地区的风格特征；而其他品级墓室出土的玉器，则很少有和田玉雕件出现。  一些偏远地区的用玉品质更差，甚至用石头代替。江西新干大洋洲商墓出土了155件玉器，上图最著名的这件材质也属于滑石，可见当时用料很复杂，如用绿松石、岫玉、密玉乃至冻石，真正的和田玉大概只有几件。所以，商代用玉的质量并不高，玉质不佳是很正常的事。在民间交易中，一般所见多为杂玉，而和田玉的真品则是极其难求的最佳高古玉藏品。 第二、玉器的社会性能空前地加大。这集中表现在玉器用于祭礼中的礼器，具有不可替代性。《周礼·春官·大宗伯》上载有这样的用玉阶级划分:
这种用玉制度，在最大程度上使玉器的社会作用空前地膨胀起来，这是之后直至汉代的玉制作高峰值到来的重要基础。  第三、在妇好墓出土的玉器中，可以看到一些具有明显装饰作用的玉器，已经相当成熟地作为饰品随葬，例如一件片状黄玉凤，造型极其写意而高贵，尽管雕琢线条稀少，但绝对是一件精品佳作。这说明，在商代晚期，已经出现了具有本朝代风格的装饰玉器。 第四、与商代的早中期玉器相比较，这一时期玉器的作品品种突然大幅度地增加，不仅有片状，还有圆雕；不仅有玉圭、玉戈、玉刀，还有片状的佩饰和肖生器，也有为数不少的圆雕人物、动物，品种的突然增加，使得历代的古玉收藏者投入了极大的收藏与投资热情。 具体的表述是从宋代开始，就有了仿品与质品，这说明了商代玉器在市场交易中的位置。古代的仿品尤以宋代与清代为盛，但是，由于器物学的缺失，这些仿品多有四不像的地方，用现代器物学的尺度衡量，很容易找出纰漏。而赝品则更属无稽，外造型虽有仿佛之似，但神采全然没有半点通达之处。  第五、在商代的晚期，琢玉工艺有了飞速的发展，反映在出土器上，钩撤、隐起、打洼、阳雕、浮雕、透雕、圆雕等各种工艺手段无不施用到那时代的极限。例如上图妇好墓出土的一件青玉鹰，正面以双阴线勾出纹饰，而下图的背面则以单阴线勾勒，同样是一件玉器，正反两面纹饰的装饰效果完全不一样，精妙绝伦。  同墓出土的一件羊脂白玉柄形饰件，其状如出土的竹笋，整个器件雕饰简洁，同时又不失细腻，我以为属于经典之作，其概括能力之高，后世没有能与其相仿的玉器出现。  第六、商代晚期玉器制作形制与纹饰的设计，较前期有了极大的丰富，主要表现为: 1、直接承续了商代早中期玉器形制与纹饰的设计特点，并有了大幅度的发展，比如从形制上讲，片状玉器外形的复杂化，尤其类似于商代早期牙璋的扉牙，在这一时期得到了普遍而随意性的使用，形成了这一时期玉器外造型的基本特点。 2、纹饰的设计上明显与这一时期的青铜器纹饰风格并轨。 典型的作品就是妇好墓出土的玉簋，其形制与商代早期的《專簋》相近，玉簋腹外壁饰以饕餮纹，与青铜器纹饰相同。 另外，尚有雷纹、云纹等，也都与青铜器相同或相近。 在实际收藏中，如果见到比较复杂而又不熟悉的纹饰，一时在玉器的图谱中找不到标准样式，可以借助于商代青铜器加以参考。 |
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