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诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。 优秀的诗人，他们的想象力总是异常丰富，他们的洞察力总是异常敏锐，他们的临摹力总是异常精彩……。 同样的事物，在优秀的诗人眼中，皆是可吟、可咏、可琢之诗。 叶绍翁因见一枝杏花，于是便写下了：春色满园关不住，一枝红杏出墙来； 徐俯在春雨中漫步，随将湖边风景定格成诗：春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来； 杨万里在雪后放眼，见景生诗兴，随手挥下了经典之笔：最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。 ……这样的诗句，大有让人“一眼千年”的魅力。  吟啸徐行，于泛香的诗行中，看最美的风景，感受最美的诗情；诗巷在本期要跟大家分享的，是来自宋朝诗人王安石的一首诗。 此诗精巧裁景，全篇皆是妙笔，完美诠释了王安石“著名诗人”的实力。 即事 宋·王安石 径暖草如积，山晴花更繁。 纵横一川水，高下数家村。 静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。 归来向人说，疑是武陵源。 王安石的诗自成一家。在前期，王安石的诗多写社会之实，反应下层人民的生活；晚年后，王安石的诗风则趋于平淡朴实，多写风景、多咏物。 我们这里所分享的这首《即事》就是王安石晚年所作，主要描写是作者于村外散步过程中的所见所闻。  诗的首联一开篇便给我们勾勒出了一幅优美的图画：径暖草如积，山晴花更繁；温暖的野径边，生长出了茂盛的芳草，看上去就如堆积而成的一样。天气晴朗，山上的野花开得格外繁盛。 自然间的一草一木都有着神奇的力量，当它们映入人的眼帘的时候，人的心情也会不由变得安静平淡。更何况作者笔下所描摹的，是在天气温暖晴朗时候的风景，这就更能给人以无形的感染力。 “暖”“晴”写出了天气晴朗、气候宜人的特征，而“积”“繁”则写出了物象“草”“花”蓬勃向上、活力四射的生长状态。 小径是曲折的，山峦是参差的，青草是厚积的，野花是烂漫的……，这一切在阳光的照射下，又自然涂上了一层耀眼的暖色调的光芒，从而显得更加富有生机。 首联的画面色彩丰富、物象可爱，所以它带给读者的审美享受也是十足的。 接下来的颔联依旧是对景物的裁剪：纵横一川水，高下数家村；一川清水曲折流淌，几户人家高高低低地错落在那里。 这一联最大的特点，就是分别从“高低”两个角度去作描写。前一句重在突出低处的风景，后一句则重在突出高处的风景。 而在描写的过程中，作者还将正反意义上的形容词搭配开来，“纵横”写出了水流的形象，“高低”写出了人家的外在样貌。 二句由于有了空间的不同定位，让画面体现出错落之感；另外，颔联的每个分句也是因为有了空间的细腻搭配，又再次让画面体现出出错落之感。 曲折的河流，散落的人家，这不就是我们印象中的“小桥流水人家”吗？纯朴的田园气息于颔联中被饱满地展现出来，所以，颔联美不美，答案不言而喻。  前两联的勾勒是以“静”为主的，到了颈联处，田园中特有的声音便出现于我们的耳边：静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏；于人们静憩的午间，有鸡鸣声传来，在郊外行走，可以听到黄昏里犬吠的声音。 作者在此处选择了最具代表性的物象“鸡”“犬”，通过对它们的简单刻画，将那份安逸、宁静的田园气息传递给读者。 虽然颈联的捕捉算不得是什么新颖的情景，但又因为典型性，从而拥有了感染人心的力量。 而虽然颈联的描写以“动”为主，但这种动态描写，却又无不烘托出田园生活的恬静与安逸。读这样的诗句，看这样的画面，我们的心境也自然会远离喧嚣，得到片刻的放松与享受。 当然，从首联到颈联的景语呈现中，我们自然也能感受到作者对田园生活的那份热爱。 那么在尾联中，作者便含蓄写意，道出了自己对“田园”的看法，表达出了自己对“田园”的情感：归来向人说，疑是武陵源；散步回来向人谈起这次出游，直夸所经之处就是武陵桃源之境。 王安石在这首诗中的抒情，不似其他许多诗那般直接。作者借用“武陵源”一词，间接地赞美了田园风景以及生活的美好，也含蓄地表达了自己甘于隐居在田园的淡泊心境。 作者对田园的无限热爱之心，不仅融于前三联的景语之中，更是承载于尾联的10个字之上。  王安石的这首诗，从整体的谋篇到具体的描写皆非常见心，在简单易懂的语言和内容背后，是作者细腻的推敲与打磨。 人家三五听鸡犬，直觉闲身入武陵；各位看官，当读完王安石的这首诗后，不知你有何特别的感想？欢迎在评论区畅所欲言。 |
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