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曾翔的入帖与出帖 曾翔在《怎样入帖和出帖，曾翔老师告诉你》。他说，千万不要把出帖当作一种方向，应该把入帖当做一种追求。 有人用曾翔摹写米芾的贴，来证明曾翔功力了得。
但曾翔思考的问题是：临帖容易出帖难，临像了就是复印机，死临就是给前人做广告。
唐代颜真卿自创一格，用笔肥愚，行笔衄挫，当时也被人视为不类，不合法度，后来他的书法的美被岁月冲洗而显露出来，被奉为一代之尊，自成法度，其实，美一直在鲁公的字里行间，不增不减。 对“法度”最大的尊崇，就是化古创新，习古而不泥古，无法之法乃为至法。
（曾翔 作品）
书法应该守传统，同时也应该出新意。武汉书法家协会副秘书长沈必辉说：中书协现在的会员一大半都是抄袭者，字匠而已，但他们都还很自豪的认为自己是真书家、大书家，其实是没有自己的穷书家。著名书画家壬合多说：中国就是个临摹和抄袭的国度，而且美其名曰“继承传统”，抄的不像大家不认可，看看现在多少人临摹和抄袭齐白石？多少人又在抄袭黄宾虹的山水？又有多少人在抄袭前人和古人？抄袭！中国画坛“全军覆没”了！！书法界更甚！因此现在中国没有几个是原创画家，真正艺术家是“凤毛麟角”。
（曾翔 作品）
（曾翔 作品） 现在书画家们一方面不满意千人一面的二王书风，又不满意自己一辈子抄书，又达不到古人的书境，更看不惯越走越远的曾翔现象，在传统中感到窒息，又不敢到非传统的地带呼吸，更别谈性情的自然书写…… 其实，书法大家都这样无拘无束书写
（谢无量 作品）
（金伯兴 作品） 金伯兴的笔墨、笔法、结体、墨法、章法都有出处，都能从古代经典里面找到根源。
（金伯兴 作品）
（金伯兴 作品）
（赵冷月 晚年作品） 当年书法界对赵冷月的晚年书风的批评不绝入耳，但他仍然认为自己“一灵独觉”，矢志探索，自成一家，具有独绝之美。而他早期的传统书法作品上下通会、镕铸古今、爽朗清丽、意趣盎然。
（赵冷月节临爨宝子碑）
（赵冷月 草书 杜甫 《萧八明府实处觅桃栽》）
（赵冷月隶书《 苏轼 书轩》）
（赵冷月楷书 《苏轼 隆中》） 客观地说，曾翔确实有传统功力，但他的书法创作却有二象性，落差十万八千里，一方面是飘逸灵动，另一面是涩笔枯滞；一方面是奔如惊雷，一方面是萎若蚯蚓；一方面是气韵酣畅，一方面是故意做作；一方面是浑厚苍劲，一方面是浮华轻狂，更是正常审美的极限挑战。另一方面，是曾翔在孩儿体方面的探索，看起来稚态好笑，纯属涂鸦之作，但仔细玩味，一派天真烂漫，稚拙之笔，童趣十足。
（曾翔 作品） 毕加索有句名言：“我花了四年时间画得像拉斐尔一样，但用一生的时间，才能像孩子一样画画。”其实不止毕加索，马蒂斯、康定斯基、米罗都赞赏儿童画。 用孩提的眼光认知周围的世界，没有心灵的束缚、没有经验的影响，真正的艺术在自由中得以生发。 书法界前辈和名家像谢无量、金伯兴都有歪歪扭扭的孩儿体的探索，充满童趣，充满童理，书写出个性化、精神化的自由状态。
（谢无量 作品）
（金伯兴 作品） |
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