 古玉的老工与新工的不同，源于当时所用的工具、磨具与现在的不同。 以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。  老工的工序是:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。 细心制作的老工玉件形状匀称、线条流畅、掏膛宽阔、压地柔平、抛光明亮，十分精美。  新工的工序是:玉石用砂轮开料，粗磨具陀脱坯后，用无级变速电机。 带动一根软轴，由于金刚砂陀转速高，磨削快，制作的工效会大幅度提高。  古玉是先完成做工，入土后在受沁，工在下、沁在上。 沁的自然状态是连续的，如果是沁被工切断了，就有后添工的可能。  古玉工痕已成古玉鉴定方法的主流，在对馆藏古玉工痕精心研究，观察至毫厘的时候。 面对市场中出现的古玉和仿古玉，依然有两眼一抹黑，无从判别之感。  原因有以下几个方面： 一是，古玉跨度长，从文化期至清代，时间跨度长达七八千年左右。  期间有技术的改进，文化的演变，政权的更迭，统治阶级审美趋向的改变。 玉器使用的场合、工具的进步、材质的不同等等，都会对古玉的工痕产生不小的影响。  二是，古玉制作是工艺美术的范畴，是创造的过程，创作过程就是不断塑造改变的过程。 是灵动的，不是一成不变机械的，期间会因治玉者的主观意识和技巧，不乏会出现惊才绝艳的名匠大师和绝世之作。  三是，博物馆藏古玉，毕竟是遗存古玉的很少一小部分。 目前国内考古出土的完整帝皇陵，汉唐宋以前，一座也没有，而诸侯王陵，考古发掘出土的也是曲指可数。  其中发掘的玉器工艺也是良莠不齐，工痕精粗有别，只有一小部分古玉器，工艺之精美，气韵之生动，让人叹为观止。 可见单一工痕是不能代表一个时代特征的，一个时代的工艺技术有普遍性，但也存在名师大匠的超凡之作和独有秘技。  我们现在可以从少量遗存史料查证，古玉治作的具体工艺技术，我们可以从国家出土的古玉器上的工艺痕迹。 去研究、推演、了解和掌握各时代古人的治玉工序、工痕特征，制作工具，和时代风格。 无论是名家之作还是市井仿古之作，都有无法超越那个时代的局限性。 所以喜爱古玉的藏友们，在学习辩伪古玉真赝的过程中。 一定要多看国家出土古玉器的宏观与微观特征，特别是古玉器的微观工艺痕迹特别重要。 熟悉了解各时代古人治玉和现代制玉工艺和工痕特征，用“证据”说话，也不失为一种鉴定古玉的方便法门…… |
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